卡特爾：評論黑如黑暗

美國惡夢

的血經有老人無祖國經過道路、麥卡錫的工作圖一個美國，並透過它成為一個過時的、降級的西方，他對權力的渴望、他對生存的本能和他對鮮血的嗜好維持著早已不復存在的統治的幻覺。這是對腐敗歷史、腐敗神話和破碎基礎的蒼白揭露。卡特爾也不例外，很快就消除了其黑幫藉口。

事實上，我們對這樁出了問題的著名交易一無所知或幾乎一無所知，我們將很難辨別其來龍去脈。多虧了對話，有時過於冗長，但寫得非常好，其文學傾向從來沒有讓電影的剪輯感到尷尬，觀眾立即陷入一個他不斷逃避的情節的核心。

這不是英雄

因此，當導演讓鏡頭沿著游泳池或雞尾酒吧滑動，在冰冷的流動性和劣質的性感之間滑動時，會產生一種深深的迷失方向和不安的感覺。不可能掛在樹枝上。對話仍然神秘、神秘，每個人都擔心被監視或竊聽，我們只透過隱喻用半句話來討論。這部電影以近乎催眠的方式告訴我們，實質就是形式，這裡不存在第一級的現實，唯一的意義是隱藏的意義，我們的英雄看不到的意義。

因為史考特和麥卡錫所描繪的角色未能真正理解他們的命運，這在各個層面上都完美地體現了性的迷失。是否為無助的匿名者（麥可法斯賓德），一個痴迷的情人（哈維爾·巴登）或過度自信的牛仔（布萊德彼特),每一個都體現了同一個樣本的一個方面，而世界現在已經不需要了，他將自己的願望與不容囚禁的現實混為一談。

這一切都會以非常糟糕的方式結束

黑色慾望

影片的絕對黑暗之處就在於這種不穩定的平衡，在雷德利·斯科特設法將這個暫停的時刻拉長了兩個小時：每場災難之前絕對虛無的那一秒。沉迷於他們的性行為，著迷又害怕卡梅隆迪亞茲麥卡錫想像中的木偶貪得無厭、肉食，在我們眼前跳舞、即興表演一場可悲的芭蕾舞劇，他們是唯一不知道結果的人。結果是一部經常故意搖晃和失常的作品，保留了最強烈的序列，那些揭露人物悖論和缺陷的序列，為導演展現了異常殘酷和黑暗的勇敢片段。

當困惑的哈維爾·巴登（Javier Bardem）向同樣被禁止的法斯賓德講述了與卡梅隆·迪亞茲（Cameron Diaz）在一起的一次非常特別的越軌行為（有關於分裂和鯰魚的討論）時，觀眾仍然被令人欽佩的震驚所震驚。一位近乎天才的編劇對話作家與一位邪惡地扭轉局勢的導演之間的交鋒。哈維爾·巴登（Javier Bardem）得意地將他的同伴描述​​為性不明飛行物，而圖像將他一點一點地關在有機玻璃監獄中，並將他奉為一個純粹的物體，一個正在發生的災難的被動旁觀者。

獵物還是掠食者？

他描述了在潮濕的環境中，在無情的暴力中，在灰泥和閃光的北方與泥土和血跡的南方之間潛在但總是明顯的對抗中，卡特爾 精心策劃並見證了被幻想所麻痺的西方的失職，仍然夢想著自己在食物鏈之上，受到陰莖勃起和淫穢食慾的驅使。懲罰的問題在這裡沒有立足之地，因為它們將被即將到來的災難的規模所清除。“即將到來的屠殺超出了我們的想像”卡梅隆·迪亞茲 (Cameron Diaz) 在兩個掠奪性的微笑之間低聲說道，觀眾不會很快忘記。