戰爭似乎正在激烈進行，一位科學家正在對一種布娃娃進行最後的修飾。通用的。在仍然神秘的生命火花的推動下，她在一個後世界末日的世界中醒來，並因所有人類痕跡都消失的感覺而更加強烈。但很快9號（他背上刻著的數字）意識到他並不孤單，因為除了遇到一個裝飾著數字5的類似娃娃之外，一個鐵怪物還親自帶頭為他們製作皮膚.... ..
十分鐘內，場景設定、故事概述和肖恩阿克的第一部長片都可以成為他的連續性的一部分英文同名短片它引起了轟動（2006 年獲得奧斯卡提名），同時在許多方面豐富了它。首先，這就是它的動畫品質會讓很多人驚嘆的地方。如果我們不再計算勇敢的部分，其實更多的是舞台的偏見9號大膽的剪輯、驚人的景深、豐富的面部表現力和瘋狂的“概念設計”（介於工業革命風格的鐵器時代氛圍和大膽的新建築之間）脫穎而出。 。
但最令人高興的是整體的陰暗面，這對該類型來說是很不尋常的。如果說相當虛無主義的故事對此有很大貢獻，那麼它並不是一切，甚至自相矛盾的是，它構成了故事的弱點。9號。錯誤在於一個熱的、創新的、愚蠢的開始，而且沒有轉變。開頭的渾水確實為更規範化的發展留下了空間（這意味著蒙太奇的強制性段落交替了強烈的場景和解釋性段落），更加線性和相當傳統的結局，即使情感是充分呈現的。
然而，這一結果與皮克斯作品和世界其他地方形成的景觀形成了鮮明對比。此外，我們理解為什麼蒂姆·伯頓加入這個項目，而阿克則冒著看到他的電影從指縫中溜走的風險，就像亨利·塞利克和他的人的情況一樣。聖誕節前的惡夢（毫無疑問，好萊塢要看到其項目成功就必須付出的代價）。我們確實發現了這位電影製片人早期的宇宙，當時他熱情地孕育了文森在那裡，瘋狂的夢幻與直接受德國表現主義啟發的圖像詩意齊頭並進。
這當然不是可以給予的最不重要的讚美9號！
了解有關的一切9號
