最後的面孔：無情的審查

最後的節日

在非人道主義工作的滄桑過程中，一對男女之間誕生了一段愛情故事。在最後的臉孔,入選2016年坎城影展不幸的是，我們陷入了最激進的漫畫之中，介於慢動作、青少年的愛情故事和完全瘋狂的人道主義願景之間。

西恩潘可能探索過複雜的地形，但他只記得那張空蕩蕩、沒有實體的明信片。哈維爾·巴登等查理茲·塞隆他們迷失在好非洲人和壞殺手中間，最重要的是迷失在完全扭曲的訊息中，而這些訊息將當地人排除在外，無論是蘇丹人還是利比里亞人。

哈維爾·巴登倒著微笑

少女臉

後者是為了裝飾，為來自世界醫生組織和無國界醫生組織的兩位勇敢的人道主義者之間美麗的愛情故事上湯。這使得這部電影既尷尬又蹩腳。非洲被拍成一個廣闊的戰區，沒有分析，沒有深度，所有的衝突混合在一起，就像一個巨大的地獄。我們將跳過那些死在善良醫生懷裡的孩子哈維爾·巴登我們知道他的選擇更有啟發性。至於愛情故事本身，我們達到了平庸的高度...

這就是海灘上的愛情

底線是災難性的。西恩潘可能沒有意識到他的電影完全破壞了其最初的觀點，使人們清楚地認識到這些國家的情感幹擾點。這是一部為人道主義遊客拍攝的電影，為那些在這些地獄般的角落裡行善的人，以一種自我中心和自戀的方式，為一種看不見的、狡猾的西方自私服務。

形式不能保存任何東西。這些鏡頭像偽報道一樣被粗暴地剪輯、拍攝和編輯，因為它看起來更「真實」。演員們對那些倉促的寫作幾乎沒有什麼幫助，查理茲·塞隆給人一種自始至終都很high的印象，就像一個追星族在難民營中間發現了她英俊的加泰隆尼亞醫生。簡而言之，它很糟糕，而且西恩潘非常令人失望。我們距離很遠承諾或者印度賽跑者。