評論：諾斯費拉圖－黑夜幽靈

諾斯費拉圖，恐怖交響曲仍然是吸血鬼類型電影的基礎作品。為了敢於與穆瑙的電影相媲美，需要有像維爾納·赫爾佐格這樣的電影製片人。所以，諾斯費拉圖,夜晚的幽靈顯然，這部電影是對原作的翻拍，同時加入了一些元素，使其成為一部更悲觀和憤世嫉俗的電影。赫爾佐格的一句話足以雄辯：「我們沒有父親，只有祖父»。

事實上，赫爾佐格對穆瑙的忠誠就在那裡。但他們之間有一個根本的區別：穆爾瑙是垂死的俾斯麥帝國的孩子，其藝術的繁榮將發生在魏瑪共和國中期。在赫爾佐格創作的鏡頭中，人類淹沒在喀爾巴阡山脈的浩瀚礦物中，同時牢記卡斯帕·大衛·弗里德里希的繪畫傑作。然而，諾斯費拉圖，夜之幽靈無疑是一位深受納粹主義遺產困擾的德國電影製片人對一部無與倫比的電影的重新改編。省略和默想的電影，……夜之幽靈它在穆瑙產生的扭曲的鏡子中呈現出歷史分析的維度。第一次世界大戰結束後，面對赫爾佐格幻滅的危言聳聽，德國先鋒派展現出近乎宣洩的樂觀態度，反映出一個不久前陷入納粹頹廢深淵的國家的罪惡感。

這種潛在的感覺在赫爾佐格的舞台表演中得到了體現，邪惡元素自願地出現在多餘的一面，特別是攜帶瘟疫（棕色？）的老鼠的入侵，從而產生了令人毛骨悚然的世界末日場景，不是因為它們的效果令人恐懼，而是因為它們接近結尾的寒冷的一切。因此，克勞斯·金斯基對德古拉伯爵的描繪更加細緻入微。他是穆瑙的死屍掠食者，最後以邪惡的化身出現，成為他國家的受害者。同樣，當德古拉試圖擁有露西·哈克以外的血液時，茂瑙表現主義和強大的吸血鬼陰影既是魔鬼的延伸，也是苦難的表現。即使這意味著忘記當天刺眼的光線。除了穆爾瑙，作為一個受到電影純潔感驅使的先驅者，他竭盡全力希望邪惡能夠一勞永逸地被擊敗。歷史提醒赫爾佐格，他只是在等待重新出現。比以往任何時候都更強。