長腿：對撒旦沉默的羔羊的批評

綠野仙蹤

2023 年，導演達米安·西弗龍 (Damián Szifrón) 提供了非常好的厭世者，現代而壓抑的重寫沉默的羔羊在警察暴力的背景下。今天，長腿完成了以年輕的聯邦調查局新兵為主角的驚悚片神聖三位一體奧茲·帕金斯的電影在一位導師的陪伴下尋找一位魅力四射、令人恐懼的連環殺手，這部電影代表了這一概念的恐怖和近乎奇幻的版本。憑藉其導演美感的形象，帕金斯從介紹性的鏡頭中打得很重，其氣氛和舞台讓人脊椎深處顫抖。

影像幾乎完全是白色的，中間是覆蓋一切的雪、在背景中幾乎不顯眼的房子，以及超越整體的蒼白天空。當長腿部分出現時，他也穿著白色衣服，而且他的皮膚（我們看到的很少）沒有更多顏色。瞥見他令人不安的體格更加引人注目，在這個寒冷空虛的宇宙中唯一可以抓住的骯髒樹枝。帕金斯從一開始就很有趣用特別白的圖像營造特別黑的氛圍，出色地將人類威脅再現為童話故事中的大野狼。

這才剛開始，儘管這個序列可能仍然是電影中最強烈的。隨後，帕金斯繼續場景緩慢的節奏，美麗奇特的畫面，令人難以承受的懸念。特別值得一提的是李探索一間空房子尋找兇手的場景。女主角從後面拍攝，她在前面揮舞著手槍，穿過房間，房間裡的平靜只是被風吹起的塑膠布擾亂了。足以回想起那個著名的場景沉默的羔羊克拉麗斯·史達琳（Clarice Starling）與布法羅·比爾（Buffalo Bill）一起尋找道路，而布法羅·比爾則戴著夜視鏡觀察她。這並不是要讓人不高興。

但最可怕的段落無疑是李晚上在她家試圖破解長腿（他認為自己有點像十二宮）的訊息的那一段。兇手親自來…取笑她。簡單但有效的懸念和聲音播放，總是在寬闊、空曠的畫面和李對他的作品的看法的緊湊鏡頭之間來回切換，這個序列是恐怖驚悚片的教訓對她自己。不幸的是，她可能是這部電影最後的天才之舉。

魔術師敢

奧茲·珀金斯知道如何製作美麗的圖像並營造美麗的氛圍，這是肯定的。但就像他之前的電影一樣，寫作因對美學的偏愛而遭受殘酷的折磨。這一缺陷在我是住在房子裡的漂亮東西，一個漂亮的、轉瞬即逝的、沒有骨架的幽靈，它很迷人，但最重要的是無聊。總是有點相同葛蕾特和漢塞爾然而帕金斯卻很有品味，沒有將其編寫成劇本。和長腿，導演重新開始寫作，這表明了這一點。

影片的整個前半部（也是宏偉的）建立在神秘和暗示之上，給予給人一種難以捉摸且可能奇妙的印象在這件事情上，帕金斯打破了他在第二部分所做的一切。太多的圖相交而沒有正確設置，導致一堆資訊和解釋性對話在最後一段中，雖然一開始的全部目標是在沉默和含沙射影中發起調查。

當李和他的導師發現了一個超現實的娃娃時，我們才明白這部電影並不缺乏好主意，但推出得太晚了。值得給予更多時間工作的次要情節。因此，這些著名的娃娃在一部不需要它們驚慌失措的電影中既沒有得到充分利用，又是多餘的。這與故事的撒旦維度（最終幾乎沒有觸及）相同，這似乎尤其是在沒有她的情況下完美運作的故事中。

隨著語氣和節奏的逆轉，也出現了一種趨勢：太暴露長腿的性格了，隨著它在歷史上的重要性被澄清和相對化，它也失去了可怕的潛力和魅力。觀眾必須意識到，許多效果，無論第一部分多麼成功，實際上都是為了人為地圍繞最終並不十分神秘的事物構建一個神秘感，並且導演非常依賴炫耀。更不用說李的旅程中被認為至關重要的元素，例如他萬無一失的直覺，在一兩個場景之後就再也不會使用了。

魔術師的劑量

然而，儘管這個場景相當明顯的騙局，長腿設法給人留下大多正面的印象。首先因為整部電影都牢記著介紹片段的力量很久之後又出現。還有視覺美感，如果它背叛了導演對寫作嚴謹性的不感興趣，那麼它本身就為故事帶來了許多好處。例如，我們可以強調攝影的顆粒和色度，以回應像幻燈片一樣的閃回，繼續讓李看到類似童年照片的東西。他與無所不在的過去的關係決定了他的調查方式和圖像一樣。

但同樣效果特別好的顯然是選角。該類型的愛好者一定會很高興看到麥卡夢露回歸此類角色，因為如果這位女演員自《無與倫比》以來一直定期拍攝電影，它跟隨，她努力在紮實的作品中確立自己的地位。在茱蒂·福斯特患有神經衰弱的女繼承人在這裡，她巧妙地證實了自己對黑暗和沈思恐怖類型的適合性。

另一邊，顯然還有尼可拉斯凱奇，電影中不可思議的小丑，這使他成為一個純粹的妖怪。凱吉最新角色中經常出現的元角色，隨著演員選擇更瘋狂的角色，他的職業生涯越來越多地自我評價，這一點在《長腿》中得到了延續。這個殺手有著完全另類和奇怪的外表，代表著邊緣的卓越，特別是因為他的臉是透過整容手術改變出於未知原因。對於好萊塢那些無法歸類的賤民來說，這並不是什麼小事，他總是去最意想不到的地方，尤其是如果他能加上一點自嘲的話。

和長腿最後一部分很大程度令人失望，因此必須承認這部電影足夠的資產來誘惑並住在它的觀看者身上，用熱熨斗在他身上烙印了好幾次。這次會很好，帕金斯，但下次可以做得更好。