編輯部2018年度最佳影片

是時候上衣了。我們不會透過寫介紹來介紹文章的概念或原創性來侮辱您。因為無論如何也沒有人會讀它。

祝閱讀愉快，聖誕快樂，新年快樂。

由庫爾特贊助

傑弗裡·克里特

1.請以你的名字呼喚我

請以你的名字呼喚我這不僅僅是一個由兩個轟動的演員演繹的壯麗而痛苦的愛情故事（啟示錄蒂莫西·柴勒梅德和磁性艾米·漢莫），並沉浸在近乎夢幻的夏日氛圍中。如果電影盧卡·瓜達尼諾之所以如此強大，是因為在這兩個人之外，還有愛的願景，以及世界的願景，非常美麗：在這個世界裡，愛是如此珍貴，每個人都想保護它，就像保護一個神秘的寶藏一樣。

這可能看起來很愚蠢，但它已經完成了如此精緻、智慧和技巧，令人眼花繚亂。正是在處理配角時（例如父親，在令人難忘的場景中），請以你的名字呼喚我令人驚訝並作為一部精彩的電影脫穎而出。而正是蘇菲揚·史蒂文斯令人難忘的音樂，讓他久久縈繞在心頭。

夏日生活的夢想

2.高潮

和許多其他電影製片人一樣，加斯帕·諾亞在這裡大聲疾呼法國電影並沒有處於臨床死亡狀態。和他發出的哭聲高潮 比以往任何時候都更能產生共鳴。更接近進入虛空什麼的愛， 這是一場幻覺般的感官之旅，從前一刻開始就具有令人難以置信的力量。

諾埃在他一貫的痴迷和對純粹電影的渴望之間取得平衡，讓他的電影呼吸，他的演員移動，並將他帶入令人陶醉和破壞性的旋風中。他對技術的掌握、對電影面孔的品味和貪婪的胃口使他2018 年最振奮人心、最激動人心的電影之一。

生命的旋風

3.雷霆之路

不要被經典獨立小劇的外表所迷惑：雷霆路看起來幾乎沒有其他的。在催人淚下的情節劇和怪誕的喜劇之間，這部電影以令人驚訝的方式走向極端。這很有趣，可笑，令人尷尬，令人不安，而且總是很奇怪。演員、導演、編劇、吉姆·卡明斯這是一個重大的啟示。作為一名導演，他擁有一雙美麗的眼睛，但最重要的是，作為一名演員，他擁有瘋狂的能量。我們很少看到有人把自己置於這樣的狀態，毫無畏懼地走這麼遠，並激起這樣的情緒。

年度表現

亞歷山大·雅諾維克

1.羅馬

羅馬人是異常輝煌和一部以生活總結的作品。與每一個計劃羅馬人令人驚嘆的簡約和自然之美得益於令人驚嘆的舞台表演阿方索·卡隆。

他的電影在 Netflix 上播出，既是對那個時期（70 年代的墨西哥）的描繪，也是對電影的頌歌（大拖把,太空漂流者），一首對大自然的頌歌（墨西哥壯麗的風景），甚至是一封寫給女性的公開情書，影片為女性描繪了一幅強有力的肖像，並提出了強烈的反父權制聲明。最後，這是墨西哥人最個人化的作品，他透過童年記憶傳播普世價值觀從中散發出分享、家庭、勇氣和愛。傑作。

亞利扎·阿帕里西奧今年最好的表演之一

2.幻影線

令人陶醉與迷霧過後固有的惡習，天才保羅·托馬斯·安德森他的最新電影再次引起轟動。奧斯卡最佳服裝獎得主，他的長片是主題豐富得令人發狂的作品因為它講述了靈感、創造、統治、愛情甚至童話故事。

超越，除了是令人難以置信的形式美感（卓越的 35 毫米）和無與倫比的精緻,幻線首先是一個元作品。雷諾茲伍德科克最終是一個寓言丹尼爾戴劉易斯甚至更好保羅·托馬斯·安德森他自己。和時裝設計師一樣，這兩個人都是一絲不苟、完美主義者、挑剔而精緻的人。

一個由音樂放大的合奏團喬尼·格林伍德以及他們的精彩表現維姬·克里普斯等萊斯利·曼維爾。

PTA為我們奉獻了一部如高級時裝般細緻的影片

3.傑克建造的房子

和傑克建造的房子,拉斯·馮·特里爾書一個完全令人愉快的憤世嫉俗的寶石和驚人的殘忍。太可怕了野蠻、暴力、政治不正確、令人不安但出奇有趣。除此之外，它是對藝術、創作理念的反思，最終也是導演的一幅迷人的自畫像。憂鬱症他自己也常引用自己的話。尾聲提供了令人驚嘆的塑膠美感的鏡頭，模仿了歷史上最偉大的畫作。

