他的兒子死了，越戰給他帶來了創傷：雅各辛格有一個大問題。當他盡一切努力恢復正常生活的同時，他的日常生活也逐漸被戰爭的暴力記憶和可怕的惡魔幻象侵入。雅各脆弱且被偏執所吞噬，他試圖了解發生在他身上的事情，而宇宙每時每刻都在進一步陷入瘋狂。這個起點，宣告了一部整體經典的心理驚悚片，但仍將為我們帶來一部令人難忘的黑暗史詩。
在他獲釋並逐漸康復後受到忽視，雅各的階梯是今天90 年代備受尊崇的經典。但這種令人擔憂的成功怎麼會被忽視？
一點提醒？
雅各的勢利
每個時代都有它的時尚、它的思考模式，這些都很容易轉化為捷徑。什麼時候出來雅各的階梯1990 年，至少在評論家中，流行一種對來自廣告和/或影片剪輯領域的導演持某種不信任的態度。被視為技術非常敏銳的技術人員，但他們提供的電影院卻華而不實，常常被人瞧不起。
像 Propaganda Films 這樣的公司讓像這樣的藝術家成為可能，這有什麼關係呢？大衛芬奇,麥可貝,米歇爾·岡德里,韋爾賓斯基山脈,札克施奈德甚至馬克羅曼。廣告體現了偉大的撒旦和醜陋的資本。什麼時候出來雅各的階梯1990年，其董事阿德里安·萊恩已知是這些年輕狼中的一員，他因閃舞然後9 1/2 週，巨大的成功，被理解為純粹的商業創作，既輕鬆又有趣。萊恩的新電影是偉大膚淺惡棍的完美化身，但卻是一個巨大誤解的主題。
本片以一位飽受越南創傷、兒子之死和惡夢般幻象折磨的退伍軍人為背景，增加了塑膠實驗、複雜的剪輯效果，同時向各個方向扭轉。華麗的藝術指導。這些選擇使其與主流恐怖製作的司空見慣（當時特別低迷）相距甚遠，並使其看起來像一個挑剔的、有些空洞的產品，具有後現代和強迫症的審美。
英雄狀態不佳
經過多年關於越南的偉大電影之後，當它的宇宙還沒有被根本確定時，當製片廠不願意出售一部被認為對觀眾來說過於複雜的作品時，雅各的階梯無法贏得大眾的好感。票房2600萬美元，預算25（不含宣傳），這部電影更加失敗，因為其作者在此之前已經獲得了商業上的成功。儘管如此，它仍將受益於稀有觀眾的良好口碑，這將在地下但在視頻領域取得持久的成功。
或許，比這些延遲的觀看更重要的是，這部作品融入流行文化的速度，並在短短幾年內被許多其他創作引用，使其被神聖化。彷彿突然想起了標題的意思，劇情片突然從地獄中被提取出來未能登上奉獻的階梯，在這個過程中給我們帶來了一些可怕的噩夢。
恐懼的建築
風格爆發
對於那些關注由編劇布魯斯喬爾魯賓想像並由阿德里安萊恩將其變為現實的迷宮的人來說，這部電影將成為取之不盡的原材料。當媒體第一次看到一堆空洞的勇敢作品時，有些人會產生一種有機的渴望，讓大眾陷入深淵邊緣英雄的腐朽心靈。這就是萊恩創作的中心理念：擁抱紋理、顏色和城市的聲音，讓它們通過大腦的磨坊瘋狂的，這將重新配置這個熟悉的萬花筒，以呈現地獄的景象。
這個方程式充滿了許多令人難忘的圖像，一個傳奇故事將貪婪地抓住它：寂靜嶺。系列的前三章構成了一個連貫的整體，並被許多玩家視為其核心，簡直讓鏡頭的美學成為了他們的塑膠聖經。參考資料不計其數，從引用一個名字、一個角色或一個地方（第三集的可惡的地鐵），到更深層的移植。
從《寂靜嶺》到蕾哈娜，《雅各的天梯》如何流行喬爾-彼得·威特金照片中的主題
