Wild Side通過發行這部三部電影的盒子有一個好主意，以便在我們在日本電影院中像Ozu或Mizoguchi一樣重要的導演對導演的關注點：Tomu Uchida。從1920年代開始他的職業生涯（他出生於1898年4月26日），他在電影（Jidai-Geki）（Jidai-Geki）的電影中也表現出色，就像當代戲劇一樣，為1939年簽署傑作的奢侈，tsuchi（（大地），在世界各地慶祝。經過十年的日食（Tomu Uchida在擊敗日本後決定留在中國！），他於1955年加入了Toei公司，並在實現中恢復了，這一實現和這一恢復了，直到1970年8月7日去世。雖然已經交付了許多傳奇的組件Miyamoto Musashi（在法國仍未出版）以及其經典版本Daibosatsue Tawn（（大布達的通過），狂野的一面寧願將這一集中精力集中在Tomu Uchida在電影中經常解決的心理戲劇方面，無論是時期戲劇富士山和血腥長矛或華麗的Yoshiwara的謀殺案，那極了飢餓的海峽，後者是由日本電影傑作的地位所折騰的。等待發布穆薩西誰有良好的聲譽...
富士山和血腥長矛
（（Chiyari Fuji- 1955年）
Samurai Shojuro在他的僕人Gunta和Gonpachi Lancier的陪伴下去了江戶，負責運輸武士家族價值的武器象徵。但是Shojuro有一個缺陷：他的葡萄酒很糟糕，他的僕人必須非常困難地看著他不喝酒。在路上，小部隊將遇到許多會議，包括希望成為武士的孤兒，而Shojuro繼續討論其地位的謬誤和怪異的本質。直到他與一群武士見面，並以穩固的想法...
這樣，富士山和血腥長矛在仍然紮根於封建主義的時代，可以通過這個原始的武士的命運來代替經典的Chambara。但是Tomu Uchida更喜歡走路電影通過各種行程的肖像，將其在整個旅程中都會出現的各種巡迴演出的肖像，以朝著一個狂熱的舉止來對世界的敏銳構想。無論是通過邀請他的僕人到餐桌上的武士shojuro，還是用賣給貧困家庭的需求的女孩的可疑習俗描述，托姆·烏奇達（Tomu Uchida）（證明共產主義的同情）聲稱某些爪子對於一家日本公司而言，該公司一直嚴格遵守班級的層次結構。根據小部隊的冒險經歷，所有這些都沒有任何教義主義，其中有些是可笑的，例如Soûleriede shojuro的場景，隨後是Castagne，或者偶然的Dentennaire Gonpachi（逮捕了）一個Yakuza）。但是，最後一項行動將是對社會狀況的揭示，而社會狀況仍然占主導地位，而武士的未識別被認為太低的提取（這一價值判斷將在決賽中與另一個人一起重複相同的價值判斷共鳴），就像上議院阻止道路的循環（以及借用它的人們）一樣，才能從富士山的全景中受益。
Tomu Uchida通過這部電影在即將上映的Hideo Gosha或Kihachi Okamoto的作品上預料到這種願望，即使在此行動減少到更一致的部分，這些願望也會破壞某些道德和武術的價值。動作將在電影的最後十分鐘內破壞其所有暴力，風景如畫的騎行將以lancier貢帕奇（冒險的真正英雄）的干預以血液結束，後者來借給武士威脅他的主。主，對同胞的良好複雜自由主義感到憤怒。和富士山和血腥長矛，Tomu Uchida表現出了他對一個主題的掌握，但後果比看起來要復雜得多，儘管在幾乎好玩的節奏上得到了待遇，同時為他提供了一個封建日本的批判性願景，他對此產生了一點咒語：微不足道的成功肯定是一次不錯的成功。
Yoshiwara的謀殺案（（Yoto Monogatari：Hana no Yoshiwara Hyakunin Giri- 1960年）
Jirozaemon是一位誠實的企業家，在一家編織工廠的負責人中，他的身材脫穎而出，使他無法結婚：一個出生地點深深地標記了他的臉。他決定與Yoshiwara（通往江戶之路的享樂區封閉區）的妓女團結起來，屬於大街上的otsuru，妓女的咒語，並被其他藝妓。吉羅奧扎蒙（Jirozaemon）因激情而蒙蔽了雙眼，毀了自己，以幫助奧茨（Otsuru）成為第一個妓女，以便在吉瓦拉（Yoshiwara）遊行並擺脫圍欄。但是，conc的野心和妓院的經理的陰謀將把吉羅扎莫（Jirozemon）推向最悲慘的末日...
