遠離詹姆士龐德，康納利在巨大（但鮮為人知）的世界中扮演一名暴力且產生幻覺的偵探進攻。
1967 年，肖恩康納利 (Sean Connery) 成為一位重要的電影明星。與五個詹姆士龐德五年來，這位演員已成為真正的偶像，一個擁有完美面孔的性感象徵。除了轉彎之後你只活兩次（他的第五個007），英國人想要翻過這一頁，擔心他最終會失去對自己身分的控制，並決定關上門。
對他來說運氣不好，他的繼任者喬治·拉贊比（George Lazenby）並沒有堅持多久，因為他只留下了一部電影，在女王陛下的特勤局。製片人薩爾茨曼和布洛科利以及聯美工作室擔心，如果沒有肖恩康納利，他們將無法重新推出該系列，因此要求他回歸。鑽石恆久遠，傳奇中的第七部電影。肖恩康納利將在幾個條件下接受這項提議，希望最終能擺脫他地獄般的詹姆斯龐德。
我們以前從未見過肖恩·康納利
康納利 vs. 邦德博士
你應該知道，肖恩康納利對詹姆斯龐德隨著時間的推移而變得特別惱火，而不是真正喜歡它。在 60 年代末和 70 年代初，這位演員感到緊張，厭倦了 EON Productions 和 United Artists 扭轉局面。無論如何，這就是歷史學家、傳記作家、《康納利2012年，在紀錄片中肖恩康納利 vs 詹姆斯龐德藝術：
「那是他最憤怒、最憤怒、最危險的時期，甚至對他自己也是如此。這很大程度上與他對詹姆斯龐德的成功以及他看不到金錢的不滿有關。他在《詹姆士龐德大戰諾博士》中只獲得了 15,000 美元的片酬，而在《金手指》中則只獲得了不多的片酬。拍攝《雷霆行動》時，龐德已經成為國際現象，他的形象遍布全球，但他沒有從商業剝削中獲得一分錢。 »
在同一部紀錄片中，傳記作家克里斯多福布雷（Christopher Bray）（《肖恩康納利：À 傳記2011 年）也補充說：
「邦德背後的我是誰？ »
「他覺得自己有權利獲得一定比例的收入、出售的衣服、玩具以及所有帶有邦德形象的東西。 1967 年，他在《雷霆谷》之後離開了該系列。 […] [在《女王陛下的特勤局》遭遇嚴重失敗之後]，他以當時創紀錄的 125 萬美元的片酬回歸《鑽石恆久遠》。 »
這份在當時令人難以置信的薪水是他重返間諜角色的首要條件。但除此之外，肖恩康納利明確地向聯藝表示：如果工作室同意製作他選擇的兩個項目，他就會回歸。一方面是麥克白的改編，另一方面，進攻，根據該劇改編的劇情片你的這個故事約翰霍普金斯著。只要每個預算不超過 200 萬美元，UA 就會接受。
最終，第一個項目永遠不會問世，因為羅曼波蘭斯基的版本太新而被放棄。另一方面，進攻將會取得成果，感謝西德尼·呂美特（肖恩康納利為此致電，兩人自上次合作《失落之人之山等勒岡·安德森）並將其呈現為演員擺脫邦德形象的最佳機會。
當他們告訴你，如果你以邦德身份回歸，你就可以進攻
精神病
的確，首先，進攻視覺上從龐德電影中脫穎而出。故事發生在一個悲傷的英國郊區，與特工在執行任務期間訪問的天堂背景相去甚遠。在灰色的街道、下雨的人行道、住宅暗淡的外牆、醫院、警察局的人造燈下長長的空房間、或者主角漫長的、令人窒息的、幾乎沒有燈光的夜間徘徊之間，進攻建立在令人窒息的黑暗之上，無論是外部還是內部。這種氛圍顯然很大程度上要歸功於幕後出色的西德尼·呂美特和他的攝影師格里·費雪。