有時，電影的整個部分在遊戲中蓬勃發展，當它不複製電影的攝影時，牠喜歡玩相同的殘缺或身體扭曲。傑弗裡·L·金博爾。因此，我們在寂靜嶺這座搖搖欲墜的城市及其地獄般的另一個自我中發現了大量的紋理。遊戲將產生自己的神話，與電影完全脫節，但幾乎沒有鏡頭雅各的階梯它不會在視頻遊戲系列中重新部署。
這種邏輯甚至包括怪物的設計，這些怪物的遊戲循環阻礙了人類。阿德里安·萊恩從隱喻和字面意義上講，人類無情地陷入黑暗。為了說明這一點，淹沒提姆羅賓斯在充滿人形生物的宇宙中，觀看者第一眼就認為這是常見的，然後焦點就顯露出了所有的可憎之處。
不可能不認識某條地鐵線路
這次重讀是否讓後人意識到了萊恩的令人厭惡的迷宮？ 《寂靜嶺》的章節銷量已達數千萬冊，令人著迷，但也催生了註釋者的職業，許多玩家希望揭開其符號的秘密。過去十年來，攝影師、業餘愛好者和經驗豐富的攝影師在各種視訊共享平台上對這兩部作品進行了深入的分析，證明了這一點。
如果我們必須舉一個例子來說明雅各的階梯已經蔓延到我們的集體無意識中，看看 Disturbia 的音樂錄影帶蕾哈娜，並不是真正的流派電影中鮮為人知的珍珠的教皇，由歌手和安東尼曼德勒，它大力複製了長片中的無數圖像。這種視覺力量正是最近的翻拍作品中所缺乏的，而這部翻拍作品卻被殘酷地忽略了。被譴責與她的長輩脫穎而出, 重讀大衛·M·羅森塔爾被迫成為它的蒼白迴音。
當你將重製版放在陽光下太久時
讓我們再次扭轉
許多作品已經在視網膜上留下了印記，但並未獲得狂熱的地位，也沒有獲得像今天這樣的一致認可。雅各的階梯。如果它的視覺形像是最常被強調的元素是合乎邏輯的，因為它對電影觀眾產生瞭如此大的影響，這使得這部電影今天仍然給人留下深刻的印象，那麼它可能就是它的劇本。
當雅各辛格（提姆羅賓斯飾）目瞪口呆地看著現實被無情地摧毀，而越戰的記憶卻越來越強烈時，故事卻做出了一個特別聰明的選擇，一切都變得更加美好。完全倒退主流恐怖電影的標準。儘管結構很容易需要強烈的扭曲，但觀眾逐漸明白他所看到的本質上是錯誤的。閃回和現在逐漸顛倒。
這部電影並沒有帶來殘酷但危險的揭露帶來的震撼，反而促進了觀眾意識的出現，產生了毀滅性的情感影響。雅各辛格變得更加人性化，而他的個人悲劇被證明是為自己的思想設置的可怕陷阱。被困在一個複雜的網中，觀眾在他面前就可以理解它，它變得即時顯然是個神話人物，注定要遭受無盡的折磨。雅各是一個逃離了他的神話的受害者，他倒在了美國榮譽的戰場上，一個雄心破滅的父親，一個受虐待的士兵，最後是一個完全敵對的宇宙中的異物，我們目睹了，無助和毀滅，在一個可能無盡的過程中。
地獄的某種想法
這個近乎犧牲的人物終於與作品的標題產生了共鳴，並質疑了它的意義。我們很快就明白，雅各被困在煉獄中，這種情況與「雅各的梯子」產生共鳴，遠古時期的著名片段遺囑，出自《創世記》。在逃離哥哥時，雅各看到了一個通往天堂的梯子，天使同時上升和下降。這種具有多重解讀的視覺也必然向我們質疑主角旅程的意義。
是墜向地獄，還是升向天堂？能說出這句話的人真是太聰明了。如果說阿德里安萊恩的電影的標題和劇本一樣沒有什麼區別，那麼它也許更好地為我們提供了一個可怕的結局，在同一樂章中既讓人放鬆又讓人受傷。如果在劇情的最後時刻，雅各完成得很好他的旅程，我們不知道它是走向更美好的世界，還是不可阻擋地走向黑暗。
充滿了被詛咒的電影的光環，具有一些最有影響力的圖像從20世紀末開始，它透過多種媒介傳播，雅各的階梯毫無疑問，它仍然對電影產生著黑暗的影響，其場景既聰明又模棱兩可。
