復仇：強姦和復仇的概述，這種令人難以置信的硫磺類型

優秀的復仇正在戲院上映，提醒我們新一代法國電影製作人正在接手類型電影。

不僅僅是任何類型，因為這是《強姦與復仇》。最具爭議的流派之一。這個機會太好了，不能很快回到經常被忽視和諷刺的作品類別。

左邊最後的房子

春天的最後一棟房子

最初是個或多或少純潔的年輕女子，遇到了一個大惡男子，他完全沉醉於罪惡和暴力，讓她遭受了最後的暴行。但怪物絕非沒有意識到獵物，他的受害者將成為掠奪者並給他帶來困難。

這基本上是強姦與報復原則的基礎（字面意思是「強姦和報復」）。其依據可以追溯到 14 世紀的一個中世紀瑞典故事，其中一個孩子被可怕的漁夫強姦，這會引發她父母的憤怒。這就是一部傑作的由來：來源d'英格瑪·伯格曼。

這段影片將以熱熨斗標記一個名叫韋斯·克雷文當他必須製作他的第一部長片時，他會主持他的靈感。一旦被視為充滿血腥場面的色情電影，這些鏡頭將轉變為重讀來源並立即使該類型的程式碼具體化。

我吐在你的墳墓上

然而，它們會變得更加精緻，使受害者不再是外部復仇力量的跳板，而是復仇的化身。所以在驚悚片：殘酷的畫面女主角不需要親人，不需要家人，只有她一個人來尋求報應。我們將不得不等待另一部已成為邪教的剝削電影，Oeil pour oeil / 我向你的墳墓吐口水，從而使受害者成為一種內在的、殘酷的正義的武裝力量的格局徹底確立。

你會回饋一點惡習

如果這個子類型引起如此多的討論，如果它受到質疑，那是有幾個原因的。首先，當它以今天仍然存在的形式出現時，這類型涉及電影很少或根本沒有處理的正面主題，即強姦和個人正義。而且，他的做法帶有極端主義和激進主義，會給人留下深刻的印象。最後，這些電影中的許多角色都喝或吸食麻醉品，這些活動很少以如此直接的方式表現出來。

45 女士

但最重要的是，電影製片人的觀點受到質疑。剝削電影當然會尋求庇護，因為女性被描繪成受害者，並戰勝了攻擊者，這些電影不能被描述為性別歧視，但事情更加複雜。

事實上，你不需要成為一個偉大的分析天才或占卜師才能意識到這一點許多這樣的創作更喜歡玩弄我們幻想的灰色地帶，以及觀眾的窺淫癖的一面，以及我們對任何性和暴力的表現的本能興趣。那裡的強暴行為往往是無止盡的、縱容的，其血腥後果也是如此。電影製作人也完美地假設了類型和方法固有的模糊性。這是關於阿貝爾·費拉拉，其中在45 女士扮演女主角的強姦犯之一，從而認識到他自己作為電影製片人的角色在這裡是雙重的。

稻草狗

傳染與報復

電影的極端形式，動搖了藝術傳統、觀眾舒適度和道德表徵，最純粹的強暴與復仇是非常值得懷疑的，而且不怕迎合觀眾的基本本能。這就是它變得有趣、粗糙的原因，也使它能夠以許多其他流派的形式傳播到世界各地。

因此，這個想法已經萌芽稻草狗嚴格來說，它不屬於這一類型，但它使強姦及其產生的反應成為其敘事結構的樞紐（哦，這是多麼有問題）。

復仇女神

許多其他導演都會從《強暴與復仇》中汲取像徵和想法，直到樸贊鬱在復仇女神或者佩德羅·阿爾莫多瓦和我居住的皮膚。在法國，老槍 也離屬於這一流派不遠了。有時候是這樣一個處於實驗極限的電影院將抓住這些密碼，即使這意味著產生更極端的東西，正如可怕的事情所證明的那樣當胚胎被偷獵時。

給我阿爾弗雷多·加西亞的頭，或是一場性與暴力之間的惡魔遊戲

#平衡強姦

來了復仇。紙上、膠片上科拉莉·法吉特與既定計劃沒有一丁點的變化。但在銀幕上，它不是一個蹩腳的深淵，而是一個增壓的過山車，可以把觀眾帶走。我們不會溫和地解釋說，導演的性別足以解釋這種風格和節奏上的逆轉，但無論如何，她的造型似乎很明顯，如果它發揮了女性角色的圖標化和具體化的作用，就會帶來距離。

幾年前，不完美的硬糖宣布了可能即將發生的事情：強姦與復仇的含義或多或少完全逆轉。在#MeToo和#BalanceTonPorc的時代，我們很容易看到一堆昨天只有男人想出來和上演的作品和風格，看到他們自己希望提供替代願景的董事們對其進行了更新和振興，或者只是從這些模型轉變而來。

這將是嚴重好的。