你從未見過的最好的德古拉電影（而且它甚至不叫德古拉）

由勢不可擋的演員三人組領導克勞斯金斯基,伊莎貝爾·阿佳妮等布魯諾甘茲,諾斯費拉圖，夜之幽靈的沃納·赫爾佐格不僅是一部優秀的吸血鬼電影，而且是改編自德古拉最非典型和最不穩定的。

我們不會透過詳細回顧著名的事情來侮辱您德古拉布拉姆·斯托克 (Bram Stoker) 創作的書信體小說，出版於 1897 年，是整個吸血鬼神話的官方傳播者。儘管如此，愛爾蘭作家的作品（現已屬於公共領域）已製作了三十多部電影改編作品，語氣不同，或多或少令人難忘。

從科波拉版本的高度浪漫主義到托德·勃朗寧版本無可爭議的有效性，包括無數頑皮的爆發，特蘭西瓦尼亞伯爵已經有了一千張面孔。 1979 年，克勞斯金斯基 (Klaus Kinski) 在沃納赫爾佐格 (Werner Herzog) 的鏡頭前扮演了這個生物。決心佔有神話，這位德國導演終於給了斯托克的故事應有的浪漫氣息。

告訴我，你最喜歡的德古拉是誰？

在夜的心裡

在這個項目的起源上，有一個經典，永恆，甚至是不可觸碰的，有人會說：吸血鬼諾斯費拉圖，於 1922 年上映，由傳奇導演穆爾瑙前鋒。無聲電影和德國表現主義的絕對豐碑，這部電影改編了史托克的作品，但沒有擁有版權，因此不遺餘力地更改了角色的名字。德古拉成為奧洛克伯爵，而喬納森·哈克則被命名為湯瑪斯·哈特。他的妻子米娜姓艾倫。

顯然，沒有人被愚弄，愛爾蘭人小說的情節透過穆瑙的長片可以完全辨認出來。作家的遺孀弗洛倫斯·斯托克甚至在 1922 年對普拉納電影製片廠提起抄襲訴訟。但隱藏的副本繼續流傳，直到完全修復，這只會讓穆瑙的傑作變得更加迷人。

不願說出自己名字的德古拉

我們今天感興趣的《諾斯費拉圖》的目標，就像它的前身一樣，正在衰落的德國文化的深刻代表。首先按其發布的時間順序排列。事實上，穆爾瑙的電影於 1922 年問世，而赫爾佐格的電影於 1979 年上映。最明顯的原因之一是納粹主義的興起及其對文化的暴力排斥，這讓整整一代電影製片人保持沉默。電影有戰前的電影和戰後的電影，兩者之間有著深厚的差距。

因此，負責一部重要的戰前作品是一種具有強烈象徵意義的行為，對於像他的同事法斯賓達或文德斯這樣的導演來說更是如此。是一代人領導自己建設的一部分，沒有光榮長輩的支持，就被限制在兩個世代之後。

二戰後德國電影的狀況

斯托克的作品屬於公共領域，赫爾佐格不會遭受作家權利人的任何問題，但仍然會選擇混合敘事和美學的方式。首先，小說中的人物找到了他們真正的姓氏，但並不總是他們原來的功能，尤其是范海辛。

然後，情節——至少是第二部分——被轉移到德國，這使得赫爾佐格能夠圍繞他內心深處的一場運動展開工作，在納粹的強烈宣傳後，山地電影被錯誤地識別為民族主義。最後，導演透過使用茂瑙作品的原始標題來確認他與德國表現主義的直接聯繫。不，它的改編不會被調用德古拉，但確實諾斯費拉圖。

迷人的景色

第0章：哀歌

十九世紀的某個地方，喬納森‧哈克(Jonathan Harker) 從他的德國小鎮維斯馬(Wismar) 出發，前往喀爾巴阡山脈(Carpathians)，與神秘的德古拉伯爵(Count Dracula ) 洽談出售房產的事宜。儘管當地人不斷發出警告，哈克還是開始了向伯爵城堡的長途攀登，逐漸受到他的影響，並打開了自己的隱私之門。

要進行新的改編 - 或重製，這取決於你 -赫爾佐格依靠的是三個神奇互補的演員。首先要感謝兩位非常受歡迎的人物布魯諾·甘茨和伊莎貝爾·阿佳妮的貢獻，他們扮演了比以往更加痛苦的哈克夫婦。這也是電影製片人第一次能夠直接依賴這樣的纜車頭。最重要的是，赫爾佐格第二次向那個將永遠與他聯繫在一起的人求助，他的親密敵人——根據1999 年專門記錄他們關係的紀錄片的標題——克勞斯·金斯基。

多麼美好的一個夜晚

這是赫爾佐格和金斯基兩人五次合作中的第二次，他們對主角的不同看法成為了長片的主要豐富內容。金斯基想扮演一個雷鳴般的吸血鬼，不斷地叫喊，赫爾佐格問他其他電影製片人從未在他身上看到過的東西：他的脆弱性的充分暴露。因為吸血鬼的神話，以及他作為不知疲倦的掠食者的本性，對赫爾佐格來說並不感興趣，他在《德古拉》中看到了他電影作品中常見人物的輪廓：一個被排斥的、孤獨的人，充滿了無法治癒的悲傷。

就像一個陰影縈繞在他領地的走廊上，然後電影的所有鏡頭，金斯基筆下的德古拉正在孤獨中死去，他哀嘆自己不朽的命運，似乎沒有比他自己的悲傷更危險的敵人了。他看到喬納森·哈克來到他的土地上，這不僅僅是一種無情掠奪行為的誘惑，他看到了擴大他的影響力的機會，並通過到處傳播他自己的焦慮來擺脫排斥。

你依然可以轉身

元吸血鬼

正是在這裡，這部電影揭示了其主題的核心，以及它在時代之前的所有超電影維度。事實上，當伯爵的影響力逐漸蔓延到他的新環境時，當他前往德國時，赫爾佐格的鏡頭模仿了穆瑙的鏡頭，讓這兩部作品相互融合。角色們一開始很健談，後來越來越模仿伯爵的態度，最後表現得像沉默的主角，放慢了動作，只部分錶達自己。

同樣地，角色越是沉浸在德古拉的宇宙中，舞台就越能留下空洞的沉思空間，讓赫爾佐格——同樣是一位傑出的紀錄片導演——他有閒暇去追求他的泛神論願望，讓他的攝製組遠離工作室拍攝放大的自然之美。我們會記得喬納森向伯爵領地的壯麗攀登，當公證員的職員隨著瓦格納的《萊茵金》（另一位泛神論導演也使用過的作品）的音符爬上山時，跟隨我的目光。

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最後，這種生物的影響力將在到達日耳曼土地時結束，帶來成群的老鼠、瘟疫，但也帶來大量的痛苦，使城市居民陷入半昏睡狀態，使他們無法從迫在眉睫的死亡中解脫出來，更喜歡在一堆被污染的屍體旁毫無悔意地享用盛宴。赫爾佐格認識到資產階級社會必須自我毀滅才能最終重塑自身的願景。

還應該指出的是，對於赫爾佐格來說，吸血鬼以及德古拉的神話並不必然與徹底的絕望聯繫在一起，因為伯爵在維斯馬村的經歷導致了他自滿的社會的崩潰。 ，讓它在更健康的基礎上重新開始，正如沐浴在光明中的最終計劃所說明的那樣。第一個意義上的啟示錄：這不是結束，而是開始。德古拉死了，德古拉萬歲。