我們文件的最後一部分專門用於 DVD 的製作死亡保險《Chez Carlotta》提供了一個回顧出版商聲譽的原因的機會。因此，我們與 Allerton 進行了任命，這是一家專門製作 DVD 增刊的公司，該公司經常與 Carlotta 合作。我們舒適地安裝在最先進的放映室中（其中對電影的杜比和 DTS 單聲道軌道進行了令人信服的比較），觀看了最後一支煙，一部獨家紀錄片，補充了美國環球影碟 DVD 中已有的獎勵包。這是一個很好的驚喜：我們這些 DVD 愛好者已經很久沒有看過如此出色的智力和形式掌握的增刊，以至於重新發現了這部電影。在這個偉大的 DVD 互動時刻（我們為您提供視頻摘錄）之後，現在是時候向本次成功的導演 Nicolas Ripoche 提出問題了。
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您能否向我們介紹 Allerton 公司、其歷史以及獎金發放方式？
Allerton 公司成立於 2003 年，當時 Paul Morrissey 的電影《卡洛塔》套裝 DVD 榮獲坎城金棕櫚獎。肉,垃圾等熱。我們製作了五個小時的獎勵材料並贈送了 DVD。該公司尚未成立，以這個價格，許多 DVD 出版商接洽了繼續合作的事宜。面對大量的訂單，我們創建了Allerton。從那時起，受我們對保羅·莫里西所做的事情的啟發，我們開發了一條獨特的生產線：高品質的補充品，以盡可能多地理解電影並去除其本質的精髓。換句話說，解釋為什麼這些電影從美國人的作品中脫穎而出，讓我們著迷。避免事實，每次都嘗試找到原始的攻擊角度。然後我們必須與 Warner、MK2、TF1、Arte 和 Carlotta 合作了兩年，後者是我們的主要客戶，因為我們從一開始就與 Vincent Paul Boncourt 攜手合作（經理，NDR）。迄今為止，已製作了大約 70 張 DVD，相當於大約 60 小時的節目。這些獎勵非常多樣化：從電影分析到對作者、演員、專家的經典採訪，還包括更多原創角度，例如我們今年夏天在巴貝特·施羅德的套裝上所做的。
您與卡洛塔建立了特殊的關係。例如，你不會像與華納或 MK2 那樣與他們合作。
我們不再與 MK2 和華納合作。第一個現在在內部生產所有補充品，而第二個只是四個歐洲標題的“鏡頭”，但確實我們當時與 DVD 沒有相同的關係。現在我們與 Carlotta 的合作方式與 Arte 類似。這些客戶事先觀看了大量內容，我們與他們一起進行腦力激盪。他們甚至提供指導方針，並對任何建議持開放態度，而我們與華納和 MK2 擁有全權委託。我們得到了預算，我們做了我們想做的事。 Vincent Paul Boncourt 在開始工作之前就已經有了想法。他具有電影般的視野，並且很快就能理解如何溝通事物，這常常使我們能夠避免某些顯而易見的事情。
想像比利懷爾德紀念碑值得的獎金的創作過程是怎麼樣的？
最初，文森特向我們提供了這部電影。我已經重看了好幾次了，因為我們經常從顯而易見的、已經具體化的記憶開始：黑色電影的神聖性、比利·懷爾德的主要作品之一、芭芭拉·斯坦威克飾演的蛇蠍美人、場外的犯罪等等。然後，我與文森特聊天，他向我們透露了他想在規定的時間內看到什麼（35 分鐘，編者註。）從那時起，在幾個迷你模組或單一補充之間進行選擇的任務就落到了我們身上。文森特向我們強加了幾條軸線，例如蛇蠍美人的形像以及它如何成為一部卓越的黑色電影。儘管很感興趣，但我想走一些小路來展示比這些明顯的更微妙的方面。我遇見了金加·維爾茲科夫斯卡。她曾在 Normal Sup 工作，從事文學、戲劇和講故事機制的工作。我想與她合作，因為她有我們這樣經常沉浸在電影中的人所沒有的距離。她看到了我的感受，但她知道如何用語言表達出來。因此，他的著作成為了最後一支煙。在他的會議之前，發生了幾個階段。第一次腦力激盪發生在六月，七月是完善和研究音箱的時期，八月則致力於拍攝和開始剪輯，歷時三週（加上畫外音的錄製和畫面中的修圖）。 ）因此有幾種可能的途徑。文森特想要一個關於這部電影對德帕瑪、林奇等其他電影製作人的影響的模組，更不用說科恩兄弟了，還有一個名為結局的變化關於懷爾德拍攝但沒有保留的原始結局。然後金加和我想知道為什麼會做出這樣的決定。這個問題是一切的基礎，從這個被刪除的結局，我們轉向主角和他的死亡選擇，以得出這個問題：什麼是黑色電影角色？
