火星幽靈：批評伊隆馬斯克

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儘管他在世界各地幾乎都失敗了，並且受到了許多評論家（尤其是美國人）和電影院裡的常客（包括一些電影製片人的崇拜者）的攻擊，但這些台詞的作者（不太可能像編輯團隊的其他成員）認為）堅持並跡象：這場暴力而令人痛苦的冒險是不可否認的成功，這部作品總結了卡彭特近三十年來一直在發展的所有願望和主題。一種完全毫無歉意且令人難以置信的愉快的最好的。

好吧，但是我們認識你嗎？

一群電影製作人的最後倖存者，他們的才華日益瀕臨滅絕，約翰·卡本特繼續在他最喜歡的類型上取得成功，現在越來越多地擁抱自童年以來一直在他心中休眠的西部粉絲。

後吸血鬼,卡本特再次這樣做，並通過插入許多對他自己電影作品的引用來為自己提供一部火星西部片：突擊因他護送一名囚犯的故事因意外襲擊而中斷，事因為它的角色是由邪惡孕育出來的，但表面上卻表現得很正常，1997 年紐約，對於世界末日方面的設定和鬼魂的哥德式外觀，多霧路段為了收回他們應得的鬼魂的超自然復仇。但卡彭特不僅僅指的是他已經解決過的情況：我他把他最喜歡的角色帶到了最新的狀態，首先是他的反英雄，如斯內克·普利斯肯或拿破崙·威爾遜。只是這一次，不再是個長相的男人了（冰塊在電影製作人的宇宙中確實不自在），而是一個女人，被扮演者以驚人的信念娜塔莎·亨斯特里奇。

娜塔莎·亨斯特里奇

防暴GRRL

火星幽靈因此是一個機會約翰·卡本特最終賦予女性重要的角色。 「卡彭特式」英雄幾乎都是男性，是憤世嫉俗的冒險家，拒絕他們所處的世界。好吧，這一次，是一位女性做到了，而且技藝精湛。

通常，如果卡本特筆下的角色在政治上是公開的越軌行為（叛逆、無政府主義、憤世嫉俗、幻滅），那麼梅蘭妮則更加紮根於體制（她是一個不惜一切代價想要完成使命的小女孩），有點像經過多年的鬥爭，這位電影製片人厭倦了闡述他的國家及其失敗的要點。傳達的訊息最終很明確：在一個已經輸掉比賽的世界裡，戰鬥還有什麼意義呢？影片以冷落的方式結束，顯示梅蘭妮選擇了唯一可行的道路：在模具中，她設法賦予自己的存在意義。

克莉·杜瓦爾

但卡彭特並不滿足於這個主要的女性角色。他增加了女性的象徵：克莉·杜瓦爾作為一名年輕的“菜鳥”女警，這使得電影製片人可以增加圖形鏡頭，帕姆·格里爾身為模仿黨衛軍軍官、女同性戀和施虐狂，喬安娜·卡西迪作為一名科學家，他有一些沉重的解釋性悔恨（但這有推動故事向前發展的優點）。簡而言之，我們從未在卡本特的電影中見過如此多的女性。

喬安娜·卡西迪

來自火星的羅生門

在人物塑造上也頗具創新精神，火星幽靈 其構造也幾乎同樣如此。透過閃回敘述，每次都有真正經歷過情境的人介入，約翰·卡本特以巧妙的方式增強其故事。然而，首先，當影片以娜塔莎·亨斯特里奇被發現獨自一人並被戴上手銬在火車上，然後她負責向上級報告任務失敗的原因，我們有點擔心這個倒敘試圖掩蓋故事缺乏實質內容，一種虛假的善意這個想法，特別是因為卡彭特不太習慣這個事實（瘋狂的巢穴 等隱形人歷險記這是他在該類型中的唯一嘗試）。幸運的是，事實並非如此。

黑金屬，電影

這個概念讓導演玩弄了我們的神經：在整個故事中，我們無時無刻不問自己，由他領導的野蠻部落會發生什麼事？娜塔莎·亨斯特里奇。神秘和懸念達到了頂峰，約翰神父在選集的前半小時毫不猶豫地混淆了這個問題。光輝峽谷的到來和發現提供了純粹享受的時刻。

令人難以置信的鬼城框架，全副武裝的英雄們準備迎接最輕微的危險…發現自己置身於火星西部片中的感覺令人難以置信地激動人心，特別是因為卡彭特竭盡全力放大這種狀態：塵土飛揚的背景，火星人（印第安人）以鬼魂的身份回歸，攻擊屠殺他們的地球定居者......，所有圖像都集中在具有SM 傾向的英雄幻想（火星老爹令人難以置信的外觀），在馬諾（mano）中達到高潮，馬諾（mano）在哪裡戰鬥約翰·卡本特展現出美味的圖形感。