《丹麥人》的最新影片在上屆坎城影展上未能進入競賽單元，毫無疑問，它失去了競賽單元的地位，不是因為它的暴力，而是因為它。他關於偶像的過度挑釁性的段落。一個錯誤並沒有剝奪它的技術掌握和由一個人所體現的瘋狂的殺戮瘋狂。馬特狄龍特殊的。

年度最佳計劃？

西蒙·裡奧

1.五角大廈文件

快的一年史蒂芬史匹柏誰給了我們僅僅幾個月的時間兩個金塊，與五角大廈文件等準備好玩家一號。從邏輯上講，第二個最受關注。在這位藝術家回歸純粹的大片、他經常被誤解的對好萊塢的指控和他的電影狂歡之間，大多數評論家都陷入了比空氣更美好的電影的地毯上。如果這個虛擬遊樂設施佔據了這個空間，我們幾乎會忘記有多少空間五角大廈文件代表了他職業生涯的頂峰。

導演過去已經證明，他不需要鯊魚、恐龍或飛碟來製作驚心動魄的場景，但他在這裡所呈現的純粹剪輯、清晰和嚴謹的舞台效果非常簡單。能夠在艾倫·J·帕庫拉的新好萊塢和希區考克的精彩張力之間保持不可思議的差距,史蒂芬史匹柏顯然很高興為我們提供對共同利益的反思，以及梅莉史翠普過去 20 年來最好的角色。

梅莉史翠普的力量

2.高潮

有一些理由擔心這一點高潮。宣布晚了，顯然是全速拍攝，以便能夠在第五十屆導演雙周和與小人國性腺的皮膚一樣厚，我們有理由擔心加斯帕·諾亞不會再沉迷於自己的技術精湛而沾沾自喜地陷入雙管挑釁。

奇怪的是，由於清晰的敘事線索，惡魔般且極其簡單的展開，它高潮擺脫了他之前作品的大部分缺陷，帶我們度過了一個憤怒的夜晚，在此期間，一群舞者不由自主地消耗了與桑格利亞汽酒混合的大量麻醉劑。結果是一個完全令人興奮的電影主張。，它提出了一個遠沒有看起來那麼愚蠢的問題：極度的快樂何時會成為焦慮的根源？在笑聲、徹底的惡夢和慾望狂熱之間，高潮是 2018 年最美麗的驚喜之一。

3.遺傳

很少有導演，即使是最有經驗的導演，能夠掌握他們的故事及其形式，以如此極端的決心創造出純粹的電影噩夢。依序是家庭劇、心理驚悚片、對親密細胞解體的反思、對其內在權力平衡的剖析，然後是帶有絕對恐怖的超自然故事,遺傳是一個成功的典範。

這部無情的恐怖電影之所以取得驚人的成功，是因為它能夠改變語域。如果有些人可能對故事的最後一幕感到不安，直接進入大木偶和眩暈的土地，正是這種瘋狂而瘋狂的主張讓這部電影在同類型電影中脫穎而出並回到繩索上召喚和其他人。其執行力不可預測且完美，遺傳標誌著這一流派的一個日期和出現阿里紫菀他這一代最有前途的電影製片人之一。

不可思議的托妮科萊特！

克里斯托夫·福爾澤

1.MEKTOUB我的愛

阿卜杜勒拉蒂夫·克西什可能是當今最被誤解的法國導演。醜聞曝光後 阿黛爾的一生－第一章和第二章，他決定完全忽略它並探索他的主題。受到優秀小說的啟發傷口，真正的傷口弗朗索瓦·貝戈多，他為我們描繪了90年代年輕人的親密肖像。

梅克圖布我的愛，這是生活，這是愛情，這是失望，夢想，未坦白的感情，在超連貫的舞台表演，由優秀的演員和出色的攝影支持。但它之所以成為傑作，是因為它的寫作品質很高。柯西胥處理社會模式、社群主義、家庭隱密和正常化等主題的方式，卻從未正面解決過。他留下了電影的很大一部分故事的無形之處，人物的無意識，故事的核心，用我們所有的感官來理解它。因此，與其攻擊他，稱他為性別歧視導演，一部分公眾最好把他們的自我放在一邊，真正觀看這部電影並理解柯西切以他粗俗的方式，非常愛女性並且非常尊重她們。傑作，句點。

2.幻影線

每一部新電影保羅·托馬斯·安德森,這是一場精彩演出的保證，將困擾我們好幾天。這正是發生的事情幻線。其舞台效果已經令人難以置信的豐富性和精確性。顯然，從演員的角度來看，丹尼爾戴劉易斯領先，一如既往的非凡。

