什麼時候徐克具有純粹電影混亂的一瞥，它給了時間和潮汐，這令人興奮。
跟我的槍說話
好聽
“一開始什麼都沒有…”徐克以他自己背誦的《創世紀》中的一句話作為影片的開場。電影製片人向明星發號施令時在後期製作中做出的決定謝霆鋒它應該保存的文字。最後，創作者為什麼不直接公開自己的作品呢？當然是細節。但這個細節完美地體現了藝術家在作品發佈時的狀態時間和潮汐，2000年。徐克是神，他的王國已經走到了盡頭。
當時的法語口號更包含了宗教意義：「第六天，上帝照著自己的形像創造了人。 7號的時候，他就已經後悔了…」。經過深思熟慮，因為如果導演以創世記中的引言開始和結束他的電影，他就會在一個非常特殊的背景下揭示它，這標誌著黃金時代的最後幾年。
香港的一個星期一早上
總之，作為前英國殖民地和立法複雜的地區，香港出現了世界上獨一無二的自由基調的電影產業，至今仍令全球影迷著迷。徐克自 20 世紀 80 年代上半葉創立以來，就確立了自己的地位備受推崇的新藝術浪潮的象徵。
透過他的個人電影作品或 20 世紀 90 年代作為製片人的活動的非凡多樣性和規模，引起了當時另一位大牌的曝光吳宇森以及像這樣的邪教特許經營權的創建曾幾何時在中國等犯罪集團徐克的出現不僅伴隨著香港工業的復興：他確實用自己的雙手鍛造了它，就像上帝思考祂的創造。這是一個在 2000 年代嚴重脫軌的創作。
吳宇森在照片中
確實，1997年，這座城市進入了衰退，一切都改變了。然而，本地生產並未完全消失，但正在經歷重大劇變，而 20 世紀 90 年代初產生的純粹瘋狂正在逐漸枯竭。好萊塢開始在它尚未征服的唯一領土之一插入自己的旗幟。我們所說的標誌是指「多路復用」。同時，世人發現了《武俠片》 虎與龍，並開始大量盜版該類型的經典作品。
而電影製片人並不在家見證這一歷史性事件。 1997年，他在美國拍攝並發行了一部電影，包夾， 和尚格·雲頓，然後在祂的榮耀的頂峰。 1998年它仍然持續香港的陷阱在那裡，他在沒有脫離美國機器的情況下重新與自己的根源聯繫起來。他的職業生涯的開始就是因為回到香港。當時，他在山姆大叔的國家從事電視台工作，正是該地區在 20 世紀 70 年代末所經歷的苦難促使他回國，並順帶進入了電影院。後香港的陷阱，浪子因此（再次）回來了，但這一次，這是簽署絕唱而不是續約。
這部電影的一個美麗的隱喻
混亂統治…
在優秀的卡洛塔收藏版的原始新聞資料中，克里斯托夫·甘斯談到一個“漩渦電影奪走了你的身體和財產，並且不會歸還你的遺體”。再好不過了。這部新長片於 2000 年設計，在美國幻滅後中斷了兩年後，僅根據標題設計時間和潮汐（摘自一首歌曲）有－用虔誠的詞彙領域來說－預言般的氣氛。但我們離開始還很遠，離世界末日更近了。
在這個計畫中，五位攝影指導相互跟隨，其中包括才華橫溢的攝影指導丘禮民已經非常確定了伊波拉綜合症，都被怪物哈克弄得筋疲力盡，電影製片人冒險提供一場暮光煙火表演選集。用許多分析師用過的術語來說，他在場景和圖像中製造了混亂，有組織但完全混亂。
所有槍支都指向謝
徐克時尚中的混亂是開場場景中那些在汽車上嘔吐的人物、在幾乎不掩飾的旁觀者的注視下以每小時100 英里的速度反向進行的出租車比賽、照亮耶穌的槍聲、一名正在分娩的婦女她手裡拿著槍，甚至有一個壞人在嚼冰棒。哈克超越了一切，為所欲為，冒著完全失去觀眾的風險，在一個擺脫了最簡單規則、只支持行動的場景中。正如卡里姆·德巴什（Karim Debbache）在卡洛塔版本中很好地解釋的那樣，這一點逐漸吸收了情節，達到了將觀眾推向越來越幻覺的舞台螺旋。
可以從技術和藝術上解釋的特徵。首先，原定剪輯為2小時40分鐘。與其犧牲長片的整個部分，導演和他的同事公庵慧最好完全重新剪輯每個序列。因此，完全以動作、角色、剪輯，當然還有製作為中心的美學取得了勝利，在這裡呈現出…神聖的比例。
吳白了解租約
……並繼續前進