這個獎金的文字/骨架，如何在影像佈局中體現？
我們來回走著。純粹的分析段落是根據場景寫的，這簡化了我的工作，因為我只需要把圖像和分析結合起來。對於抽象時刻，這變得更加複雜。當文中宣布某些事情時，我只是簡單地舉例說明。對於其餘的事情，我依靠我的直覺。某些畫面自然而然地浮現在我的腦海中，當我向金加詢問可能的反對意見時，她一直在思考類似的事情。因為你應該知道，演講者通常不會參與這個階段，需要我們有針對性地說明有時有點過於概念化的內容。總的來說，我們做得很好，因為回饋是正面的。對於金加來說，發現他的文字被演員的圖像和語調很好地同化了，而演員也沒有看過這些圖像（無論是電影還是獎金），這是令人興奮的。
這份獎金的佈置與眾不同，即使在訪談中也呈現出非常做作的形象。你用過故事板嗎？
絕不。至於演講者，從一開始我們就希望由一位能夠直觀地提出與我們類似的問題的敘述者來進行分析。我們對自己說，想像私家偵探本人的畫外音有時會為他自己的問題找到答案，這會很有趣。但由於他無法回答所有問題，他進行了研究，導致他會見目擊者。有了這個基本假設，我們想透過揚聲器的鏡頭來斷言相機的凝視。所以我們在沒有支架的情況下拍攝。對於 Marc Cerisuelo，我們透過將一個物體放置在非常靠近鏡頭的位置來模糊前景，並且只在 3/4 的臉上進行拍攝。奇怪的角度，這可能是他在整個乾預過程中憂心忡忡的目光的根源。為了讓·皮埃爾·莫雷爾（Jean Pierre Morel），我們拍攝了一座有洞的雕塑。
經過 60 小時創造獎金的經驗後，《最後一支香菸》是您的最愛嗎？
是的。在某些時候，我們在設計補充資料時傾向於重複自己：電影分析、訪談等。如果是最後一支煙，我們第一次將畫外音與訪談進行了比較。我真的很喜歡它，因為這是一種伴隨電影並讓人們更感興趣的原創方式。我們將演講者的示範、俏皮和支持混合在一起。我們不了解馬克·塞里蘇埃洛（Marc Cerisuelo）和更結構主義的讓-皮埃爾·莫雷爾（Jean-Pierre Morel）的電影知識。在我看來，這個獎金的好處還在於我們有驚喜。馬克·塞里蘇埃洛 (巴黎第三大學電影史教授，NDR）證實了我們的一些直覺，而讓-皮埃爾·莫雷爾（NDR 師範大學比較文學教授）最初是為了乾預懷爾德的電影與詹姆斯·M·凱恩的原文的差異/相似之處。但莫雷爾令人驚訝的是，他引導我們對這部電影進行了我們低估的解讀：沃爾特·內夫的自由精神以及懷爾德選擇讓他的英雄死在他的工作場所時電影的形而上學維度。然後我們明白，這種第一人稱的坦白既是一種自我肯定，也是一種澄清。簡而言之，反決定論。
您認為什麼才是巨大的獎金？
一個很好的好處是它闡述了電影提供的我們無法有意識地掌握的元素，有點像一位教授試圖帶出隱藏在我們內心的東西。這就是我喜歡電影分析的原因。我喜歡恢復緩慢，以便能夠進入電影。這些額外的功能讓您感覺像是與這部電影進行了第二次約會。
哪些補充劑或製作對您產生了持久的影響？
我非常喜歡它迷失在拉曼恰從我們正在製作一部不會被製作的電影的意義上來說，這幾乎似乎是一個理想的獎勵。我也不會忘記黑暗之心埃莉諾·科波拉在潰敗期間的重要製作現代啟示錄因為它結合了當代介入和歷史檔案。我喜歡沃納·赫爾佐格關於他與克勞斯·金斯基不可能的拍攝的紀錄片（親密的敵人，NDR）。
感謝阿勒頓電影公司和卡洛塔
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