Nocturama：批評上勾拳

奧雷青年

夜景以一部無聲的懸疑驚悚片開始。伯特蘭·博內羅不經任何前期準備就抓住了觀眾，讓他們陷入了一個有著許多面孔的謎團中，它透過巴黎地鐵的走廊滲透到城市的脈絡中。誰、為什麼、如何：這並不重要。一行人帶著近乎堅定的神情向前行進。就像在一部搶劫電影中一樣，每個元素都有一個特定的任務需要在策略共謀的幫助下完成。時鐘滴答作響，倒數計時似乎已經開始，戲劇性的場面不可避免。

在幾分鐘內毫不妥協的清晰度和保證，夜景本身就是一項激烈的工作。 伯特蘭·博內羅不會道歉，解釋，甚至猶豫。他手裡有一個爆炸性的話題（法國、巴黎的恐怖主義），但正在穩步前進。分為兩個不同的部分，夜景是基於節奏的斷裂、空洞、空虛、頭部和主角的城市中的空間。從荒廢的建築到鬼魅的街道，從寂靜的百貨公司到部門裡的惡作劇，伯特蘭·博內羅拍攝其間的內容。之前然後之後。緊張氣氛一直持續到命運攸關的時刻，然後是在一個孤立且隔音的監獄中無休止、險惡的等待。

沒有臉的眼睛

白夜

當世界試圖揭露罪魁禍首並澄清敵人的面目以控制和褻瀆它時，伯特蘭·博內羅對細節不感興趣。個性、起源、原因、解釋消失在不確定、懷疑、痛苦的海洋中。

“這必鬚髮生”， 這阿黛爾·哈內爾在長凳一角的幽靈中，就像來自電影院的幽靈伯特蘭·博內羅重新露面澄清事情——這位女演員在阿波羅尼德，結束於今天的巴黎環路。由於這樣或那樣的原因，「它」必鬚髮生。反對匯豐銀行、反對聖女貞德、反對內閣、反對拉德芳斯。或者反對梅德夫和百貨公司，正如一個角色脫口而出的一句話，帶著心不在焉的神情。無論有沒有這些特徵，爆炸和內爆都是不可避免的。

虛假的粗心

當其中一個人在商店裡發現一個與他一模一樣的人體模型，而另一個人戴著無臉面具四處走動時，我們就明白了他們不再體現除了某種青年觀念之外的任何事物。抽象透過迴避主要問題的對話發生，但也透過這些在現實空殼的冷光中徘徊的實體發生。

伯特蘭·博內羅本片由知名演員出演，拍攝了這些面帶童顏的男孩和女孩的病態純真和沮喪（芬尼根·奧德菲爾德,文森·羅蒂爾斯,瑪納爾·伊薩）或未知（Laure Valentinelli，出色且催眠）。這些「國家的敵人」反對一切，反對他們不理解的世界，並團結起來對抗共同的敵人。

失去身分

食人魔的不幸

在犯下無法挽回的罪行後，他們在這家百貨公司避難：一個人造的泡沫，資本主義的煉獄，一切都可以被打破、嘗試、被觸摸。他們與一個在他們手中著火的世界隔絕了，他們把自己鎖在這種虛假的幸福中，而這種幸福變成了一個倒退的遊樂場。試穿衣服、玩卡丁車、展示娃娃、聽音樂、上卡拉 OK 表演、在架子上展示你的裸體。他們在頭腦中、牆壁之間轉圈，上演著一場荒誕令人不安的芭蕾舞。

當巴黎市中心籠罩著可怕的寂靜時，音樂卻在裡面響起。為了打發時間，他們穿上別緻的衣服或戴上假髮，化上淡妝，營造出一種虛假的淡雅氛圍。音樂號碼我的方式雪莉貝西 (Shirley Bassey) 的歌曲催眠了樂隊，就像在這個巨大的、近乎滑稽的化裝舞會上進行的一場戲劇性的告別。夜景乘以空格、括號，畫出他無所事事的反英雄的肖像——唯一沒有埋下炸彈的人是像青少年一樣戀愛的人，並且有真正的生存理由的人。

伯特蘭·博內羅據說已經表明大象d'艾倫·克拉克對於它的演員來說，但我們也想到了格斯·範·桑特面對這些不老之人的詩意徜徉，尤其是當他們中的一個人在暴風雨前尋找同性戀插曲時，就像淋浴中的哥倫拜恩殺手一樣。

迷茫的一代的惡魔反思

獵人之夜

更多的夜景既不是一個理論對象，也不是一個狹隘的政治熱點。首先，它是純粹電影的迷人對象，與類型電影（尤其是突擊的約翰·卡本特）。

伯特蘭·博內羅操縱時鐘，這些聲音、音樂組成了一首令人毛骨悚然的交響曲，隨著結局不可避免地臨近，它變得越來越痛苦。就像在抽象畫布上一樣，顏色、元素、印象混合在一起，一次又一次地循環出現。一聲槍響，一片寂靜，一個影子，精采地重複使用的音樂的第一個音符，之後就不能再以同樣的方式聆聽了（伯特蘭·博內羅自己創作和管理音樂），回來時就像在夜間噩夢中一樣迴響。

阿波羅尼德斯－妓院的回憶等聖洛朗不可否認地把伯特蘭·博內羅處於最前沿，特別是他拍攝身體、恍惚狀態和氣味的能力。更多的 夜景更強大、更自信、更純粹。從形式上看，它令人著迷、精美、精確得令人陶醉。 從主題來看，它的智慧程度令人驚訝在於它能夠抵抗預先設定的反應，同時在虛構與現實之間呈現硫磺主題。 夜景這是一部可怕而宏偉的作品，它在腦海中久久迴響，並在最後令人毛骨悚然的話語之後繼續存在。