回顧 20 世紀 80 年代的標誌性青少年喜劇約翰·休斯。
1986年之後給山姆的十六支蠟燭,早餐俱樂部等夢想中的生物，導演兼編劇約翰休斯向公眾推出了他的第四部青少年電影，費里斯·布勒的瘋狂一天，很快就在該類型的瑰寶中找到了自己的位置。
這個故事（用不到一週的時間寫成）的結構是費里斯·布勒 (馬修·布羅德里克），一個胡言亂語的高中生，決定向父母假裝得了流感，逃課。擺脫了學生的義務，他在最好的朋友卡梅倫的陪伴下在芝加哥漫步（艾倫·魯克）和他的朋友斯隆（我的薩拉），不用擔心校長艾德魯尼（傑弗裡瓊斯) 意識到他的厚顏無恥，就揪著他的屁股把他追回了學校。
在 1990 年代，這部邪典電影被改編成連續劇，標題嚴肅費里斯·布勒和查理·施拉特等珍妮佛安妮斯頓至於選角，這部劇並沒有取得前作的成功，最終在13集之後被取消，仍然無法與原著相提並論。
費里斯·布勒從未輸過
芝加哥甜蜜之家
在導演了前三部電影之後，多產的約翰休斯很快就確立了自己作為80 年代青少年喜劇大師的地位，他以輕鬆、幽默、敏感和準確的方式對待青少年的挫折，主題比其他喜劇更先進。波奇的（不美國派是直系後代），電影製片人知道如何以浪漫主義和慷慨來更新這一類型。即使他隨後導演或編寫了其他青少年喜劇，費里斯·布勒的瘋狂一天這部影片仍然完成了其致力於美國青年的重要周期，為美國青年描繪了一幅樂觀而永恆的壁畫。
在一個半小時的時間裡，我們發現約翰休斯非常親密的電影的所有精髓，他部分模仿了自己的生活。除了使用他的舊地址作為布勒家族的地址並使用他十幾歲的臥室（充滿流行元素）來創建費里斯的臥室之外，他還在格倫布魯克高中北部拍攝了部分動作，他是該高中的前學生（他曾在該校就讀）已經完成了早餐俱樂部）。
大逃亡
就像他的大部分作品一樣，他再次將相機設置在芝加哥富裕的郊區，他在那裡度過了整個青春期。他開始寫「一封真實的情書» 來到這座他花了很多時間的城市，努力不斷突顯其最具象徵意義的地方。
與他最終放棄的自己的研究相比較，導演還描繪了一個年輕人對監獄和無聊的學校系統感到震驚的肖像，最好逃離監獄和無聊的學校系統。一個觀察結果在某種程度上以無聊的經濟學教授為代表本·斯通，他們實際上從事了這一職業，因此帶來了更多的真實性。
儘管校長埃德·魯尼（Ed Rooney）是這個失望時代的傀儡，但他是一個粗魯而惡毒的成年人，提倡過時的戰後權威（他談到“管理”他的機構），他最終沉迷於嘲笑其他成年人的形象，在影片中，他們參與了電影的卡通精神。從高中輔導員，到青少年中途停留的四星級餐廳苦澀的接待員，因此，我們在主角身上也發現了一種準超現實的向度。
學校真正的笨蛋終於是他了
每個人都喜歡摩天
馬修·布羅德里克（Matthew Broderick）給了他一張好臉，他的精神比新教徒更自由主義，他的精力充沛且善於交際，費里斯·布勒（Ferris Bueller）與典型的高中生相去甚遠，約翰休斯（John Hughes）會把所有吃力不討好的人的痛苦嫁接到他身上。透過避免青少年電影現在幾乎一成不變的模式，即青春期必然是一個糟糕的時期，導演創作了一部令人耳目一新的喜劇。
在打破第四面牆，讓我們成為他瘋狂越軌行為的幫兇的同時，費里斯為我們實現了這個甜蜜的夢想（所有年齡段），讓自己從日常義務中解脫出來，無條件地享受樂趣，而不必承擔後果，享受無限的神經和堅定不移的自信。因此，他與那個有點失落、斑點多的人相去甚遠，他正處於成年生活的命運門檻上，而許多年輕人可能會在其中找到自己。。
誘惑整個芝加哥的少年
對於目標觀眾來說，確實很難認同這個純粹幻想的馬尼圖，這一點在標誌性的馮·斯託本遊行中得到了證實，該遊行突然呈現出一部音樂喜劇的氛圍。扭動與吶喊甲殼蟲樂隊。沒有任何信譽的慾望，這種自由和隨意的精神使他所做的一切都取得了成功。。除了富裕和有魅力之外，他還被整個高中（甚至全美國）所熟知和喜愛，他在學習上表現出色，再加上他的缺勤，他的笑容輕浮，可以肆無忌憚，與學校裡最漂亮的女孩斯隆約會，並受益於父母的信任，他以“放鴿子”為樂。簡而言之，費里斯其實很幸福。因此，我們遠非處於生存危機中的 15-20 歲年輕人的典型特徵。
如果他能輕易地變成一個脫離現實的鬧劇，相反，約翰休斯讓他非常討人喜歡、討人喜歡，甚至使他成為美國感覺良好的電影的偶像之一。也是對自由和幸福的頌歌。美國前第一夫人芭芭拉布希甚至在韋爾斯利大學的一次演講中引用了這位後來進入流行文化的人物的著名信件：“生活過得很快，如果你不時停下來，它就會從你的指縫中溜走« .