Yoshiwara的謀殺案
是好萊塢的完美補充藝妓的回憶錄，同時對日本conc的愚蠢和豪華的視野卻不那麼愚蠢。通過調整Kabuki曲目的一部分，Tomu Uchida再次刷了一個基本上基於禮儀的世界的雜物肖像，忽略了某些應該受到尊重並放在所有事物上方的價值觀。隨著Jirozaemon的交叉命運，老闆由他的員工估算，他們的友善和愛的需求被無恥的鯖魚（毫不猶豫地訴諸謀殺）和Otturu，而Otturu的狂熱妓女則從頻道中脫穎而出，他們希望獲得峰會他（他的藝術的狀況？），誰放棄了愛情，湯烏·烏奇達（Tomu Uchida）將戲劇的框架與社會共鳴的框架編織在一起，再次非常明顯（操作員與被剝削之間的關係），以及誰的現代性觸摸仍然存在（愛是買了嗎？）。以Chiezo Kataoka的定罪解釋（Gonpachi Lancier的富吉和血腥長矛）內在性和Yoshie Mizutani（她將過馬路Zatoichi或者Nemuri在串行電影中），出色的機械手，使雄心勃勃的大陶魯（Otturu）吉瓦拉謀殺案還依靠一個相當美味的第二角色畫廊，這使情節更加緩解。
通過在吉瓦拉（Yoshiwara）虛假和腐敗的世界之間進行明顯的反對，這對頑固的包裹著這對固執，腸道鬥爭中的藝妓和誤導的上議院，以及織造工作室的更加樸素和安靜這些員工都獲得了老闆的福祉，Tomu Uchida在對抗中抬起面紗，這將使這兩個宇宙之一消失。即使大久似乎是他嘆息的不良天才，當時社會的有害性更大，湯烏·烏奇達（Tomu Uchida）譴責了他的意義這仍然令人興奮（隨著Otsuru的“文化”演變以及Jirozemon的衰落在字面上標記為“形象化”，儘管他的悲慘結果絕不令人驚訝。至於上一家作品，最後一幕將是殘酷而解放的帳戶的場景，其中一些是受湯姆·烏奇達（Tomu Uchida）的啟發PépéLeMoko。就像朱利安·杜維維爾（Julien Duvivier）的電影一樣，湯烏·烏奇達（Tomu Uchida）為我們提供了一個真正絕望的傑作，這是一個非常殘酷的世界的彩色硫酸對誠實的人的膚色，但這可以成為準智利的跌倒。
飢餓的海峽（（Kiga Kaikyo- 1965年）
利用1947年在Tsugaru海峽沉沒的襯裡，三名註冊正義試圖在犯罪後逃脫警察。 Takichi Inugai是犯罪隊的唯一倖存者，遇到了一個簡單的Yae。決定繼續他的飛行，Inugai給他留下了一筆錢。 Yae拼命地愛上了逃亡者，移民到東京，賣淫，但請牢記尋找Inugai的願望，她將其保留為記憶。十年後，新聞界的剪裁使她回到途中讓情人通過...
和飢餓的海峽，Tomu Uchida回到了他過去已經處理過的故事（1931年），Jean Valjean和誤配，即使劇本取自Tsutomu Minakami的小說。 Long Melodrama（3H02，但有3:20的版本）詳細介紹了經濟和社會絕望，這是在1945年擊敗日本之後的經濟和社會絕望，以及為了生存而不得不提交（犯罪，賣淫）的目的，以生存（犯罪，賣淫）飢餓的海峽通過它的簡潔性和黑色一面的回憶，宣布了秋拉黑澤的當代作品混蛋要死了。 Tomu Uchida將他的故事切成了三個行為：Yae（Sachiko Hidari）和Takichi Inugai（RétaroMikuni）之間的飛行與會議，Yae的一生，在東京的淺灘，與Inugai的致命聚會，將後者置於警察大火中混亂的調查是加入三個時代所述的共同線程。
如Yoshiwara的謀殺案，這對夫婦的沮喪命運以死亡為標誌的是對兩個主要演員的出色解釋，儘管薩奇科·希達里（Sachiko Hidari）被證明是上面的一個檔次，還有一系列的支持角色，以幾乎有紀錄片形式錨定戲劇真實性：我們將認識到幾乎是初學者肯·高庫拉（Ken Takakura）（Yakuza，，，，黑雨）作為一個頑強而聰明的警察。但是對Tomu Uchida的現實處理並不能阻止他參與某些電影“偏差”，因此從Yae或閃回的“性”歇斯底里場景中使用了實驗和曲折邊緣的力量影響。陰謀，尤其是在最後一部分，不會在道格拉斯·塞克（Douglas Sirk）的情節劇中移動。即使我們更喜歡Yoshiwara的謀殺案通過它更簡潔和閃閃發光的一面飢餓的海峽是一項堅實的工作，在這些殘酷和突然的情況的逆轉中，經常移動，有時還原性或諷刺性，但其中帶有特定的呼吸。儘管對東京的Interlope世界的描述使觀眾有些飢餓，但並沒有放棄Kinji Fukasaku可以帶來的敏銳表情，但我們特別會記住一個人口的痛苦肖像弗魯羅·米庫尼（Frouro Mikuni），避難在瘋狂的希望中，與薩奇科·希達里（Sachiko Hidari）和戀物癖（日本人？），她戴在愛人的指甲上。 Tomu Uchida的電影被認為是日本電影中十大傑作之一，並在發行時獲得了許多獎品。