透過拍攝仍在建造中的地方（住宅、道路）、正在維修中的地方（下水道）、廢棄的地方（廢棄在田野裡的木頭、凌亂的走廊、土質廢棄物）或正在腐爛的地方（被時間濫用的樹木、辦公室或破舊的牆壁…），這兩個人讓肖恩康納利沉浸在一個比平常更黯淡的世界中。幾乎沒有靈魂的灰色單調世界，伴隨著不穩定的聲音和噪音（署名哈里森·伯特維斯特），這只能宣告康納利這個角色已經墜入地獄。
令人難以忘懷的光暈
一個極其困擾的角色，乍看之下很難真正理解其角色。（如果您還沒有閱讀推介）。在慢動作的開場中，被令人痛苦的尖銳聲音和眩目的白光所吸引，我們發現一個混亂的警察局，一名男子（肖恩·康納利飾演）似乎撞倒了幾名警察：他是警察還是警察？很難確切知道。
更好的是，在下一個場景中，我們發現他離開了學校。他開車到達，在許多家長的懷疑目光和車上觀察現場的細心調查人員的目光下前進，一切都在一種非常緊張的氣氛中（死一般的沉默，明顯的偏執）：他是偵探還是綁匪？偵探還是掠奪者？
事實上，在進攻, 肖恩康納利飾演一名邋遢的警察約翰遜督察，負責調查幾個孩子的失蹤案。然而，不到十分鐘，觀眾就產生了質疑，因為這種無所不在的模糊性只會愈演愈烈。
調查員還是掠奪者？
一個憤怒的人
如果冗長的介紹讓他的角色陷入某種矛盾心理，那麼尋找失踪小女孩珍妮的追逐場景（電影第一季的結尾）則會讓他在觀眾眼中處於更加危險的境地。於是，當他遠離其他警察，衝進這片沼澤森林時，他聽到了小女孩的哭聲。接下來，檢查員做出了奇怪的動作，他決定在絕對黑暗的情況下，不用手電筒搜索該區域，就好像他正在代替偷窺者一樣。和當他遇到那個年輕女孩時，後者似乎很害怕，似乎認出了襲擊她的人。
攝影機很快就捕捉到了這一猶豫的時刻，因為當珍妮掙扎時，約翰遜試圖讓她平靜下來，用手摀住她的嘴，站在她上方以更好地“固定住”，以抑制她的哭聲。將其與強姦犯的地位混淆。這部長片不會在這個主題上迴避太久，觀眾很快就會明白約翰遜根本不是隱藏在偵探身份背後的連環殺手/強姦犯。
令人毛骨悚然的曖昧場景
事實上，這個想法與其說是為了玩弄這種模糊性，不如說是為了對約翰遜的心理進行真正的反思。如果舞台表現出這種矛盾心理，進攻最重要的是讓我們深入了解一個被毀滅的人的心靈無法區分他的真實身份、他希望成為的人以及他可能成為的人。這就是這部長片的優勢所在，透過讓邦德康納利在整個序列中成為一個真正的怪物，完全暴露了他的標誌性外表。
肖恩康納利 (Sean Connery) 厭倦了自己的性感象徵形象，他找不到比約翰遜探長更好的人選來給公眾帶來驚喜，並讓自己沉浸在惡魔般的配樂中。被同事排擠，極度孤獨，患有心理神經症……他的督察約翰遜被職業生涯中經歷的恐怖所吞噬。他的性格其實是龐德的對立面他的發展故事將迫使他面對比間諜更黑暗的領域。
被可怕的幻象所困擾
迷失者的憤怒
因此，正如 Christopher Bray 在 Arte 紀錄片中所解釋的那樣：「當警察在沒有確鑿證據的情況下逮捕一名嫌疑犯時，肖恩康納利的角色幾乎一時興起就認定他是罪魁禍首。他懶得遵循程序，把他帶到一個房間，折磨他招供。這非常暴力、非常殘忍。但這個場景中特別殘酷的最終並不是約翰遜的身體暴力（過去的電影中看過更糟糕的情況），而是對他自己神經症的理解。
隨著審訊的進行，我們將看到兩次（第一次是在前三分之一，在與開場相關的緊湊版本中，然後在大結局中的完整而激進的版本中），嫌疑人巴克史特（伊恩班南飾）最終代表了一種約翰遜的不起眼的替身。和當約翰遜用他的戀童癖慾望和他病態的反常來面對巴克斯特時，他最終似乎要解決的是他自己和他的陰暗面。
身體暴力...
