評論：死亡保險

「 是的。我殺了他。為了錢，為了女人。我沒有錢。而我卻沒有得到那個女人。 »
我們正是從這個懺悔開始死亡保險。這是由一名受重傷的男子用錄音機錄製的，它類似於電影存在的理由，不可避免地閃回“我是如何走到這一步的？” 「 不可避免的 ？真的 ？這個平安無事的保險人竟然會來拋頭顱灑熱血，將自己的悔恨錄在錄音機上，掏出那張卷角的命運牌來為自己的罪行負責？在他雇主的辦公室裡，還有什麼？然而，除了迷人的金銀花香味之外，菲利斯·迪特里希森在她丈夫不知情的情況下向他出售人壽保險的可疑建議也讓他聞起來很麻煩。而且他的鼻子也不比其他人差。然而，對於像沃爾特·內夫這樣的平庸男人來說，很難抗拒這樣一條漂亮的左腿上戴著粗俗腳鍊的誘惑。所以，想像她和她的雙胞胎一起走下一個愚蠢的樓梯，他已經看到自己透過策劃完美的犯罪來愚弄他的人民...

「我以為你沒有你的同事那麼愚蠢。我錯了。你並不聰明。只是大了一點點。 »

回想起來，這個傳奇的情節只能由比利懷爾德的諷刺天才搬上銀幕。然而，他當時因與朋友查爾斯·布拉克特(Charles Brackett) 為拉烏爾·沃爾什(Raoul Walsh)、恩斯特·劉別謙(Ernst Lubitsch) 和霍華德·霍克斯(Howard Hawks) 製作精緻的對話而聞名。當懷爾德看著小說的書頁時雙重賠償詹姆斯凱恩的著作，被《海斯法典》強大的審查制度所拒絕，他只擁有短制服和襯裙等沙漠的五個秘密值得稱讚的是，作為一名電影製片人，他並沒有多大分量。死亡保險不僅改變了這種情況，而且還成為黑色電影的典範，科恩兄弟、大衛林奇或羅伯特奧爾特曼的床邊電影（他在《電影》中多次謹慎地向它致敬）最後一場演出）

「我突然知道一切都會出錯。我再也聽不到自己的腳步聲了。它們是死人的。 »

原因解釋了為什麼死亡保險懷爾德的名氣是多方面的，主要在於懷爾德的藝術選擇，每次都比上一次更加非凡，從他與雷蒙德·錢德勒的交往開始。儘管他們真誠地互相憎恨，但這兩個人卻成功地向愛德華·G·羅賓遜這樣的出色投手提出了言語上的尖刻。巴頓凱斯 (Barton Keyes) 是訴訟部門的負責人，同時也是內夫 (Neff) 的導師。小凱撒1944年過時的時尚捲土重來。他用自己活潑的頭腦來扮演一個隱藏著巨大脆弱性的憤世嫉俗的角色。然而，如果羅賓遜的表現值得讚揚，那麼芭芭拉·斯坦威克和弗雷德·麥克默里的表現也同樣值得讚揚。第一個是美國收入最高的女性，好萊塢女皇，她冒著職業生涯的危險扮演一個沒人想要的角色。老二看慣了純真的喜劇，也算是理想女婿的化身。即使在今天，仍有人拿斯坦威克的金髮假髮和麥克默里的選角錯誤開玩笑。但正是透過關注中產階級，死亡保險才成為傑作。

-你知道為什麼你會乾涸嗎，凱斯？罪魁禍首離你太近了，就在你桌子的另一邊。
-比那更接近，沃爾特。
-我也愛你。

由於懷爾德作為奧地利移民的身份，他對東道國有著不同的看法。因為最能概括這對兇殘夫婦的死亡保險可以包含在一個形容詞中：平均。懷爾德描繪的不是強烈而加劇的情感，而是陷入令人窒息的社會惡習中的個人，沃爾特和菲利斯臉上投射的威尼斯百葉窗的陰影和直接受到愛德華·霍珀畫作中可察覺的城市不適的取景的啟發而具體化。在一個受到《海斯守則》限制的行業中，傳達這樣的訊息不可避免地會導致觀眾認同那些有過錯的人。懷爾德一定運用了寶貴的情報來與審查員玩捉迷藏。正如犯罪後汽車無法啟動的著名懸念所證明的那樣：誰沒有為我們的罪犯顫抖一秒鐘？這就是為什麼死亡保險也許不是最初的黑色電影（正如一些歷史學家在增補中宣布的那樣），但不可否認的是，它是第一部自認為如此的黑色電影：毫無緩解，致命而令人毛骨悚然，剝奪了他的前輩身上所能找到的最後一絲浪漫主義色彩。僅僅因為它所傳達的越軌和潛在的訊息（性和金錢可能導致任何人謀殺），它就值得成為一個里程碑。