但是什麼讓幻線必看的當然是它的歷史，保羅·托馬斯·安德森為自己繪製的這幅毫不妥協的肖像，他的痴迷，他與世界、與電影、與女人的關係。我們知道他已經抑鬱了一段時間，就像任何對自己誠實的藝術家一樣，正是在這些時刻，他完成了他最好的作品。表象、假設和隱藏之間的關係是令人眼花撩亂的智力和敏感度，安德森設法超越電影冰冷狹隘的宇宙，讓一切矛盾的人性盡情表達其主要特徵在於他與世界和他自己的關係。堅強、動人、壯麗。

3.銀湖之下

它跟隨 可能是過去15年最好的恐怖片，就像對當今年輕人的黑暗和憂鬱的觀察，沒有任何真實的視角。顯然，我們在等待銀湖之下就在轉角處，我們並沒有失望。非常元和瘋狂的工作，這部電影也是最重要的對創造環境的正式且毫不妥協的批評。

在一部有趣且反傳統的癮君子電影的幌子下，大衛·羅伯特·米切爾破壞了主流次文化的根本原則,極客的人性和哲學空虛被過度消費的擁護者所恢復，就像他一樣讓我們面對自己的缺點。我們的挫折感、我們的恐懼、我們的焦慮、驅使我們前進的空虛、西方在自身重壓下的衰落，一切都在那裡，而且很壯麗。有大衛柯南伯格在那裡，就像那裡一樣亞歷杭德羅·佐杜洛斯基一個你約翰沃特斯。但最重要的是，有很多很多大衛·羅伯特·米切爾。

安德魯·加菲爾德凍糕

卡米爾·維涅斯

1.遺傳性

在恐怖片中，一切都在氣氛中，阿里紫菀很好理解。在花時間擺出角色、他們的互動和情節的同時，遺傳精彩地走到一起。觀眾逐漸陷入憂鬱和失智之中，這折磨著這個家庭，打破了母權模式。

當降臨到這個家庭的所有悲傷都被揭露出來時，相機的工作方式會顯得有些令人眼花繚亂。觀看攝影機在房子模型（由母親創建）周圍導航，進入其中並將其轉化為現實，並呈現出我們不再習慣看到的悲劇性一面。攝影機是為緊張的故事服務的，而不是為了填補故事的空白。遺傳是一部具有天才表演的經典悲劇，以絢麗而夢幻的宣洩結束。

2.水的形狀

誰比誰好吉列爾莫·德爾·托羅可以扮演怪物和被排斥者的形象嗎？

這部電影講述了一個年輕的啞女之間的愛情故事，由莎莉霍金斯，以及兩棲人形生物的直接啟發黑湖裡的奇怪生物的傑克·阿諾德.該生物幾乎無需借助數位技術即可完成，這在我們這個充斥著電腦生成圖像的時代是很好的。該生物與 Elisa Esposito 之間的愛情故事是浪漫、夢幻、磁性，而不會陷入浪漫喜劇的幼稚單純。

不僅場景寫得極為細膩，場景和配樂也帶領觀眾深入想像的核心。吉列爾莫·德爾·托羅。結果是充滿活力、感人、原創、成功且親密。

莎莉霍金斯可能配得上奧斯卡獎

3.災難藝術家

詹姆斯·弗蘭科他的多才多藝讓我們感到高興災難藝術家。他是這部喜劇的導演、製片人和主要演員，他的創作靈感無疑來自於房間。

這部劇情片中有兩件事值得歡迎。首先是神經詹姆斯·弗蘭科與有史以來最偉大的小妞一起製作一部傳記喜劇，然後是與他一起扮演的天才湯米·維索。這部電影不僅有趣，而且絕不是對神秘創作者的侮辱。房間。詹姆斯法蘭科從來沒有做出過會毀掉這部電影的怪誕滑稽動作。但災難藝術家不只是講述電影的創作過程。他仔細研究了維索的個性，想知道他是否是一位失敗的藝術家、誤解或只是笨拙。

房間提供了電影中如此多的最糟糕的內容，以至於隨著時間的推移，它成功地讓自己廣為人知。災難藝術家是一段感人至深（略帶諷刺）的致敬，充滿了笑聲和同理心，使湯米·維索一個真實的神話。

艾略特·阿莫爾

1.準備好的一號玩家

2010 年代對於史蒂芬史匹柏，他把最好的留到了最後。準備好玩家一號即使不是本世紀最好的電影，也是十年來最好的電影之一。

電影界很少如此深入地談論電子遊戲和流行文化。這並不妨礙這部電影非常成人化，它對我們生活（並將生活？）的世界的情況進行了完全控制的陳述。很少有電影的動作場面如此完美，令人難以置信。這很好，其中大多數都發生在虛擬世界中。

無論是周遊世界尋找失落寶藏的記者，竭盡全力廢除奴隸制的總統，還是為蘇聯間諜辯護的美國律師，史匹柏保住了近十年來最佳故事講述者的稱號。此外，他是最適合與我們談論 70 年代、80 年代和 90 年代文化的好萊塢名人之一。原因很簡單，因為他致力於創造一項令子孫後代著迷的遺產。

