《靈魂》已在 Disney+ 上上映，我們認為這是回顧 10 部適合年輕人和老年人的動畫電影的絕佳機會。
靈魂剛剛登陸 Disney+，溫暖了所有皮克斯粉絲的心。但因為不是每個人都訂閱米奇叔叔的串流服務，我們對自己說，這個機會太好了，不能回顧一下 10 部適合年輕人和老年人的動畫電影。
幾十年來一直統治主流動畫的迪士尼工作室有時被視為超越所有競爭對手的品質保證，而並不是其強大的行銷策略導致了動畫領域其他領域的消失。然而，隨著時間的推移，工作室面臨著巨大的挑戰在迪士尼的花壇上狩獵。即使沒有人能夠像沃爾特創建的公司那樣持續繁榮，我們仍然可以在他們的產品目錄中找到大量優質寶石。
當然，十部作品的分類並不能說是詳盡無遺的，它迫使我們做出一些痛苦的選擇。因此，如果您最喜歡的一些內容丟失了，請不要沮喪， 作為鋼鐵巨人, 的傑作布拉德·伯德近幾個月來受到了很多評論，在我們看來，它可以將其位置留給其他一些不太受認可的作品（我們還專門做了一個捲宗只為他）。
動畫電影對競爭感到不安？
蝙蝠俠大戰蒙面幽靈
這是關於什麼的：幾名黑社會頭目在遭到潛伏在哥譚市的幽靈襲擊後死亡。雖然市政府指控蝙蝠俠犯下這些謀殺案，但當布魯斯韋恩的前未婚妻安德烈亞博蒙特從歐洲回來時，他必須面對自己的過去。
為什麼小孩子看：源自90年代的傳奇動畫系列，蝙蝠俠對蒙面幻影對於《黑闇騎士》的粉絲來說，這是一個真正的喜悅。布魯斯·提姆和他的團隊用一個前所未見的惡棍創造了一個獨立的故事充滿魅力，同時與哥譚的一群惡棍（小丑領銜）一起玩耍。
多虧了一個完美的賭注場景，這部電影的純度適合尋求驚險冒險的孩子，同時提供多個閱讀等級。整件事不僅從頭到尾都很精彩，而且它從不把小孩子當火腿，而且敢於在近乎恐怖的背景下描繪蝙蝠俠的困境，以達到最大的緊張感。這就是為什麼他們不斷要求更多！
不，他不是史酷比惡棍！
為什麼大公司保持領先：和蒙面幽靈，布魯斯·蒂姆管理將源自黑色電影的美學推向極限，特別是添加了標誌著超級英雄傳統的蒸氣龐克科幻小說。透過引入一個讓人想起迪士尼樂園明日世界的展覽中心，這部電影具有一定的奇妙感，但後來卻更好地粉碎了它。結果是在模型的中心進行了一場非常令人愉快的最終戰鬥，蝙蝠俠和他的對手實際上變成了摧毀城市的巨型怪物。
正是透過這些非常巧妙的小細節蒙面幽靈質疑蝙蝠俠存在的理由，甚至到了蝙蝠俠最成熟的改編作品之一。這部長片講述了一個赤裸裸的親愛的布魯斯韋恩的愛情故事，講述了一個起源故事偽裝，蝙蝠俠的誕生被視為悲劇，一個人未能克服悲傷。這仍然不是紮克施奈德飾演的瑪莎！
蝙蝠俠作為悲劇偶像：布魯斯·蒂姆已經弄清楚了一切！
紅海龜
這是關於什麼的：《紅海龜》透過一個遭遇海難的人流落到居住著海龜、螃蟹和鳥類的熱帶荒島上的故事，講述了人類一生的主要階段的故事。
為什麼小孩子看：比利時導演麥可·杜多克·德·維特,紅海龜是第一部獲得吉卜力工作室支持的西方作品，尤其是輝煌的高畑勳（螢火蟲之墓,輝夜姬物語）。這種聯繫產生了一部無與倫比的美麗的電影，其特徵的純粹性只能與基於《羅賓遜納德》的旁白相匹配。荒島具有未開發的繭的魔力，是一個充滿一切可能性的地方。