事實上，約翰遜經常被恐怖的景象所侵襲，尤其是戀童癖。約翰遜在床上發現了一個血跡斑斑的孩子，從火車倉庫中發現了一具屍體，一個被塞住嘴並綁在床上的裸體女人，一場絞刑或一場徹頭徹尾的屠殺，約翰遜不斷地回顧和重新思考他的調查。即使看到最近出現在他身下的珍妮，她有著天使般的面孔，彷彿那個受驚的年輕女孩正在將自己交給他，她的心也得到了安慰。呂美特和費雪巧妙地將恐怖的景象與約翰遜沉悶的日常生活區分開來，這要歸功於更加生動和充滿活力的色彩，這些景像在閃爍中出現，彷彿約翰遜發現現實世界中的幸福是不可能的。
可以說，針對巴克斯特的暴力只是他試圖摧毀這部分黑暗、他的離經叛道的幻想、他對恐怖的迷戀的一種手段。因此，巴克斯特在意識到審訊者的真實本質後，說出了這句可怕的句子：「我能做的和你腦子裡的想法相比根本不算什麼。我不想擁有它們。因為他們，你打敗了我。我不需要告訴你任何事。你很清楚這是怎麼回事。你已經想像到了一切”。
一場對抗將導致這種意識。以至於嫌疑犯變成了審訊者，審訊者變成了瘋子，來向巴克斯特尋求幫助，希望得到某種形式的寬恕。
……隱藏著一個心理誤會
詹姆斯領先
伊恩班南後來承認，在這段審訊場景中，他被肖恩康納利嚇壞了，從來沒有見過他處於這樣的狀態，他們在現實生活中是朋友。必須要說的是進攻這是肖恩康納利希望與龐德保持距離的一種方式，但也可能是驅除自己黑暗的一種方式。
在影片中，約翰遜確實對妻子（維維安·麥昌特飾）在心理上（「你很醜。看看你。你怎麼了？你以前不是這樣的。它看起來像一袋土豆。請稍微安定下來。蹂躪！ 」）而不是當他熱切地擠壓她的手腕，或在沙發上攻擊她時（再次）看到珍妮。公寓裡的整個場景很難不與肖恩康納利當時的婚姻問題相比較（被指控在爭吵中毆打妻子）。
“我們的印像是，肖恩·康納利正在消除過去十年中積累的緊張關係，包括他與黛安·奇倫託的關係，這是一場日益衝突和悲慘的婚姻，”克里斯托弗·布雷解釋說直到。顯然，當時肖恩康納利在電影院裡從未遇到過這樣的情況。
驅除演員真正的惡魔？
這位演員從來沒有扮演過這樣一個道德上有問題的角色，從來沒有在銀幕上如此憤怒，也從來沒有把自己如此未經過濾地展現給世界。足以震驚世人，徹底被這個有著不可思議想法的新肖恩康納利驚呆了。即使評論家們部分相信，這部電影的票房還是慘敗，尤其是聯美公司在 1972 年想盡辦法毀掉這部電影的上映。
擔心康納利的形像在他回歸飾演邦德的幾個月前會受到太大損害。鑽石恆久遠因為這部電影，UA 沒有完全兌現其承諾（激怒了呂美特和康納利）。這部劇情片甚至在包括法國在內的多個國家被禁映，僅在35年後的2007年，該片才在法國上映。盡可能多的人展示自己。進攻（它寧願與扎爾多斯）。但有一件事是肯定的，他無法做出比西德尼·呂美特的這無數部傑作更嚴厲、兇猛和粗暴的嘗試。
