拯救大兵瑞恩：人文主義者史匹柏的黑暗悲觀壁畫

回顧一些或多或少受到喜愛的偉大電影史蒂芬史匹柏，就像人文主義壁畫我們必須拯救大兵瑞恩和湯姆·漢克斯。

之間五角大廈文件等準備好一號玩家，有一個世界：史蒂芬史匹柏的世界，他是一位重要的電影製片人，統治好萊塢數十年，超越時尚和流派。

艾克蘭拉奇回顧了幾部令人難忘的電影，從他的處女作到最近的成功，或多或少都受到了導演的喜愛。

湯姆·漢克斯

世界屋脊……之後呢？

辛德勒的名單這是史蒂芬史匹柏的最高成就，他憑藉這部偉大的黑白歷史劇獲得了七項奧斯卡獎。電影製片人隨後在好萊塢佔據了至高無上的地位，無論他的立場如何：他既是一位廣受讚譽的奧斯卡獲獎作家，又是一位流行娛樂大師侏羅紀公園。 1990年代初，史匹柏登上了世界屋脊，人們可能會擔心史匹柏會陷入一種舒適的旋轉門並安於現狀，就像許多藝術家在他們的後代得到保證後所做的那樣。

然後，1998年，出來了我們必須拯救大兵瑞恩，好萊塢再次動搖。

史蒂芬史匹柏和他的演員們在片場

我們必須拯救大兵瑞恩成功地在所謂的戰爭電影類型中留下了自己的印記，但充滿了被認為不可超越的金塊，例如 現代啟示錄,排或者全金屬外殼，這要歸功於其導演的藝術冒險精神。除了科波拉的迷幻唯美主義，拋開奧利佛史東的戲劇化：拍攝戰爭的所有可怕現實，風格會盡可能接近“紀錄片”，用手持相機和未剪輯的長鏡頭。

寫實主義也將在拍攝死亡的方式上得到體現，其結果將是一部透過拒絕史詩而永遠改變戰爭拍攝方式的電影。

《搶救雷恩大兵》的開幕，史匹柏整個職業生涯中最美麗的作品之一

戰爭中如戰爭中

諾曼地登陸並沒有出現任何英雄，只有盲目奔向死亡的人們，被子彈射倒，無力倒下，沒有過度戲劇化的表現。死亡徘徊，隨意地、不公平地、不遵循任何戲劇邏輯地砍倒。史匹柏在這裡拍攝了人性的所有悲劇：每個人都可以相信自己的命運，戰爭並不重要，它把軍官和士兵、勇者和懦夫、仁慈者和無情者、信徒和無神論者放在平等的地位。在戰爭大亂中，經業幾乎不存在，也不會獎勵或懲罰善行或惡行。

一支衝擊隊

直面衝突的荒謬性，史蒂芬史匹柏透過充分擁抱殘酷來顛覆流派代碼戰爭的暴行，並將虛弱、撕裂的身體和荒謬的死亡拍攝成不是為英雄理想付出的光榮代價，而是許多毫無意義的犧牲。唯一有效的理想是湯姆漢克斯的使命：拯救被愚蠢犧牲的年輕人。

我們必須拯救大兵瑞恩 是為了它的時間現實暴力的巔峰，到今天還沒有一點點衰老。這部電影是一部黑暗、悲觀的壁畫，但充滿人文主義色彩，拒絕犬儒主義，贏得了五項奧斯卡獎，並產生了相當大的影響力（並不總是好的影響力）。如果還需要進一步的證據，證明史匹柏是一位偉大的電影製片人。