《基督山伯爵》：追趕《三個火槍手》的評論

這是著名的杜馬斯

和三個火槍手（並且在較小程度上，亞斯特里克斯：中央王國），百代表示希望根據已經多次改編的當地文化經典，對這部法國大片進行再投資。我們可以判斷這種方法有些過時，但歡迎這個開始也是合適的，尋找一種流行的三色影院，突出其特殊性。事實仍然是，這個美好的意圖並不能成為一切的藉口，特別是選擇不適合如此規模的項目的導演。

的問題三個火槍手，原來是馬丁波布隆無法接受大秀，從過於字面意義的改編選擇開始，這些選擇從未成功逃脫大仲馬寫作的連載一面。再加上醜陋的攝影和懶惰的風格嘗試（每個動作場景中的連續鏡頭，破壞所有張力和所有場景的虛假好主意），你會得到一個非常令人失望的潮濕的啞炮。

只要這麼說就夠了基督山伯爵有很多工作要做才能說服。他會認可這個「大仲馬電影宇宙」的碰撞測試性質，還是會保留前人的錯誤？鑑於創意團隊大致相同，我們心存疑慮。亞歷山大·德拉·帕特里埃 (Alexandre de La Patellière) 和馬蒂​​厄·德拉波特 (Matthieu Delaporte) 擔任編劇和製片人三個火槍手。他們現在加上了董事的帽子。令我們驚訝的是，這一切都變得不同了。

他是個罕見的伯爵

這次的舞台佈置確實很符合書中的浪漫氣息。帶著面具和偽裝遊戲，基督山本質上是一部舞台作品，具有假定的戲劇性。兩位導演直接處理了這種人為的問題，透過充滿靈感和宏偉設計作品的永久亮點。沒有任何合理化或棕色攝影暗示任何自然主義。當聖殿騎士的寶藏在神秘的地窖中被揭開時，影片發揮了冒險的想像力，並充分投入將愛德蒙·唐泰斯成熟已久的復仇變為現實。

從伊夫堡的牢房到藏有伯爵秘密的風格化地下室，德拉波特和拉帕泰利埃以交流的樂趣在方框中打勾，並在拍攝中在受歡迎的清醒和一些現代性爆發之間找到了一定的平衡（謹慎的無人機鏡頭，唐太斯挖掘的隧道中的短而緊密的焦點，稍微簡潔的剪輯......）。

長片最大的品質就在於：不同於三個火槍手他從來不追求這種玩弄時尚的偽酷姿態。這基督山伯爵Sauce 2024 知道它想要成為什麼：90 年代流派經典的合理繼承者（西拉諾·德·貝爾熱拉克，達達尼安的女兒）。

他重新發現了它的史詩維度和節奏感，對於這種長達三個多小時的壁畫來說，這是相當令人印象深刻的。當然，速度的下降是不可避免的，兩位電影製片人的改編工作也多次引發質疑。一方面，他們的略讀往往是熟練的，尤其是當次要角色被減少或合併時。另一方面，我們不禁發現某些段落很倉促，從流放地開始。

年度法國大片？

如果說這次失敗算是小小的失望，那是因為基督山伯爵通常努力根據與時間的關係來建構自身；這是一個粉碎個人夢想的兇殘時代，也是一個主角徒勞地試圖恢復的時代，即使這意味著開始一場孤獨的、造物主的正義，慢慢地吞噬他。

在哪裡三個火槍手德拉波特和德拉帕特里埃就像一個過度活躍的孩子一樣從棲息地一躍而起，他們不僅僅是機械地適應了大仲馬的連載方面。他們給序列時間以存在的時間像毒藥一樣幹擾角色的生活和折磨，總是尋找特寫鏡頭來捕捉故事中演員臉上的變化。

它並不總是非常微妙（並且某些粗略的敘事捷徑幾乎沒有幫助），但我們是否可以將其完全歸咎於一部主要針對大情感的電影？就像他的反英雄一樣，基督山伯爵常常走鋼絲，就好像它所改編的文學豐碑的地基經常處於崩潰的邊緣。

儘管如此，劇團還是堅持了自己的路線，這尤其要歸功於它的重要論點：演員指導的品質。派崔克·米爾、巴斯蒂安·布永和洛朗·拉菲特與我們又愛又恨的三個惡棍一起度過了愉快的一天。阿納伊斯·德穆斯捷 (Anaïs Demoustier) 和阿納瑪麗亞·瓦爾托洛梅 (Anamaria Vartolomei) 為梅塞德斯 (Mercedès) 和海蒂 (Haydée) 帶來迷人的技巧和模糊性。每個人都喜歡這種抒情的方式，這特別適合皮埃爾·尼尼。正是在他的肩上，我們對愛德蒙唐太斯的病態復仇的投資落在了他的肩上，他毫無問題地帶領我們進入了這個不平衡但相當迷人的節目的三個小時。