正如年輕人所說，及時行樂
青春需要發生
和費里斯·布勒的瘋狂一天描繪了成人的滑稽肖像，這部電影提出了矛盾關懷青春期他更喜歡將其與活力和無憂無慮聯繫在一起，而不是無知或放蕩（即使導演曾經想過在脫衣舞俱樂部繼續公路旅行）。實際上，費里斯可能對他的父母傲慢和欺騙，但我們更願意記住他的聰明才智、他的積極性和他永不失敗的創造力。，只要他在房間裡設置的機制來欺騙他的母親，或者他侵入校長的計算機來修改他的缺勤記錄（在演員以同樣的方式改變他的學校成績之後）。戰爭遊戲）。
費里斯沒有對他自豪地欺騙的成年人造成任何真正的傷害，他也是一個令人驚訝的聰明青少年，關心他最好的朋友卡梅倫的福祉，這一天完全自由的真正目的是為了他。儘管他們對課程缺乏興趣，並且更迴避無聊而不是權威，但這三個朋友仍然保持好奇心和足智多謀。與其在 MTV 前（我們在電影開頭看到該頻道的片頭）或在遊樂場（魯尼拼命尋找費里斯）利用學校的休息時間，相反，他們選擇去接受教育”在生活的學校«，特別是參觀當地的建築（芝加哥藝術學院博物館、瑞格利球場或威利斯大廈）。
青年成為舞台中心
當在早餐俱樂部或者給山姆的十六支蠟燭，青少年試圖克服社會分歧，費里斯·布勒的瘋狂一天只是拒絕讓年輕人反對。這使得每個人都喜歡費里斯，正如種族主義和反動顧問所說：“他很受歡迎。 Balèzes、郊區、chees、rolves、luggers、thugs、lost、negros，對他們來說，是終極的傢伙」。卡梅倫的觀察也非常明顯，他的靈感來自休斯以前最好的朋友，一個患有憂鬱症的青少年，皮膚不舒服，迷失方向，他是費里斯的完美對立面。
透過這種反律法主義的性格，尤其是他的父親，約翰·休斯允許自己對「美國生活方式」的唯物主義和消費主義的批判，其標誌是著名的法拉利 250 GT California Spyder他用它來穿越城市。這輛車是20 世紀80 年代美國社會成功的真實證明，因此體現了這位青少年對他父親的所有怨恨，儘管他只在銀幕上出現了一秒鐘，但他的父親卻像影子一樣籠罩在他的兒子身上。正如卡梅倫談到他的父親時所說：“他愛他的車，他恨他的妻子« .
費里斯·布勒的瘋狂友誼
如在給山姆的十六支蠟燭當父母忘記最小女兒的生日時，費里斯的父母可能會寵愛他們仍然認為是一個可愛的小男孩，但他仍然在他們的眼睛中看不見。後者在他們幾厘米的範圍內多次經過，他們甚至沒有註意到。
珍妮也是如此，她疲憊又嫉妒的妹妹由珍妮佛·格雷（緊接在之後的部分辣身舞），他不僅尋求父母的尊重，也尋求自己的尊重。她最終會和一個善良的少年犯一起找到它，而這個少年已經陷入了一個人的困境。查理辛在他們職業生涯的開始。
費里斯·布勒的瘋狂妹妹
如果約翰休斯的主角和不切實際的敘事違背了青少年電影的原則，那麼他又回到了卡梅倫和珍妮的角色的基本原則，這讓他重新與他敏銳的悲劇感聯繫起來。
費里斯關於成年之路的享樂主義教訓，以及卡梅倫在毀壞了他神聖不可侵犯的汽車後準備好面對他的父親並存在於他眼中的時刻的解放，為這部抗抑鬱喜劇賦予了所有高貴的字母。
