女巫：令人難以忘懷的恐怖評論

驅魔、附身、撒旦崇拜……大約十年來，基督教的想像和象徵主義統治了美國奇幻，並得到了年輕觀眾的祝福，這有利於這種影響下的復興（陰險、招魂， ETC…）。在《女巫》中，導演羅伯特艾格斯邀請我們回到這個流行神話的起源，並了解許多當代電影為我們提供的願景是如何被淨化、簡化到極致的。

這將是關於一個家庭的故事，他們的宗教原教旨主義迫使他們遠離他們避難的新英格蘭殖民地。部落定居在一片令人不安的森林邊緣，隨著越來越多奇怪的事件考驗著他們，部落解散了。從這個假設出發，這部電影對我們的恐懼及其起源進行了引人入勝的分析，回到了我們邪惡觀念的美學基礎。

這是西方想像的一整部分攻擊的人物女巫。因為如果有一個女巫，恐懼就會透過一連串複雜的參考資料來暗示自己。異教象徵主義、動物性的回歸、性慾受到限制但從每個圖像中滲透出來、血液的重要性……超自然現象的存在永遠不會局限於某個元素或角色，而是潛伏在每個序列中，滲透到電影和觀眾中，打造出一個幻影非凡、力量非凡的鏡頭外。

每個場景都無情地關閉了圍繞角色的陷阱。這個系統的核心是對宗教原教旨主義進行批判性分析和正面精彩故事的出色想法。在宗教的瘋狂、對瑣碎事實的無情解釋和來自時代深處的恐怖傳播之間，觀眾沒有逃避，沒有喘息的餘地。

我們就會明白，女巫意圖用暴力重新將我們與原始的恐懼連結起來。羅伯特·艾格斯成功了。嚴酷的場景，由一位17 世紀的英國人拍攝，他的喉音縈繞在痛苦的配樂中，他的作品要求很高，但又非常容易理解，因為它把我們帶回了一種純粹的信仰狀態，在那裡，符號的解釋，信仰與瘋狂交織在一起。

這部電影造型華麗，總是模稜兩可，在結尾處達到瞭如此高超的境界，從噩夢開始以來，觀眾觀看的一個簡單的聲音就足以營造出一種深不可測的恐怖感。電影的最後幾分鐘展現了羅伯特艾格斯的才華，而女巫承擔全部責任，並使我們陷入西方文化中隱含的恐怖之中。