左邊最後的房子,山有眼,黑夜之爪,尖叫……偉大的韋斯克雷文的職業生涯充滿了邪教作品和致命的成功。如果他最偉大的電影是他最不為人所知的電影之一呢？
作為一位深受幾代電影迷喜愛的導演，他創作了幾位傳奇的妖怪，但也為突破暴力表現的界限做出了貢獻，並以令人難忘的圖像豐富了流行文化。雖然好萊塢已經翻拍了一些大片並取得了不同程度的成功，或者計劃為其添加續集，我們幾乎不再聽到任何關於恐懼的地下室。
這部電影受到了極大的冷淡反應，被認為是一部無法歸類的電影，政治話語嚴厲但笨拙，儘管它是視頻俱樂部敗類的鼎盛時期，但它已經相對被遺忘了。隨著西方社會內部統治關係以及少數群體代表性的問題在公眾辯論中爆發，重新評估這部電影似乎是必要的。
有點厚重的法文標題
混亂站立
一部社會劇，突然變成了一場反向入室盜竊，然後變成了一場血腥的狩獵，最後在最後的瘋狂行為中轉變為一場盛大的吉尼諾和復仇的恐怖，所有這一切都灑滿了作者相當罕見的坦率浪漫主義。所以一個令人振奮的計劃，看似完全瘋狂，這使得幾乎不可能將電影與任何特定類型聯繫起來。
必須要說的是韋斯·克雷文允許自己進行多層次的敘述，假裝向各個方向發展。為了慶祝他的 13 歲生日，愚人決定搶劫他家主人的家，這是一對無情且居心不良的夫婦。但他很快就發現自己他們巨大房子的囚徒和他們的女兒一起，受到一貫的虐待，值得尊重。當兩人探索房子及其陷阱並試圖逃離這對極端暴力的夫婦時，他們將揭開一系列秘密，每個秘密都比上一個更令人憎惡。
這只是其中的一部分令人難以置信的恐怖渦輪機，這實際上並沒有給觀眾一秒鐘的喘息機會。因為電影製片人使用了許多轉折點，讓觀眾習慣某種給定的成分，最好將其去除或改變其性質。故事的開頭像兄弟電影嗎？我們的一位英雄很快就會在我們眼前被屠殺。 《愚者》的青春似乎注定了這部電影是一種善意的娛樂形式？青少年很快就會明白恐怖和恐懼的意思。壞人是一對資產階級夫婦？他們很快就會變成施虐受虐的精神病患者，可以選擇牛皮，進行一場無法控制的謀殺狂歡。
真皮內裝
不可能知道該用哪一隻腳跳舞。這種主題、主題的華爾滋也適用於整體的藝術方向。貧民窟的景象逐漸消失在老建築的擬像及其上層階級的幻想後面。但後者展開提供一個真正的恐怖博物館，然後是迷宮屍變。最後，當場景揭示了那些住在樓梯下的人的現實時（因此是原始標題，人民大學樓梯下），你會發誓古代情境喜劇中的演員們正在入侵銀幕，他們的臉上沾滿了麵粉，總是被令人痛苦的吹風機所包圍。
極為富有、劇本、方向、方向得益於克雷文的才華，藝術得以凝聚在一起，他使用了一個他在職業生涯中已經探索過的公式：故事的公式。
傻瓜，家庭運作中的一粒沙子…特別
不敗的故事
韋斯·克雷文(Wes Craven) 是巴爾的摩大學的一名文學學生，後來擔任人文學科教師，他是一位藝術愛好者，他的品味使他遠遠超出了電影的界限，故事中的人物在他的電影中非常重要，包括最黑暗的電影。的最後的房子n 在左邊，它讓無辜的角色對抗大野狼，在其恐怖的情節中註入了大量的主題來自這種古老的說故事的形式。
夜之爪進一步擴展了這個想法，將自己直接置於夢想的一邊，同時也站在傳說的口頭傳播及其融入我們現實的能力的一邊。但也許是與恐懼的地下室電影製片人最願意遵循它的輪廓。透過選擇兒童作為主角，中途將其角色轉變為真正的遊樂場食人魔，並逐漸將其主要背景轉變為一種惡夢般的城堡，他部分地脫離了他的情節，並將我們扔進了一個允許他一切過度的幻想宇宙中。
一個非常紅的兜帽
從那時起，這部電影當然可以被解讀為一部恐怖片，但仍然是一個故事，其中每個非凡的身份都變得瘋狂且完全無法控制。如果這個宇宙的每個關節看起來將其投入更深荒謬的，後者卻自相矛盾地賦予了它連貫性，因為我們在癡呆症方面進展得越多，這個宇宙就越接近寓言、隱喻，並讓我們能夠理解主角的瘋狂爆發如何呼應我們的現實。
同樣，遍布場景的多個秘密通道、陷阱和隱藏走廊也起到了分析裝置的作用。它們不斷地向我們揭示地方的人造本質，並邀請我們質疑所講述內容的本質。由於這個故事曾經旨在提供世界的道德願景，並強調灰色地帶和假定的危險，因此克雷文提出的故事無論多麼超現實，旨在解碼產生它的社會。
兒童往往不願意學習基本的衛生知識
夢幻般的惡夢？
發布三個月後恐懼的地下室在警方對非裔美國公民羅德尼金實施暴力以及四名被起訴的白人警察被無罪釋放後，洛杉磯市將成為騷亂現場。韋斯克雷文的長片在票房上沒有引起人們的注意，因此不會被視為一部特別符合時代的作品，儘管其釋放的臨近和緊張局勢的爆發。回想起來，這種不承認並沒有顯得那麼荒謬，因為情節及其符號似乎在宣告著之後的世界。
的確，恐懼的地下室仔細觀察的話，與其說它代表了一個對少數群體行使縱向權力的白人統治階級，不如說是後者的廢墟。這對對鄰居進行許多虐待的乖僻夫婦仍然擁有權力的象徵，但他們發現自己永遠受到嘲笑，而他們的神經質或兇殘的爆發卻暴露無遺。當然，它們的危險經常發生，一群角色付出了代價，但情節展開得越多，就越多嘗試清潔新鮮血液噴霧，加上SM裝備揭露他們的廢話和嘲笑的傾向。
偉大又無限可悲的惡棍
這部電影中的精神病夫婦與那些在美國進行腦移植的珍貴的嘲笑者有更多的關係。出去，對奴隸主來說為奴十二年。韋斯·克雷文以驚人的敏銳度宣布了一個社會的文化劇變，這個社會的統治者正處於推翻原則的邊緣，或者更確切地說，暴露他們的弱點。
我們的兩個服務怪胎固守著那些看似非常軼事或過時的特權，他們再也無法保持自己的地位，而他們放棄自己的暴力爆發也沒有機會保護他們免受正在醞釀的叛亂的影響。有機地和象徵性地，它們最終會被消耗掉被過去的罪行壓垮，被關在地下，但仍活著。
當面對這幅對一場相當有益的革命的酸楚而令人愉快的描繪時，很難不被韋斯·克雷文的才華和精力所吸引，但最重要的是，他對一個處於巨大劇變邊緣的世界的簡單描述所震驚。這也許是最後一個方面恐懼的地下室這賦予了它如此獨特的光環。
一部與當時的製作形成鮮明對比的電影
