泰坦尼克號：永不沉沒的評論

近、遠，無論您身在何處

因為這部電影取得了令人難以置信的成功，除了令人難以置信的損益表之外，在當時是一種真實社會現象的起源，所有討論和衝突的主題。

狂熱分子（「我將第57 次回到那裡，因為它太棒了」）、青春期前的青少年（「我將第57 次回到那裡，因為萊昂納多·迪卡普里奧太漂亮了」）或簡單的業餘愛好者（“你到底是一部好電影”），然後反對該類型的頑固分子（“這是一個讓你嘔吐的棉花糖”），反對精英主義者（“每個人都看過它，每個人都在談論它，它讓我煩惱，我不會去見他」）或白痴（「我不會去，我們已經知道結局了」）。讓我們打賭，事後看來，激情已經平息，而且泰坦尼克號能夠再次成為最重要的：一部非常好的電影。

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透過挪用當代最偉大的神話之一，詹姆斯·卡麥隆也創作了某種電影古典主義的代碼，創作了一幅規模宏大的史詩壁畫。這個故事簡單而悲慘：一艘據說不會沉沒的現代客輪，海軍工業的旗艦，在第一次穿越北大西洋水域時沉沒。

這起沉船事故遠非簡單的新聞事件，而是20世紀初西方世界政治、科技、社會和社會的見證。許多紀錄片也回歸到這事件及其歷史影響。然而，詹姆斯卡麥隆在這裡簽署的並不是一部紀錄片，而是一部面向大眾的電影。然而，還有什麼比美麗的愛情故事更能贏得普遍的支持呢？更有效的解決方案這將使導演能夠具體化他的電影所涉及的所有主題。

最後的旅程

古老但黃金

傑克道森是一位身無分文、自由而叛逆的年輕藝術家，他在最後一刻踏上了泰坦尼克號去新世界碰碰運氣。羅絲·德威特·布卡特（Rose Dewitt Bukater）是一位年輕的貴族，穿著太緊的緊身胸衣，她必須嫁給一個代表她夢想逃離的一切的男人。有點像公主和農夫，羅密歐與茱麗葉，我們在這對夫婦身上發現，社會阻止了彼此相愛。一個愛情故事，如果它顯然沒有在原創性下崩潰，它仍然是一個美麗的故事，他們的激情和力量是由精心編寫的角色和非常有靈感的表演者承載的。此外，由於三個原因，這種腳本偏差被證明非常實用。

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1- 透過讓這段田園詩遵循電影中相當經典的路線，他賦予它一種普遍的氣息，從而強化了認同的過程；

2-雖然結果是不可避免的，但它為維持戲劇性的緊張氣氛增加了必要的挑戰（船肯定會沉，但他們會活下來嗎？）；

3-他們的社會出身和避免關注的需要將成為導演做對他真正重要的事情的中繼：展示船隻和乘客。

沒有羅斯，就無法進入豪華客艙或舞廳，無法會見貴族世界或船員。沒有傑克，就沒有受歡迎的樓層，就沒有愛爾蘭節慶。沒有他們的愛情故事，就不會有貨艙、貨艙或機艙。這將是一個巨大的恥辱，因為細緻的重建工作令人嘆為觀止。

佈景、服裝、機械、配件，確實是泰坦尼克號重新出現在我們眼前，並被拉塞爾·卡彭特的攝影放大。詹姆斯·卡梅隆有智慧不要做得太過分。他堅信自己所拍攝的作品具有真實的力量，儘管有些場景中攝影機以誇張的方式旋轉，不進行不必要的炫耀的舞台表演，讓形象和人物說話。

羅斯和傑克

當然，泰坦尼克號不會是泰坦尼克號沒有它的沉船。詹姆斯·卡麥隆在這部電影中也讓我們驚嘆不已，這無疑將成為電影史上最偉大的時刻之一。儘管這場災難的持續時間令人難以置信（同樣是一個半小時​​），他憑藉著令人驚嘆的真實影像以及敏銳的佈景和舞台感，實現了讓我們保持懸念的壯舉。這當然是一個偉大的奇觀，但它不是免費的。

事實上，影片中專門講述海難的部分讓導演回到了他從一開始就設定的所有里程碑：對工人階級的蔑視，資產階級的虛偽，人類對自己創造物的盲目信任。他也藉此機會探討了對他來說更個人化的主題，這些主題是他已經在電影中發展起來的，例如終結者 或者外星人（是的，是的）：科技的破壞性潛力、女性的意志和力量。泰坦尼克號成為了一個傲慢和非人性的科技社會的象徵，它無法阻止自己的沉沒，只能詢問是否還有倖存者。