對孩子來說，紅海龜是這樣的一個純粹的異國故事，閃爍的色彩和可愛的動物。但最重要的是，由於完全沒有對話，這部長片具有普遍的影響力。無論你年紀多大，你都很難對這位漂流者試圖為自己建立的新生活保持無動於衷。
沒有牙齒的海
為什麼大公司保持領先：憑藉其純粹感，這部長片不僅僅是一部簡單的生存片。它的動畫不斷質疑運動的重構以及人體在環境中的位置。除了解決相關的生態主題外，紅海龜設法精美地描繪哲學概念，介於盧梭的「自然狀態」和亞里斯多德的「政治動物」之間。英雄不僅沒有能力獨自生活，而且需要他的力量去創造。明信片的環境並不是無可爭議的幸福的容器，而是一個實驗的領域。
正是由於這個原因，言語被取代，取而代之的是純粹的肢體語言。與大自然的互動讓我們回到自己的目的，回到尋找生命意義和幸福的需要，同時意識到我們的死亡。愛、家庭與我們留下的遺產：紅海龜以令人不安的流動性解決生命的核心問題。不確定父母能否毫髮無傷。
這輝煌！
Asterix 的 12 項工作
這是關於什麼的：朱利葉斯·凱撒厭倦了，並嘗試了一切。如果不可戰勝的高盧人是真正的神，他們必須透過贏得十二次審判來證明這一點，每一次都比上一次更加荒謬和艱難。
為什麼小孩子看：因為它是一部幽默的傑作，如此充滿邪教和不可抗拒的場景1小時15分鐘沒有一分鐘的喘息時間。與美利奴人賽跑、與波斯人凱爾梅斯、德國人西林德里克一起投擲標槍、快樂女祭司、艾里斯的容貌、比利時人曼內肯皮克斯的美味佳餚、野獸的巢穴、A-38號通行證、法國的鱷魚尼羅河，山頂的尊者，軍團出沒的平原，最後是羅馬的馬戲團：它是從頭到尾都是天才的節日。
近50年後，這12部作品仍然是這一流派的典範，在節奏和幽默方面並沒有絲毫老化。複製品、動畫、色彩、音樂、時間感：80後和2010後的孩子會發現自己在看同一部劇就是很好的證明的巨大而永恆的才華雷內·戈西尼等阿爾伯特·烏德佐。
我們誰是野豬？
為什麼大公司保持領先：阿斯特里克斯之父烏德佐和戈西尼根據他們的漫畫製作了兩部電影。有阿斯特里克斯和克莉奧佩特拉， 然後Asterix 的 12 項工作，源自於他們想要完全掌控這次工作的強烈意願。這就是他們在 1974 年創建 Idéfix 工作室的原因，以實現成為法國華特迪士尼的願望。兩年後，50萬張圖紙，400套，他們當然提供了他們在很多方面的傑作。
這是一次形式上的成功，演員們配合默契（羅傑·卡爾等雅克·莫雷爾當然），並且瘋狂豐富的形象。作為一個名副其實的好Asterix，12部作品與公眾共謀，享受樂趣，無論是Alésia地鐵站的出現還是回覆“布魯圖斯，別再玩那把刀了」。你只需重溫最後一場戰鬥中羅馬士兵被推入魔法箱的場景，就能看到團隊對荒誕的品味——當沒有對話且一切都是基於場景時，影響力就更大關於聲音和音樂。
«但我告訴你，港口在海邊！ », «還有搭配的小吐司！« , «花蜜和氨水« , «晚上躺在床上看書一定很實用»：這部電影毫不費力地捍衛了法國文化萬神殿中的一流地位，一堆狂熱的台詞，作為粉絲的戰鬥口號。從當時的成功來看（法國入場人數超過220萬人次，比克莉奧佩特拉）在多次重播中，它經受住了時間的考驗，從邏輯上講應該會持續幾十年。
