夜行動物：黑色批判

直到2009年，Tom Ford這個名字還只是時尚愛好者所熟知的奢侈品牌。然後，單身男人。這位時裝設計師在鏡頭後的第一次嘗試，展現了令人難以置信的舞台感，以及圍繞簡單故事製作電影的非凡能力。一個被形容為冷酷甚至空洞的形式主義的非凡才華，卻見證了一位電影人耀眼的誕生。

差不多七年後，夜行動物改編自奧斯汀·賴特的小說《托尼和蘇珊》，證實了這一點。

紅黑

總結一下劇情夜行動物，它正在冒險：破壞它，因為它具有意想不到的豐富性和陌生性，這使得它難以破解。一邊是一個女人，她是一個英俊而空虛的男人的不幸而冷酷的妻子。她收到前夫寫的一本書的手稿，這是獻給她的，她開始如飢似渴地閱讀。另一方面，書頁上的文字變得栩栩如生：她想像她的前夫是這場噩夢的英雄，他和他的妻子和女兒在半夜的一條荒蕪的道路上遇到了一群暴徒。

湯姆·福特在兩者之間加深了謎團，加劇了混亂。它增加了斷裂，模糊了界限，混合了虛構和時間性的層次。從最初幾秒鐘到最後一刻，影片中瀰漫著一種黑暗神秘的甜蜜氣息。令人難以置信和華麗的片頭字幕（自然被指責華而不實和自命不凡）也起到了警告作用：夜行動物模糊了美麗與可怕之間的界限，並違背了將甜蜜與恐怖交織在一起的期望，尤其是一些令人震驚的圖像。

漂亮的東西

夜行動物 毫不奇怪，這是一個宏偉的物體，由奇妙的藝術指導照亮。Seamus McGarvey 的照片（兩人都能五十度灰等哥吉拉，以及最近簽署了精彩劇集的人暴跌的第 3 季黑鏡）和 Abel Korzeniowski 的音樂（正在創作）單身男人還有該系列 便士恐怖片 其中粉絲會認出一些音符）有助於在流派的十字路口營造迷人的氛圍。

影片中有芬奇式的冷酷，但也有更溫暖的剪輯、加劇的性感以及對身體和皮膚的關注。機制很奇怪，就像一場漫長的、無法擺脫的惡夢。從銀幕上栩栩如生的虛構故事到蘇珊的真實存在，透過這些失去的愛與絕望的記憶，湯姆·福特展示了人為的一面，將這些生活片段和痴迷轉化為巨大的戲劇，其中最虛假的（和beautiful）不一定在最明顯的地方。

布朗的復仇

更多的夜行動物還有一種力量，對於那些考慮過的人來說幾乎是意想不到的單身男人就像一部冷電影。在最後時刻，湯姆福特的電影在一個極其簡單的場景中找到了全部意義，揭示了故事深刻而極其清晰的含義。艾米亞當斯 (Amy Adams) 的眼中，當他們發現了一絲生機時，眼中的光芒就更加黯淡了。夜行動物以意想不到的殘酷和沈默的力量結束。除了手稿核心的恐怖和噩夢之外，還有這種殘酷、這種復仇和破壞的事業正在發生。

湯姆福特的第二部電影有缺陷。傑克·吉倫哈爾和艾米·亞當斯之間的平衡很奇怪，有時在處理情節雙方的方式上不穩定。驚悚片方面的某些敘事選擇，尤其是調查解決過程中的省略部分，並不總是令人信服和諧的。對當代藝術時尚世界的諷刺，以其冷酷的奢華和漂亮的、濃妝豔抹的面孔（湯姆·霍德為注入他的經驗而在書中所沒有的元素），並不是令人難以置信的微妙。

作為單身男人, 的風景夜行動物充滿了刻板印象。你只要看看勞拉·琳妮（Laura Linney）的外表，像一個古老而可怕的資產階級一樣令人愉快，或者亞倫·泰勒·約翰遜（Aaron-Taylor Johnson）和邁克爾·香農（Michael Shannon） ，像鄉巴佬和牛仔一樣完美。導演巧妙地運用各種類型，從浪漫插曲轉變為黑色驚悚片，並帶有一些情節劇甚至喜劇的色彩。

湯姆·福特（Tom Ford）玩弄這些原型，扭曲並濫用它們。他發揮了傑克·吉倫哈爾固有的陽剛之氣和艾米·亞當斯的光明坦率，並將她變成了一個冰冷的娃娃。這個金色的信封，既是實質，也是形式，具有華麗的美感。導演證明，在閃閃發光、色彩和燈光的背後，他無疑是一位狂熱的電影製片人。