尋找參考。

2.穆塔夫卡茲

我們來談談法國類型電影。就這樣，完成了。穆塔夫卡茲是一部耗費了作者八年生命的電影瑰寶，紀堯姆·雷納德別名運行。這是一部動畫、奇幻作品，顯然不適合兒童。由此，我們就可以理解它在票房上的慘敗了。

這部電影是美國書籍、法國-比利時漫畫和漫畫的結合體。這無疑使它成為一部讓你在一個半小時​​內流連忘返的動畫傑作。我們要求更多。

當被問到你喜歡《Mutafukaz》還是《蜘蛛人宇宙》時，你的大腦會做出反應。

3.3 個廣告看板 – 復仇廣告牌

馬丁麥克唐納 透過添加幽默，成功地談論了一個非常困難的主題，即失去孩子及其背後的內疚。當然，不僅如此，影片還有很多感人的場面。弗蘭西斯·麥克多蒙德令人驚嘆，原樣伍迪·哈里森，就這樣山姆洛克威爾。最小的角色都寫得很巧妙。

這個故事的結構非常令人欽佩。有些行為是出乎意料的，某些向我們透露的資訊也是如此。

可能有點CGI...

利諾·卡西納特

1.萊托

萊托一切都有望成為一部舒緩的政治小冊子，一部冷漠而遙遠的光鮮傳記片，從主題到黑白攝影，再到坎城影展的入選，甚至到俄羅斯導演可疑的被捕基里爾·謝列布連尼科夫。然而，除了評審團凱特·布蘭切特誰認為不適合給他任何獎勵，沒有人會弄錯，連弗拉基米爾普丁也不會：萊托這不僅僅是另一部關於搖滾的電影（對於那些挑剔的人來說，是後龐克）。這是熱愛自由、愛與生命、反對一切壓迫個人的歡樂的音樂吶喊。

不只是麥克、維克多和娜塔莎的故事，不只是蘇聯地下界經歷的困難和歡樂時刻，萊托告訴我們強烈的生命動力驅使其成員處於對他們充滿敵意的環境。基里爾·謝列布連尼科夫因此，我們做出了極其明智的選擇，透過人物親密關係或更確切地說是社區的小窗口來講述一個聽起來政治化的主題。當我們徘徊，彷彿在泡沫中，從一個角色到另一個角色，就像我們晚上從一個討論到另一個討論，就像我們會詢問一個又一個朋友，基里爾·謝列布連尼科夫在觀眾和角色之間實現了瘋狂程度的共謀。

如此接近，我們離開了電影，就像我們離開了最好的朋友一樣，夾雜著壓抑的憂鬱、雷鳴般的喜悅和隆隆的反抗。我們特別記得海灘和地鐵的順序。

2.銀湖之下

迷宮般、幻滅的徘徊，銀湖之下 這是一部模稜兩可、飢渴難耐的電影，由一種生命衝動所驅動，而這種衝動在一個已經走到盡頭的世界中永遠不會得到滿足。 大衛·羅伯特·米切爾喚起他的輝煌同樣的焦慮它跟隨，並以相同的情感忽冷忽熱，但使用了其他電影攝影工具。

奇怪的是，儘管他們各自的類型，但都很好銀湖之下最令人沮喪和痛苦的。這部電影極度冷漠而公然，有一種不沉溺於憤世嫉俗的無限微妙。儘管永恆的精神飢荒，他邀請我們充分利用僅存的夢想碎片，變得更好一點，無論我們多麼痛苦（就像主角一樣），無論我們多麼令人失望和疲憊。

3.幻影線

對於所有非粉絲保羅·托馬斯·安德森誰寫下這些行，必須認識到幻線真是令人討厭。如果將這部電影局限於對藝術家工作中的元浪漫主義表現以及他的處境所造成的人類代價，那是錯誤的。也許有一些，但在哪裡幻線它具有令人敬畏的智慧，它體現在對愛的表現和對夫妻關係的解構中。

這部電影將觀眾困在自己的目光中，並扭轉了他們過於快速表達的價值判斷，就像一個令人難以置信的場景中的手套一樣，其主題是…蘑菇煎蛋捲。保羅·托馬斯·安德森揭示了連接兩個存在的幽靈線，這種平衡對他們來說是可見的和合乎邏輯的，但對其他人來說是不可見的，必然是不可理解的。在這樣做的過程中，他粉碎了經典的閱讀網格，並陰險地將細微差別引入了我們投射到夫妻概念上的道德觀。幻線 這是從失敗中學到的偉大教訓，謙卑的教訓，在第二次觀看時收穫巨大。哦，音樂很震撼。