在法國喜劇大受歡迎且評分不高的時候，法國類型電影似乎正在享受新的生命。作為嚴重 去年，復仇狠狠地踢蟻丘一腳。
這不是什麼秘密，我們真的很喜歡復仇的科拉莉·法吉特我們捍衛它（我們的評論在這裡， 除了）。顯然，當我們熱愛一件作品時，我們希望見到創作它的人。因此，在馬拉松宣傳片結束時，也就是電影上映的當天，在巴黎大廳附近的咖啡館裡，科拉莉法吉特同意回答我們的一些問題。正如您將意識到的那樣，這是一次溫柔的邂逅，深思熟慮且真誠。
科拉莉·法吉特
EcranLarge：嗨，科拉莉。能先向我們介紹一下您的背景嗎？告訴我們你來自哪裡？
科拉莉·法吉特: 我從16-17歲就想成為導演。 我用攝影機拍攝的第一部電影是翻拍的星際大戰,可以說，它講述了我的一些願望。 （笑）當我通過 Bac 時，我想參加 Femis，但你必須達到 Bac +2 才能參加比賽。所以我在巴黎政治學院學習了普通課程。經過三年的超緊張生活，我不再想去學校，甚至不想去電影院，我想開始在電影片場工作。在我最後一年，在大學的院子裡有一個拍攝，我去看了，我和第一助理說我想在這個環境工作。一個月後他給我回了電話，因為他正在尋找一個電影片場的實習生，所以我開始在一部正在法國拍攝的美國電影中擔任導演實習生。
很高興看到幕後花絮。我這樣做了兩年，我告訴自己我必須製作短片。我做了第一個叫電報在電影節上表現出色，被 France 2 收購，它為我打開了很多大門，但由於我還沒有真正準備好故事片項目，所以我並沒有真正能夠利用這一成功，最重要的是，很快，當我開始構思我想在一部長片中探索的宇宙時，我就明白這將是多麼困難。我面對現實並理解需要製作第二個短片，更接近我想在該功能中處理的宇宙。所以我拍了一部科幻電影叫現實+。我贏得了奧迪人才獎競賽，這就是我真正開始的原因。
現實+
EL：你最後是怎麼寫作的？復仇？
CF： 我開始開發一些項目，但這些項目並不復仇，我最終去了 Femis 呆了一年，作為繼續教育劇本研討會的一部分。嚴重當時還不存在，我帶著一個類型電影計畫來到這裡，我面臨現實：「你在這裡的東西是不可能的」。這非常困難，非常暴力，但儘管如此，它還是讓我學會如何繞過障礙。同時，我和導演朋友創建了一個集體，La Squadra，我們都有相同的背景，我們都試圖製作我們的第一部廣義的類型宇宙長片，我們都遇到了同樣的困難。我們不想抱怨，而是想看看如何找到解決方案，提升自己，以克服一切困難實現目標。這是我們自己的自我訓練，多年來，我們每週會面兩次，並邀請業內人士與我們分享他們的經驗。所有這些都讓我們有了更符合現實的理解：如何製作第一部電影，為什麼製作這種類型很複雜，為什麼人們不想要它，為什麼它不起作用......以及什麼是嗎？這也讓電影變得紮實，有合適的製片人去看。因此，我們更加意識到等待著我們的困難，這使我們能夠從專案的構思開始找到找到合適合作夥伴的方法。
復仇
EL：所以人們可能會認為復仇組裝起來很複雜。
CF：這個計畫並沒有那麼難，進展得很快，因為從開始寫作到電影完成，花了兩年半的時間。我的空頭已經被很好地識別了，我帶著這個優勢來到了這裡，這對於讓合作夥伴放心並表明我可以管理這種非現實的宇宙具有決定性的作用。向不同的人講述這個推介讓我立即發現有一些與主題產生共鳴的東西。對於女性導演的第一部類型片來說，這項資產至關重要。
EL：確切地說，在目前的法國電影經濟中，您是如何說服合作夥伴開始這個計畫的？