因為徐克式的混亂首先是穿過槍管和狙擊鏡的鏡頭，跟隨英雄倒下的增壓前跟踪鏡頭，穿過電視複製圖像的後跟踪鏡頭，水平分割畫面和上方全部絕對不可能的角度，以真正地獄般的熱情席捲裝飾。
馬布爾的想法以巧妙的劃分相互依存，用其創造者的話來說，模仿連環漫畫。在另一次對董事的訪談中朱利安碳等洛朗·考蒂奧，我們了解到阿蘭·雷乃（他本人深受漫畫啟發）是哈克西方迷影的支柱之一。這一啟示並沒有什麼特別令人驚訝的，因為這位法國電影製片人思考方向的方式必然與這些過度剪輯的序列相呼應。
在去年在馬里昂巴德，雷乃透過編輯重新塑造維度很有趣。在我愛你，我愛你，他幾乎更進一步，增加了動作的時間重建。正如他實驗性地創作完全由舞台引發的各種動能運動一樣，這位香港大師也創造了自己的維度，一切都根據行動來思考的維度，無論合理與否。
槍熱
除此之外，他還享受著一個他瞭如指掌的非凡遊樂場：香港這座城市，他負責在他之前為這座城市上演。徐克意識到他的電影發生在政治轉變期間，很少有可能如此自由地利用這座城市，因此他利用壞人的國籍將其變成了一個混亂的迷宮。在測試中徐克《混沌論》作者阿諾·拉努克 (Arnaud Lanuque) 引用了動作指導洪恩恩 (Hung Yan Yan) 對他的採訪：
「我根據角色和所講述的故事來設計動作。在這裡，許多角色來自南美洲。他們來自叢林[笑]。這些人擅長跳躍、爬樹、爬繩、躲藏……我對此做了很多研究。然後我和徐克交談，我們認為他們需要一個可以使用這些能力的環境。既然香港就像一座城市叢林，為什麼不把這種動作搬到城市裡呢？徐克同意了，我們也同意了。 »
時間和潮汐因此創造了一個夢想的香港，一個絕對電影般的香港，一個從各個角度拍攝的電影城市的終極幻想。一座電影城，正準備擺脫這片叢林，殺手和保鑣可以自由地追擊對方。哈克最後一次利用了它，並釋放了所有的混亂之火。因此，著名的住宅大樓追逐場景在技術上令人難以置信，象徵著整個流派，為電影愛好者帶來最大的樂趣。, 香港製造的《極地行動》。
天使之躍
最後但並非最不重要的
只有徐克才能稱得上創造了香港都市電影的鉅作（有人會說：刀鋒相當於吳賢潘）。今天許多人認為時間和潮汐像這樣。它的目標是終極，因此它引用了電影製片人本人直接或間接發起的該類型的其他部分，特別是對吳宇森的致敬。不同的是，在這種情況下，鴿子們最終都乾杯了，而墨西哥的對峙並沒有持續太久，最後以一個殺手般的答覆結束：「我的槍不會說話，它會射擊。 »
導演再次成為這個星球上唯一能逃脫如此嘲笑的生物。這個笑話與其說是一種模仿，不如說是對整個一代憤怒藝術家的社區方面的參考，它也是其中的一部分本地人才的超級彙編，由哥倫比亞派出的美國團隊提供支持，當時哥倫比亞剛在現場開設了一個控制室。
“打電話給亨德克斯”
例如在選角方面，他聘請了三位當時在圈內很紅的歌手來飾演三個主要角色，其中包括帥哥謝霆鋒、謝霆鋒的兒子。謝偉霆，業界的傳奇人物。編劇Koan Hui已經寫出了令人難以置信的刀鋒。我們不再向邱禮濤介紹攝影。特技協調員曾致力於 龍門客棧,中國盛宴和最後四個曾幾何時在中國。至於視覺特效總監 Justo D. Cascante III，他也有令人印象深刻的電影作品，包括如戀人們或者黑面具。因此，這是一支真正的夢幻隊，為香港帶來卓越的啟示。
當然，香港電影在2001年後並沒有消失，並且它不時地繼續讓我們高興。但徐克和他的許多同事必須下定決心改變他們的方法並尋找截然不同的資金。後時間和潮汐，他仍然在該地區拍攝了一些電影，例如祖傳傳奇然後再深入研究更中國化的表現和生產模式。
利用他對電腦生成圖像的第一次實驗（「從內部」兩個令人難忘的爆炸場景），他以出色的表現首次應對了現代大片。七劍，然後還有同樣出色的三部曲狄仁傑探長，他擺脫了極端的風格實驗，將自己的才華奉獻給了不妥協的娛樂。他參與選集七根據 ImdB 的說法，奉獻香港電影史應該是他作為導演的第 50 個功勞。相當一個象徵…神聖。
