我還在這裡：永遠不會忘記的評論家

遺失的

記憶問題一直是沃爾特·塞勒斯作品的核心。他跟隨一個年輕孤兒的父權追求巴西中部，一個年輕人的傳統主義仇殺破碎的四月切格瓦拉的南美之旅旅行日記, 傑克凱魯亞克的公路旅行在路上甚至是可怕的翻拍黑水（女主角被她的過去所困擾），回憶的想法滲透到了巴西電影中。

因此，這並不奇怪我還在這裡其標題本身直接指過去但仍然存在的事物，深入關注這個記憶問題。影片從 1971 年裡約熱內盧派瓦的房子開始，直到家庭的父親、前工黨議員魯本斯被政權逮捕並失蹤。近五十年來，他的妻子尤尼斯·派瓦 (Eunice Paiva) 一直在調查找出他被捕和失蹤的真相​​，將他繩之以法。

這是沃爾特·塞勒斯 (Walter Salles) 在書中講述了這一複雜、殘酷且令人筋疲力盡的探索 我還在這裡，點綴著用超8拍攝的虛假檔案影像，彷彿是為了更好地回憶起家庭記憶，賦予它永恆的存在。一部基於小說的強大記憶力作品我還在這裡尤尼斯和魯本斯的兒子馬塞洛·魯本斯·派瓦的童年，也是導演本人的童年，在影片的前半部分，他與派瓦一家一起度過了時光，並在重建的房子裡玩耍。

«這本書和這部電影可以看作是一個關於這個女人主導的個體記憶（破碎家庭的記憶）重建的故事，這與重建一個國家——巴西的記憶的探索重疊。個人和集體之間的這種重疊是我想拍攝這部電影的原因之一「，在新聞資料袋中指定了電影製片人我還在這裡。他的野心很大，這位電影製片人出色地迎接了挑戰。

一個非常謹慎的女主角

即使按時間順序來看它可能看起來很經典，有一種令人著迷的敘事流動性我還在這裡其舞台非常重要。開場序列也許是最引人注目的例子。依序跟隨尤妮絲，然後是孩子們，然後是父親……鏡頭從一個地方移動到另一個地方，從一個角色移動到另一個角色，只能透過他們的聲音、哭聲，尤其是他們的動作。這種家庭的激動，透過舞蹈、音樂、攝影……象徵著愛、知識和記憶的不斷傳遞。

當政權的士兵突然來到他們家逮捕魯本斯時，沃爾特·塞勒斯將徹底粉碎噪音、燈光和冒泡。這部充滿活力的攝影機突然停止，變成固定鏡頭，捕捉到令人恐懼的黑暗和壓倒性的寂靜。然後這種轉變在敘事和視覺上發生我還在這裡，一切似乎都消失了，人物之間的關係也減弱了。

這種消失的溫暖、這種持久的分裂、這種歷史的抹殺以及最後這種生命的缺失，都是獨裁政權所期望的後果，他們準備不惜一切代價建立自己的矩陣。尤尼斯·派瓦（Eunice Paiva）一直抵制這種無聲卻無所不在的暴力。就這樣尤妮絲奮鬥的目標，竭盡全力重新挑起這場已經絕跡的運動，拒絕看到他的別墅變成家庭監獄。

對 Walter Salles 來說，旅行一直是自由的代名詞（旅行日記，巴西中部，在路上）帶領角色創造一個故事（個人和/或集體）。女主角是我還在這裡在痛苦中追求這一抱負，但對正義的強烈渴望和保存（過於）脆弱的記憶的絕對願望。憑藉費爾南達·托雷斯 (Fernanda Torres) 的出色表演（以及最後的震撼，費爾南達·黑山 (Fernanda Montenegro) 的造型），她的戰鬥應該永遠縈繞在我們的腦海中。