傑基：沒有受到批評

圖示的（DE）構建

只用第一夫人的名字來命名這部電影，而不是電影本身聶魯達，本身就非常雄辯。拉瑞恩（Larrain）尋找神話背後的女人，在她的地位改變的時刻，以及在第一夫人再次變得像其他女人一樣的時候。

影片中的情節其實是經過嚴格限制的，主要集中在最後的日子裡傑基在她丈夫被暗殺後，她在白宮。從甘迺迪葬禮的組織，到伴隨棺材的葬禮進行曲，觀眾跟隨傑基的角色，努力應對必須在全世界的注視下演繹她的親密戲劇的悖論。

娜塔莉·肯​​尼迪

我們的印像不僅僅是一部關於傑基甘迺迪的電影，而是一部關於娜塔莉波曼，到處都是。當然，我們不可能夢想有另一個女演員來扮演這個角色。娜塔莉波曼沒有模仿第一夫人——她與她幾乎沒有相似之處——而是藉用了她特有的語氣，並為其註入了令人不安的神秘感和性感。

準確地說，問題在於傑姬的角色往往會淡出女星娜塔莉的身後，讓觀眾與女主角所經歷的情感痛苦保持距離。的相機巴勃羅·拉瑞恩探究女演員美麗的臉龐，昇華它，但從不濫用它，彷彿他不敢扼殺神話，彷彿他太尊重它而無法觸碰它。奇怪的是，我們對傑基的不幸卻漠不關心，看著她哭泣，卻沒有真正被感動，每時每刻都意識到這是一場表演遊戲。

神話的表面

憑藉其程式化的計劃，精心重建的 70 年代，傑基多恩給人一種漂亮的機械裝置有點空轉的印象。除了佈置得非常巧妙的槍戰場景外，影片的結構具有嚴重的系統性。訪談的乏味練習構成了傑基的揭露的人為框架，不斷的來回讓觀眾筋疲力盡。

娜塔莉波曼的笑容背後出現了裂痕。但我們不會知道更多的事情。這部電影給人一種在門口聆聽的印象，總是停留在神話的表面，與專門講故事的電影不同。聶魯達，這是基於真實的偏見和假設的角色願景。

配角並不能彌補女主角構思上的弱點。不幸的是，他們要么很少被提及，從姐夫鮑比·肯尼迪到紅顏知己南希，要么極度矯揉造作，比如牧師和記者。影片以娜塔莉最後的表情結束，但我們不知道傑基是誰。