霓虹惡魔：食人者評論

身份不明的藝術大師對象

他非常聰明，敢於為新創造物找到有效的描述。尼可拉斯溫丁雷弗恩。這部電影一開始是一個關於一個無辜的年輕女孩在時尚地獄中徘徊的道德寓言，很快就變成了一個超現實主義寓言，然後轉向意大利電影典型的迷宮恐怖，在其複雜的顫音中加入了常常接近幽默的特徵。

虛假的形式主義作品，半恐怖片卻真實的幻覺，霓虹惡魔因此，它不斷地滿足觀眾的期望，而不是試圖挫敗他們。不像只有上帝能寬恕NWR 的最新電影是千變萬化的魔術方塊，視覺上華麗。

最致命的

致力於對美的非理性和非理性的追求（或更確切地說，致力於其不斷變化、同類相食和破壞性的本質），霓虹惡魔不僅僅將引用對齊讓·羅林, 赫爾穆特·牛頓,托尼·斯科特,達裡奧·阿基多， 甚至伯特蘭·博內羅——用驚人的刀吸著。相反，他懷著悲觀主義和令人驚訝的可塑性組織意識，努力發現他的主題本質上是無法實現的，並且只會導致混亂。

誰是神秘莫測的傑西，還是他周圍的食人人體模型，構成了真正的威脅？這種瘋狂的慾望增加會導致什麼（性、美學、浪漫等），令人眼花撩亂的舞台表演尼可拉斯溫丁雷弗恩適用於影像中的捕捉？答案就在於影片的基調，它提供了關鍵，並揭示了這不僅僅是一位很快就受到人們喜愛的導演的無數部誘人的作品。

請勿吞嚥

向 Z 致敬，其中添加了一種時而掠奪性、時而大膽、近乎倒退的幽默，霓虹惡魔假設自己為神風特攻隊的中指，不是針對大眾，而是針對電影製片人描繪的宇宙以及當時的痴迷，以及其勝利的膚淺。從邏輯上講，這是一部無法歸類的電影，既有趣又憤怒，幾乎是惡魔般的，它的優點是將溫丁·雷弗恩推向了極限，徹底剝離了他的電影，現在迫使他重塑自己。

故事的簡單性體現了一種終極邏輯，它不會失去更多的結構化，或透過角色之間更詳細的互動來獎勵觀眾，但往往處於抽象的邊緣。一個明顯的限制是尼可拉斯溫丁雷弗恩儘管如此，透過攝影的剪輯和管理，它可以透過純粹的舞台來推進情節，直到將他的最新努力轉變為純粹的感官之旅。

“在《霓虹惡魔》中，我的邏輯走到了盡頭”導演最近告訴我們，«我在我最了解的領域竭盡全力，因此我的下一部電影只會完全不同」。我們已經迫不及待想看到這一點了。