黑天鵝：黑色批判

摔角手在芭蕾舞的世界裡！黑天鵝，差不多就是這樣了，達倫·阿羅諾夫斯基 (Darren Aronofsky) 沒有隱瞞這一點。相反，他聲稱，他曾經想像這兩部電影可以合而為一，摔角和芭蕾世界之間太大的差異鼓勵他開發兩個不同的故事和項目。在大螢幕中，喚起與摔角手這篇社論在 2009 年受到的寵兒，立即將其繼任者推向了崇高的地位。因此，當然，阿羅諾夫斯基在這裡並沒有達到讓他在2008 年9 月贏得威尼斯金獅獎的情感頂峰，但他說話如此熟悉，以至於他立即使它成為2011 年必看的電影之一（預計三月發布）。

為此，他使用了他的新方法，即盡可能靠近他的主角。就像她的摔角手一樣，我們不會放過任何一個拖鞋，妮娜，她是令人畏懼的托馬斯·勒羅伊（文森特·卡塞爾，這對他作為一個善於操縱和惡毒的導演）執導的芭蕾舞劇的未來明星。妮娜仍然在母親（幽靈芭芭拉·赫希飾）的枷鎖下，不斷追求完美……她是白天鵝，是受柴可夫斯基音樂啟發的芭蕾舞女主角的兩側之一。唯一的問題是妮娜無法抓住黑天鵝，即角色的陰暗面，不像新來的莉莉（米拉庫妮絲，肉慾十足），她冒著取代她一直覬覦的位置的風險。

阿羅諾夫斯基明確而堅定地確定了賭注，因此他將努力賦予這部戲劇越來越多的幻想傾向。早期的粉絲，為夢安魂曲然後，你會很高興地重新發現導演有能力陷入完全受控的視覺狂亂中，效果驚人。在親密的戲劇（妮娜和她母親之間令人心碎的關係）、緊張的驚悚片（誰會繼承這個角色？）、仔細發現一個鮮為人知的宇宙（芭蕾舞）之間，黑天鵝不斷掌握混合流派。

但這部電影的大創意是像《洛克》中的洛克那樣再做一次摔角手銀幕上的角色和扮演該角色的女演員之間的模仿。即使後者沒有那麼令人不安，我們只能對娜塔莉波曼的出色表現感到驚訝，她用身體和靈魂（從最字面意義上來說）戰鬥，成功地體現了這隻黑天鵝，我們對她有更多的了解。那些（仍然）懷疑女演員才華的人會認為這是理所當然的：奧斯卡向她伸出了雙臂（更新：自2011 年2 月28 日起），因為這位女演員在身體上發生了變化，提供了一系列絕對令人眼花繚亂的表演。非常規範的宇宙）還是在場景中更大膽，其中包括一種帶有熾熱色情的內容。