傑基:沒有受到批評

傑基:沒有受到批評

傑基,今晚 8 點 55 分,在 Arte 上。

當然,巴勃羅·拉瑞恩喜歡解決神話。繼詩人巴布羅之後聶魯達,最近在戲院上映,輪到美國了傑基甘迺迪出現在智利電影製片人的鏡頭前。一部記錄第一夫人在白宮最後日子的反傳記片。

圖示的(DE)構建

只用第一夫人的名字來命名這部電影,而不是電影本身聶魯達,本身就非常雄辯。拉瑞恩(Larrain)尋找神話背後的女人,在她的地位改變的時刻,以及在第一夫人再次變得像其他女人一樣的時候。

影片中的情節其實是經過嚴格限制的,主要集中在最後的日子裡傑基在她丈夫被暗殺後,她在白宮。從甘迺迪葬禮的組織,到伴隨棺材的葬禮進行曲,觀眾跟隨傑基的角色,努力應對必須在全世界的注視下演繹她的親密戲劇的悖論。

娜塔莉·肯​​尼迪

我們的印像不僅僅是一部關於傑基甘迺迪的電影,而是一部關於娜塔莉波曼,到處都是。當然,我們不可能夢想有另一個女演員來扮演這個角色。娜塔莉波曼沒有模仿第一夫人——她與她幾乎沒有相似之處——而是藉用了她特有的語氣,並為其註入了令人不安的神秘感和性感。

準確地說,問題在於傑姬的角色往往會淡出女星娜塔莉的身後,讓觀眾與女主角所經歷的情感痛苦保持距離。的相機巴勃羅·拉瑞恩探究女演員美麗的臉龐,昇華它,但從不濫用它,彷彿他不敢扼殺神話,彷彿他太尊重它而無法觸碰它。奇怪的是,我們對傑基的不幸卻漠不關心,看著她哭泣,卻沒有真正被感動,每時每刻都意識到這是一場表演遊戲。

神話的表面

憑藉其程式化的計劃,精心重建的 70 年代,傑基多恩給人一種漂亮的機械裝置有點空轉的印象。除了佈置得非常巧妙的槍戰場景外,影片的結構具有嚴重的系統性。訪談的乏味練習構成了傑基的揭露的人為框架,不斷的來回讓觀眾筋疲力盡。

娜塔莉波曼的笑容背後出現了裂痕。但我們不會知道更多的事情。這部電影給人一種在門口聆聽的印象,總是停留在神話的表面,與專門講故事的電影不同。聶魯達,這是基於真實的偏見和假設的角色願景。

配角並不能彌補女主角構思上的弱點。不幸的是,他們要么很少被提及,從姐夫鮑比·肯尼迪到紅顏知己南希,要么極度矯揉造作,比如牧師和記者。影片以娜塔莉最後的表情結束,但我們不知道傑基是誰。

很難知道從這部電影中應該記住什麼,這部電影太冷漠、太精緻,以至於無法動人,除了它追溯了一個偶像的墮落,矛盾的是,這個偶像建立了它的神話。

其他評論

  • 傑姬大膽地描繪了一位在幻想與現實之間掙扎的女性,她所呈現的形象和她認為自己所呈現的形象,具有令人迷惑的戲劇強度、嚴謹的技術和精湛的敘事技巧。它的配樂和娜塔莉波曼的精彩表演一樣令人久久難以忘懷。

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