CF：它是透過寫作而來的。這類電影在很大程度上依賴導演，但也依賴編劇。一個簡單而線性的故事並不意味著“沒有場景”，相反，我知道我的電影的興趣在於我將如何處理這個故事，如何上演它。我寫了這個作品，我把它變成了一個非常文學化的對象，我在其中描述了所有的情緒、氣氛、節奏、對暴力的處理。我知道這是人們信任我的唯一方式：在做之前我必須證明它會很好。就是這樣，我必須用所有的方法向人們解釋為什麼它會很有趣，它不僅僅是一個 B 系列，所以我根據現有的圖像製作了一個小預告片。
EL：有什麼有趣的復仇，的一點是，沒有太多其他電影的參考，而是更多地參考了一般意義上的類型。這是你一開始就給自己設下的限制嗎？
CF：我非常喜歡電影。那些致敬或「喜歡」的人切斷了觀眾的認同。我希望我們能夠在有標記的程式碼中完全進入一個故事，但我的意圖和我的角色是表面上的。即使它帶來了很多過度的、二級的時刻，從而產生了某種形式的距離，他們在他們的意圖和目標中仍然是一級的。對我來說，故事的力量就是如此。如果我們停留在引用中，我們就會對觀眾的強烈感受進行過濾。
EL：所以我們可以說，有意識地對電影進行第二程度的處理是對其主題的不誠實嗎？
CF：是的。那根本不是我的意圖。如果我們拍這樣的電影，那是因為我們愛它們，而且我的做法是完全真誠的，這不是一種姿態，當做法不真誠時你很快就能感覺到。對我來說，真正的真誠意味著你完全接受你的主題的選擇、偏見、過度行為和缺點，並將你的願景銘刻在其中。這是最根本的。在這部電影的創作中，我在與製片人簽約之前花了很長時間編寫劇本。我本來可以簽約，但我想等到我的電影姿態非常明確之後，再向某人做出承諾。我特別不想陷入開發地獄，我們在一份 10 行文字上簽名，而在開發過程中，我們發現自己和那些認為我們要製作另一種類型的電影的人在一起。事實上，它對專案的剪輯有很大幫助，因為我沒有給其他人留下空間來對電影進行另一種解釋。對於我的產品，從一開始就非常明確：如果大型經銷商感興趣但想要改變事情，我們就不會改變我們的立場。我們的優勢在於擁有這種超假設和超清晰的定位。各個階段都是一樣的。最終它是有用的，因為只有那些真正能夠捍衛計畫靈魂的人。
瑪蒂爾達·盧茨
EL：我們來談談你的女演員吧，瑪蒂爾達·盧茨。你是怎麼找到它的？別告訴我這是電影的功勞戒指……
CF：所以不，我沒有看到戒指。選角過程相當漫長，也非常特別，因為我幾乎在每個國家都做過。一開始我並不知道要用什麼語言來拍攝這部電影。瑪蒂達是我去美國遇到的第一個女演員。但我選擇了一位歐洲女演員，一位荷蘭女演員，她開始嚇壞了。她肯定在準備過程中意識到這個角色會非常困難，她必須處理好自己與身體、裸體的關係，她的美國經紀人一定也嚇壞了，給她提供了糟糕的建議，她在三點的時候對我們厲聲斥責。
我想到了我見過的所有女孩，瑪蒂爾達立即浮現在腦海中，因為她對我說了一些對我確實產生了影響的事情：「無論如何，我是一個我信任的項目，最重要的是我真的信任你當導演。 »這就是我所需要的，因為拍攝將是地獄般的，我需要這種信心。 24小時後，她登上了飛機。她同時擁有這種溫柔、這種脆弱和這種決心，這說明了她將為這部電影帶來什麼。
拍攝過程真的很地獄。極其漫長、勞累的日子，她每天要化妝4個小時，我們二月在摩洛哥拍戲，寒風刺骨……有時候，即使我們彼此相愛，我們也彼此憎恨。我們不會有這種牢不可破的信任關係，她也會對我發脾氣，因為有時我必須推她。有一天她可能會離開片場，因為她已經精疲力竭、厭惡，而且她身體上再也無法忍受了，但我們仍然互相信任。她同意一路走下去，讓我把她推出去。她堅持了下來。
