流，不再怕水的貓：讓我們心動的回顧

微小空間

我們發現了拉脫維亞導演金茲·齊爾巴洛迪斯 (Gints Zilbalodis)別處一部關於被遺棄在島上的人類的深深孤獨的電影。電影製片人獨自（或幾乎）實現了這一壯舉，以至於將他的經歷與他的角色的經歷聯繫起來。

和流動，藝術家現在有了實現他的抱負的手段，並且有了他的團隊。他是第一個將自己的旅程與這隻被迫信任臨時船上的其他動物的小貓的旅程聯繫起來的人。這或許可以解釋這個沒有對話的故事的本能和發自內心的明顯性。一方面，這部長片的主題和結構清晰且具有普遍性，令人印象深刻。另一方面，它的舞台表演繼續營造出神秘的面紗，使其獨一無二。

當我們從一個充滿貓雕像的房子開始時，流動沉迷於鏡頭外的曖昧之中。在這個看似末世的世界裡，人類似乎已經消失了。在這種缺席帶來的令人驚訝的寧靜背後，是我們的動物朋友付出了代價。這裡的生態災難以洪水的形式出現（令人印象深刻的圖像，由非常成功的水渲染所承載），它吞噬了過去，同時也為我們的星球帶來了突變。

另請閱讀

我們的貓科動物朋友違背自己的意願踏上了帶有坎貝爾神話色彩的旅程，像他的同伴（拉布拉多犬、狐猴、蒼鷺和水豚）一樣，被迫適應。環境具有主導性，也是推動敘事走向的因素。我們感受到電子遊戲滋養了這部電影其攝影機圍繞著屍體旋轉並穿透空間，進行引人注目的跟踪拍攝。齊爾巴洛迪斯以一種詩意而壯觀的規模感，向我們講述了一種治癒傷口的自然，並以其所假設的所有暴力重新啟動。

我跳舞喵

也正是因為這個原因流動 毫不猶豫地召喚某種黑暗，一種被宇宙遺棄的感覺，這群動物只能自己保護自己。如果電影中壯觀的連續鏡頭強化了潮汐波對我們毛茸茸的小生物的嚴重威脅（我們想到阿方索·卡隆能夠灌輸的緊張氣氛）人類之子等重力），它所捕捉到的崇高感覺，就像卡斯帕·弗里德里希（Caspar Friedrich）的畫作一樣，既令人印象深刻又令人恐懼。

這部長片沒有給出任何言語，也沒有過度擬人化動物，而是透過他們的目光轉移了一種非常當代的生態焦慮形式，儘管人類從方程式中消失了，但它與人類世有著壓倒性的關係。我們將留下哪個地球？世界崩潰時我們的責任是什麼？我們將對倖存的物種產生什麼影響？

正是在這種存在主義的恐懼中，這種壓倒性的自然和我們文明的廢墟不斷暗示著（在似乎是一座古老城市的絕佳通道）流動最吸引人。與拉封丹的寓言不同，這個寓言的重點是共同生活、團結和善良，不需要人類特徵的存在。甚至恰恰相反。也許沒有我們會更好。