“沒有mouaaa就繼續”
國王和鳥
這是關於什麼的：狂妄自大的納博布用鐵拳統治著塔基卡迪王國，查理五世國王和三人八人八人十六人決定娶一位牧羊女為妻，她復活後留下了一個繪畫是為了和她所愛的人——一名掃煙囪的人私奔。這對夫婦可以依靠一隻惡作劇鳥的幫助，它決心讓這個醜陋的國王發瘋。
為什麼小孩子看：因為它實在是太美麗太美妙了。矗立在荒無人煙的城堡、戴著帽子的調皮小鳥、追逐、巨型機器人和略顯瘋狂的宇宙，國王與鳥 是一種介於童話故事和冒險電影之間的神奇樂趣。
電影《保羅·格里莫肯定有啟發了整個世界（特別是宮崎駿），但它在同類中仍然是獨一無二的，並提供了與眾不同的迷人旅程。在動畫電影已經成為工廠的時代，甚至皮克斯也傾向於過度使用其品牌和配方，這使得它成為一種更特別的體驗。
城堡裡有一隻鳥、一個掃煙囪的人和一個牧羊女…
為什麼大公司保持領先：因為它是（法國）電影的永恆瑰寶，是保羅·格里莫（導演兼聯合編劇）和雅克·普雷韋爾（合著者和對話作家）。靈感來自牧羊女和掃煙囪的人作者：漢斯·克里斯蒂安·安徒生，這兩個人發現自己處於領先地位法國第一部動畫長片，目的是為兒童和（尤其是）成人創造一個寓言。
這部電影的故事幾乎和角色的故事一樣瘋狂，因為國王與鳥將發布第一個版本，牧羊女和掃煙囪的人1953 年，由於製作混亂，這部電影被格里莫和普雷維爾否認，但在全世界取得了巨大成功。多年後，儘管詩人去世了，導演還是收回了版權並重新發起了戰鬥。經過多年的努力，我們所知道的這部電影將於 1980 年上映。一場歷經三十年的冒險。
除了這使其成為一部重要著作的迷人歷史方面之外，國王與鳥 這是一個明顯非常政治和激進的故事，主題豐富無窮。透過將純粹的幻想與社會寓言交織在一起，非凡的視覺野心保羅·格里莫 (Paul Grimault) 和雅克·普雷維爾 (Jacques Prévert) 在當時創造了永恆的經典。
結局圖有點傷感
狗之島
劇情簡介：一個孩子在一個垃圾島上尋找他忠實的小狗，他和其他狗一樣被流放到日本的一個垃圾島上，然後將這些不幸的狗從悲慘的境況中拯救出來。
為什麼小孩子看：因為如果魏斯安德森是一位風格主義導演，當他轉向動畫這一邊時，他的電影首先是對成年人說話，就像他在動人的電影中所做的那樣了不起的狐狸先生，它針對的是童年。他對雅達利的描繪很迷人，因為我們在那裡找到了情感的強度和純潔性他掌管著我們親愛的孩子們的生活。對於年輕觀眾來說，發現這部電影是多麼令人驚訝，他們超越了關於一個小男孩和他勇敢的雜種狗之間友誼的寓言，並接受了關於勇敢和責任的偉大教訓。一場盛大的奇觀，視覺上令人驚嘆，情感上也令人震驚。
動畫是人類最好的朋友
為什麼大人留下來：安德森經常提出世代之間的聯繫、他們對彼此的責任以及最強者支持最弱者的承諾的問題。一則絕對讓父母感動的消息顯示犬之島對於他們的後代來說，尤其是在故事的最後半小時，這是一部真正的情感史詩，每個序列都有更高的風險。