EL：這部電影是在一個有些特殊的背景下上映的。你就不怕這會把你關進盒子裡嗎？
CF：一點也不，因為這部電影足夠強大，足以證明我決定進入這一類型的誠意以及我的做法，並且背後有真正的導演思想。基本上這部電影，即使我在開始的時候沒有製定它，我一開始也沒有告訴自己我要拍一部女權主義電影。我的角色來到我身邊的方式，我想告訴的，就是這樣，但以一種清晰而自信的方式。
根源就在那裡，這確實從專案的起源開始就注入了它。作為一個女人，我們會遇到一定數量的牆，這些牆不一定是可見的，限制，所有這些都在故事中具體化。這部電影在這個時候上映，這可不是一件小事。從某種意義上說，這是我們能給他的最好的禮物。他所談論的內容非常引人注目，但很難被帶到最前沿，至少在法國，這並不是讓我們能夠資助這部電影的原因。對我來說，當我們設法無意識地與時事產生共鳴時...這裡有這樣的巧合，並非沒有緣由。當我們審視韋恩斯坦事件時，一切都已在桌面上明晰可見，人們只是沒有看，沒有在聽，這種軌蹟的交集意味著某種意義。它是被當時必須滿足這個主題的東西所滋養的，也是我想在電影中保留的象徵意義和標誌性圖像的一部分，這種隱喻的一面，我覺得這是一種最強烈的東西。脫離純粹的寫實主義，擁抱更廣的東西。
EL：所以，這不會成為您後續專案的障礙…
CF：喔不，一點也不。我很難相信人們會把我放在女權主義的盒子裡，因為這部電影在各個方面都受到了足夠的好評，讓我感受到我對電影的渴望是什麼，這個主題的哪一部分是什麼，電影的一部分是什麼我把它放在那裡並且可以導致其他項目。不要害怕被定型，這一點非常重要。保持真誠，不懼怕別人的眼光，這是非常困難的，因為這是創新的消亡。當我拍電影時，我有更多的社會過濾器，我唯一著迷的是電影，我並不害怕。我可能會處於人生的不同時期，我可能會害怕標籤，但在那兒，製作我的第一部長片是唯一重要的事情。顯然，在這個過程中出現了很多恐懼，但我設法擺脫了它們，因為我對製作這部電影很著迷，我想留下自己的印記：「我，就是這樣」。後來好評，負評……這是我們無法控制的煉金術。但要與觀眾產生化學反應，最好的方法就是忠於你個人的化學反應。而且這很難做到。這甚至是最複雜的部分。
EL：這是一個很好的結論嗎？
CF：令我高興的是，在已經出現和即將出現的廣義類型的電影中，看到如此多的提案由具有真實觀點和強烈願景的導演以截然不同的方式投入。嚴重和我的電影有很大不同。有這樣一部影片多米尼克·羅徹,L夜色吞噬了世界，這甚至是不同的，對我來說，這就是優秀類型電影的要素。這不是對已經完成的事情的轉移，不是藉用或致敬，而是以其電影製片人的願景和真正創新和獨特的主張對一個主題的超真誠的挪用。即將上映的電影是不一樣的，我認為這將使這種情況繼續下去，這是一場正在發生的運動。我們必須始終創新，製片人不能指望電影是抄襲的嚴重。當導演清楚自己的項目並為自己的願景而奮鬥時，他就能成功地將其強加於人。這很難，但他做到了。
因此，我們熱烈感謝 Coralie Fargeat 冒著寒冷、雪、疲勞和飢餓（我們不是在開玩笑）並回答我們的問題。我們也感謝 Guerrar & Co 機構的 Manon Vercouter 讓這次會議成為可能。如果你還沒看過這部電影，就去看吧。
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