The Conveyor：以自有資金進行審查

日晷輸送機

採用史匹柏所珍視的概念大白鯊尼古拉斯·布克里夫 (Nicolas Boukhrief) 立即以最殘酷的方式掐住觀眾的喉嚨邪惡的存在。如果這個嘗試性的開場序列所產生的緊張氣氛不僅永遠不會停止盤旋在整個故事中，而且最重要的是，它還允許其作者清楚地宣布顏色：輸送機首先是（並將繼續）是一部真實的類型電影。

杜邦特爾不抓俘虜

然而，其餘的慶祝活動與這個雷鳴般的開始相矛盾。當使用具有豐富電影潛力但尚未出版的運鈔機宇宙作為背景時，我們對自己說，電影製片人有充分的空閒時間實現真正的驚悚情節，但在這裡他改變了主意，轉向社會研究。布克里夫和他的合著者埃里克·貝斯納德（Eric Besnard）對這種嚴厲的轉變感到有些不安，花了幾分鐘才接受新的情況。

幸運的是，事實證明，加入變得更加容易，因為傳送帶工作的原創性和令人著迷的一面不僅僅以一種方式（著名的悖論，即人們付出微薄的代價來運輸財富，卻冒著生命危險）與對環境進行細緻的研究（除了一些關節或笑話）肖像畫廊既非典型又可愛（所有演員，貝爾蘭和杜雅爾丹領銜，都令人驚嘆，比生活更偉大）。

打破美好

影迷防禦

雖然我們關注治安維護者員工的情緒和需求（順便說一句，這對 Boukhrief 來說並不是一個無辜的名字，他開始了他對類型電影的辯護，在 n°1星固, 香治安維護者－毫無預警的正義！, 電影威廉·勒斯蒂格），尤其是神秘的新人，我們即將讓他陷入社會戲劇的曲折之中，有關該角色有趣的過去的線索的出現阿爾伯特·杜邦特爾緩慢而堅定地將電影轉變為驚悚片。

透過展現非凡的技巧，清楚地表明他欣賞故事的兩個攻擊角度，尼古拉斯·布克里夫成功地巧妙地處理了兩種類型固有的規則和限制。但漸漸地，驚悚片最終佔據了主導地位（一旦杜邦特爾過去的秘密被揭露，關鍵是真實的情感導演將用它來強制結束他的電影）。一開始瞥見的危險隨後就會呈現出其真正的視覺意義。它將以罕見的暴力搶劫序列的形式出現，經過精心策劃和實施，使布克里夫有機會以最有效和戲劇性的方式完成他雄心勃勃的項目。