崩潰:為什麼大衛柯南伯格的性連環事件需要重新審視

7月8日上映,碰撞大衛柯南伯格的作品不僅是坎城影展最精彩的醜聞之一,也是作者最迷人的成功作品之一。
「在車裡,朋友們! »
身體恐怖《我的愛》
當學者 Linda Williams 創造這個詞時身體恐怖1983年,是為了根據身體的變化來理解恐怖的重生,關於有機改變。這場運動在當時的電影史上並不新鮮,但年輕人卻發起了這場運動。大衛柯南伯格似乎注定要受到讚揚。這就是他要做的,將這個概念發揮到極致碰撞。
故事講述了一名男子在發生車禍後,發現了一個奇怪的事故受害者群體,他們總是在尋找機動衝擊,總是更加暴力,總是與成員的性慾聯繫更緊密。在節目中,病態的耦合、身體改造、肉體和金屬的合金化,呈現螺旋狀,類似準賽博龐克突變。這很簡單,這位加拿大電影製片人從未在我們的分析材料上提出如此深入的問題,尤其是在現實背景下。
無與倫比的霍莉·亨特
比用身體作為情感的支撐更有趣的是,藝術家在這裡確立了這樣的觀念:身體主宰心靈,而不是相反。確實,在碰撞正是因為人類的面貌超越了自身,與機械融合,大腦才得以修復,幻想和慾望得以改變,才賦予了新人意義。他將再次探索這條道路影子承諾,其表演暗示這是一場紋身課程,它改變了維果·莫特森角色的優先感。
但在 1996 年,這位電影製片人並不那麼關心進入第七藝術的黃金領域,而是仍然喜歡用惡毒的方式來主張他的想法。加布里埃爾(羅姍娜·阿奎特飾)的傷疤是她原有解剖結構的延伸,改變了她的性取向,最終改變了她的整個存在,這是一個令人印象深刻的例子。柯南伯格從未陷入圖像或自滿的舞台表演中,他找到了理想的距離來傳達他的想法,就像緩慢但不可抗拒的毒藥一樣。詹姆斯或他的導師沃恩也是如此,他們逐漸與自己的車輛密不可分,完美地體現了整部電影的理念。身體撕裂、彎曲和變形,讓觀眾著迷又恐懼,直到這個幻覺般的結局,英雄夫婦在鏡頭前最後一次擁抱,用昆蟲學家冰冷的目光注視著兩隻鋼鐵昆蟲。
飽受折磨和懇求的身體
成為機器
人類不僅在大衛‧柯南伯格身上發生轉變,這也許是最可怕的事。男人的肌肉、脂肪和血液經常扭曲或分散,但等待他們的不是死亡,而是逐漸滑向機器。摘自他的中長片立體聲等未來的犯罪導演展示了社區如何透過規則和原則疏遠其成員,剝奪他們的身份,從而使他們成為更大系統中的光滑齒輪。
一個更骯髒(甚至是徹頭徹尾血腥)但相同的概念統治了這部傑作影像館,其中詹姆斯伍茲逐漸摧毀了他的部分人性,獲得了新的肉體,在電視上播出並且不朽。在碰撞,邏輯是一樣的,只不過不再藉用SF的輪廓在我們臉上跳躍。該長片改編自 JG Ballard 的同名小說一位偉大的英國小說家,在第二次世界大戰期間,當他還是個孩子的時候,他和父母一起被關押在日本戰俘營裡。
死人的地方?
一種痛苦的經歷貫穿了他所有的作品,他經常將我們社會的未來設想為一種疏遠的精神錯亂,這將使其成員自願成為一個巨大的集中營宇宙的齒輪。大衛柯南伯格透過自由改編作者的文本理解的是:裡面充斥著臃腫的反英雄代表了這個疏離的最終化身,以及逃離它的強烈願望。
事實上,這些連環相撞愛好者似乎非常清楚,他們的生活注定要與車輛機身成為盟友。汽車在美國電影中的象徵意義遠非純真,它常常構成自由、解放和消費的圖騰。這部電影本身就有一個想法,將其推向極端,並在旺市建立了一個幫派(埃利亞斯·科泰斯) 這奉獻者皺巴巴的金屬板的靈性。但透過確認他們渴望重溫高速公路事故中的輕微死亡,其成員也承擔了一種死亡驅力,這似乎是唯一能讓他們擺脫這個生成機器的單調的驅力。這是一個既令人著迷又令人不安的悖論。
兩堆肉找血
莫特加斯梅
最後,這最終使得碰撞作為大衛柯南伯格最有力的電影之一,它並不是對人類探索感知前沿的外科手術式描繪,而是它讓我們能夠理解的能力。旁觀者面對這樣的情況壓縮流體和金屬的狂歡s,並沒有參觀一個展示變態恐怖的小博物館,而是有機會一窺變態如何構成救贖。
如果由詹姆斯組成的夫婦(詹姆斯·史派德)等凱瑟琳(黛博拉·卡拉·安格)與沃恩對峙,但最終還是沒有逃脫他所激起的激情,這並不是因為大衛·柯南伯格拒絕他們的幸福結局,也不是因為他注定了他們的詛咒,而是因為沉浸在一個荒誕流動的世界的混亂之中,因為在一個非人性化的城市的中心,這種機械的性慾,似乎以同樣的衝動喚起和避免死亡,可能是一個終極的風險空間,生活。
與利雪酒窖的廁所不同,它仍然是其他東西
從這種感覺中誕生了一種深刻的眩暈感,一種污染的可能性(身體恐怖和柯南伯格電影的另一個矩陣形象)。潛入碰撞甚至比大師的任何作品都更重要的是,它實際上是給他留下了汽車的鑰匙,並承認在他所描述的奇異的事業或恐怖的情況背後,存在著“共同的激情”的可能性。
性衝動發冷到滲出的延伸存在柯南伯格的電影讓我們看到了轉變的可能性。彷彿我們的世界及其冰冷的清漆只需要化油器爆裂的金屬廢氣所帶來的最後一次高潮。這也許是這個假設的頂峰,它提供了碰撞柯南伯格的作品中蘊含著這樣的力量。
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