印第安納瓊斯與末日神殿：卡利瑪沙克蒂評論！

迷失孩子的冒險家

1981年，失落的方舟攻略改變了一切。史蒂芬史匹柏和喬治盧卡斯想要擁有自己的詹姆斯龐德，但他們的夢想更大，想像一位考古學家在 20 世紀 30 年代圍繞著約櫃對抗納粹。本片的驚人成功（20部預算近3.9億）讓他們繼續夢想，三部曲的想法從一開始就存在。

冒險家道路上的新危險幾乎有多種形式（中國的恐龍、非洲的美猴王、鬼屋以及瑪麗昂的計劃回歸），但真正的怪物已經存在：兩位藝術家的個人生活。當時，史匹柏和盧卡斯正從分手中走出來，並有一些陰暗的想法。如此黑暗，以至於他們想像了一個宗教邪教的故事，該邪教將兒童在寺廟噩夢般的地下室中淪為奴隸，並最終以活人祭祀。

如果每個人都和他一起陷入黑暗，盧卡斯在這次墜入地獄的過程中扮演了重要角色，渴望第二部黑色劇集，例如帝國的反擊和星際大戰。但也是他提出了開場音樂劇的想法，證明了這一點被詛咒的神殿，首先是他的。

從，兩人都重申做得太過分了 被詛咒的神殿，其第一個標題是印第安納瓊斯與死亡神殿。這部電影還具有歷史實用性，因為它使美國能夠實施 PG-13 中級禁令，即針對 13 歲以下無人陪伴兒童的禁令。史匹柏本人提出了這個想法，他意識到純粹的家庭電影和真正的極端作品之間存在著有問題的差距。從那時起，這款 PG-13 就成為了工作室的金礦，以及大眾的標準。

當然，正是這種非凡而激進的方法賦予了第二集（實際上是前傳，因為故事發生在一年前）失落的方舟攻略，1935年）他全力以赴，並將他視為冒險電影的豐碑，絕對瘋狂的慷慨與精湛。

一切皆有可能，史匹柏嘗試音樂喜劇

奪寶奇兵和卡利石王國

基調從歐比王俱樂部的第一個場景就定下來了，始終完美。在凱特·卡普肖的魔法括號之後繼續一切皆有可能（摘自 20 世紀 30 年代科爾波特 (Cole Porter) 創作的著名音樂喜劇），這是一場綿延數年的舞台奇蹟。大約十分鐘，作為電影課，因為史匹柏使用了無可挑剔的敘事藝術。哈里遜福特（Harrison Ford）很少像面對老車那樣表現出詹姆斯龐德（James Bond）的表情，然後展開一場既有趣又危險的戰鬥。

在約翰威廉斯的小提琴聲中交換鑽石和寶藏的托盤，惡魔般的香檳杯，燃燒的串燒，恐慌中丟失的解藥，冰塊中丟失的鑽石，四面八方的氣球和子彈：它這是一堂純粹的導演課程，也是一部豐富得令人眼花撩亂的長篇系列電影的第一部。的介紹失落的方舟攻略無與倫比的傳奇色彩，但這款經得起考驗。

印第安納瓊斯與末日神殿無疑是傳奇中最大的雲霄飛車，類似於幾乎永不停歇的令人難以置信的吸引力。以至於在看完第一部剪輯後，史匹柏和盧卡斯都決定放慢節奏，增加幾分鐘，讓觀眾稍微休息一下。

我對此有不好的預感

因為墨菲定律適用於印第安納瓊斯的套索以及他的助手威利斯科特和黛米盧恩。搭乘飛機、救生艇或礦車，在森林裡露營，皇家晚宴或夜間旅行，混亂總是會出現。其中幾個場景（飛機飛行、礦井中的馬車）來自廢棄版本的失落的方舟攻略，還有這個被詛咒的神殿然後顯示為由完美的勇敢作品組成的奇觀，就像一部偉大的冒險電影的精髓。

印第安納瓊斯與末日神殿 是最壓抑、最令人窒息、最令人焦慮的一段情節，被遺棄的鬼屋想法在這座噩夢般的地下神殿中幾乎沒有被掩蓋，那裡的昆蟲、陷阱和熔岩都是注定要出沒和扭曲心靈的怪物。英雄們進一步進化到這個似乎離地球中心太近的迷宮，那裡的現實被扭曲，讓位給地獄、黑魔法、酷刑和徹底絕望的王國。當印第安納瓊斯本人在黛米月恩的眼前成為怪物的工具時，一切似乎都有可能。

在他職業生涯的這個階段，史匹柏以前從未接觸過這樣的黑暗，他將是第一個承認自己還沒有準備好的人。然而，他表現出了對這類型有明顯的天賦：從天空中的巨型蝙蝠到寺廟內部的岩漿景象，包括昆蟲地毯和邪惡的翻車羊，一切都是大型豪華 B 級電影樂趣的代名詞。

印第安納瓊斯

昏迷和笑聲震顫

這種恐怖，時而形象化（被撕裂的心，犧牲），時而像徵性（扎利姆·辛格，被綁架的孩子），因為它不斷地出現而變得更加華麗。與老派幽默相平衡，主要由凱特·卡普肖這個角色所承載。冒險家和女主角之間，這是舊冒險電影中典型的二人組，被帶回舞台，並伴隨著所有怪誕的角色。

與獨立而強硬的瑪麗昂·拉文伍德 (Marion Ravenwood) 截然相反的是威利·斯科特 (Willie Scott)，這位脆弱、喜怒無常、甜蜜得令人難以忍受的歌手。與 Indy 組成地獄般的二人組，在愛與恨、吸引與憤怒之間。凱特·卡普肖的台詞和她尖叫的台詞一樣多，並呈現了電影中一些最好的場景。無論她是驚訝地觀看皇家菜餚的遊行，還是在房間裡繞著圈子等待印第安納，還是發現自己的指甲不僅僅是斷了的，這在銀幕上都是一種享受。無論他是與她對抗還是走向她的歇斯底里，哈里森福特都表現得無可挑剔。

我印第，你這個女人

又來了，印第安納瓊斯與末日神殿在傳奇中達到頂峰。沒有其他劇集如此深入地融入喜劇和滑稽表演，這種極端的情況並存。幽默是這個宇宙方程式的核心，但以一種更溫和、更輕鬆的方式，就像超自然現象令人痛苦、甚至可怕的方面一樣。

帶著成功的喜悅失落方舟的突襲者， 但是也ET 外星人與此同時，史蒂芬史匹柏和喬治盧卡斯將滑塊推到了最大。更多動作，更多幽默，更多恐怖，更多瘋狂和自由，有點像是令人難以置信的全權委託。這或許就是為什麼這部電影在戲院的票房收入最少，票房收入約為 3.33 億美元，但預算高於第一部，整體反應也更為褒貶不一。

相比之下，五年後，印第安納瓊斯與最後的十字軍東徵顯得更加成熟、成熟和受人尊敬，更加用心和諧。盧卡斯和史匹柏已經長大了。這是兩個天才小子發明的被詛咒的神殿是一個獨特而激進的括號，因此在這一流派中仍然是非凡和神奇的。