評論：開放範圍

凱文科斯特納強勢回歸！忘記失敗的導演郵差，這是傑出的電影製片人與狼共舞我們在相機後面（但也在相機前面）找到了它。從根本上講，科斯特納在藝術上的成功要歸功於使他成為才華橫溢的導演的類型：西部片，這是合乎邏輯的。

和開放範圍凱文科斯納追隨最偉大的活躍西方電影製片人克林特伊斯特伍德的腳步。這種比較就更容易了，因為科斯特納的第三部電影無可否認地讓人想起克林特神父的傑作，無情。對暴力的原始處理（以非凡的最後槍戰作為高潮），以及我們認為角色不可能逃脫的方式，讓人想起伊斯特伍德的暮色西部片，但不那麼絕望。女性角色的重要性與此有很大關係，透過對這一角色的詮釋，安妮特·貝寧也應運而生，進入了西部片女性形象的萬神殿。

如果伊斯特伍德對人性的悲觀主義很明顯，那麼科斯特納顯然更加樂觀，在這裡重新發現了貫穿他演藝生涯很大一部分的浪漫和浪漫的一面。他憂鬱的語氣，他對展現狂野西部風景之美的渴望，最重要的是他對角色的熱情，所有這些都非常可愛（無論是杜瓦爾和科斯特納之間的父子關係，還是膽怯的孩子）。開放範圍是一部偉大的古典主義西部片（在這個詞的崇高意義上），是對好萊塢電影質量最高的流派之一的有益且不合時宜的回歸。

至於與狼共舞凱文科斯納喜歡慢慢來，影片的實際動作要在足足半小時後才有意義，這樣我們才能更好地了解主角，並描繪出一個比生活更宏大的西部，遠離該類型的圖像。在透過小細節豐富故事的同時，電影製片人從未忘記自己有義務發展兩個部落之間日益緊張的關係，這將導致我們可以粗俗地、示意性地稱之為該劇的亮點：在荒涼的地方發生的可怕的槍戰。可怕的是，因為這個很長的序列給人留下了持久的印象，同時最大限度地取悅了西方粉絲，因為對抗的干燥和暴力具有令人難以置信的眼花繚亂，與令人驚嘆的框架效果相關。這個選集時刻不但沒有讓我們忘記電影的主題，反而強化了它們，以至於隨後故事結束的平靜時刻擁有罕見的力量和情感。

面對如此成功，我們現在只有一個願望和持久的痴迷：凱文科斯特納不再迷失在他未來的項目中，並且他繼續（重新）生活西部片這一宏偉的流派。他就是為此而生的！