但對於熟練的電影愛好者來說，這種定格動畫（逐幀動畫技術，由比例模型製作）的新冒險首先是我們很少遇到的技術和藝術上的成功。細節和表現力的水平角色的數量非常出色，通常遠遠優於 3D 動畫大片。魏斯安德森 (Wes Anderson) 出色的佈景感增強了對工藝的熱愛和整體的金工。有時嚴肅，有時詩意，他當然引用了黑澤明等小津但在這個令人眼花繚亂的創作中，我們確實發現了他巨大的精緻。
7 隻垃圾場狗
巨型肉丸風暴
這是關於什麼的：弗林特·洛克伍德（Flint Lockwood）是一位有點瘋狂的發明家，他建造了一台將水轉化為食物的機器。他的發明很有效，甚至有點過頭了…
為什麼小孩子看：改編自一本特別受歡迎的兒童讀物，巨型肉丸風暴有點像是最好的 3D 動畫的終極秘訣。配料多種多樣，用美味的肉湯燉煮，適合喜歡電影美食的人。我們不會告訴您沙拉，也不會愚弄您：感謝與該類型有些僵化的標準形成鮮明對比的視覺風格，當你在它面前沒有完全崩潰時，這部電影很糟糕。
遠非踩著酸菜，步伐瘋狂，將笑話串聯在一起，而不給觀眾帶來金錢上的競爭。的音樂馬克·馬瑟斯博就其本身而言，它不算黃油，伴隨著主角的過度行為，與他相比，更傾向於科學而不是運動的金髮頭會像水中的魚一樣認同。當情感帶回草莓時，在父子關係因視覺大膽而昇華之際，這將是他們淚腺和洋薊心的豆子的終結。
幽默和情感一樣有效，有時甚至令人興奮，巨型肉丸風暴事實上，這是一種奶酪，這就是我們喜歡它的原因。一切完全是過頭了，不吃瓜，這是一場特別適合各種孩子的烹飪煙火表演。
像豬一樣的朋友
為什麼大公司保持領先：對許多年輕人來說，這部電影已經是真正的普魯斯特瑪德琳蛋糕了克里斯·米勒等菲爾·洛德技術精湛，無論男女老少都需要品嚐。雖然許多動畫混蛋滿足於滿足孩子們的要求，劇情片從來沒有讓他們成為小丑，增加新的相機動作並以瘋狂的創造力探索背景。事實上，每個人都從中受益，無論年輕、年長、清醒或像小魯一樣喝醉了。
但顯然，故事的核心圍繞著一個不符合湯匙背面的隱喻，甚至深入培根（市長這個角色，是《電影》中同一角色的濃咖啡模仿）。大白鯊），但事實證明，這不僅與垃圾食物密切相關，而且還與食物分配適應資本主義和社會行為的方式密切相關。雙關語中的精華，為那些親自動手的人增加了深度。
錦上添花的是，編劇二人組與我們有著相同的雙關語品味。每次觀看都會揭示新的雙關語。任何想要將它們全部列出的人都將有自己的工作要做。
當一切都沐浴在油中
諾曼的奇異力量
這是關於什麼的：不管你信不信，諾曼擁有一種奇怪的力量。他可以看到死者，這對結交各個年齡層的朋友來說是一個方便的禮物，但當詛咒降臨到城市時就會變得更麻煩。
為什麼小孩子看：萊卡的能力，也負責同樣值得推薦卡蘿蘭,盒子巨魔,久保與魔法鎧甲等林克先生，吸引年輕人和老年人不再是疑問。還有這個帕拉諾曼 就是最明顯的證明。在這裡遊行的人物畫廊，一幀一幀地精心製作動畫，事實證明是絕對不可抗拒的，無論是在設計中，總是如此出色地變形，甚至完全受到漫畫藝術的啟發，就像構成它的不同個性一樣。
這部電影從不幼稚化，它也以罕見的智慧來處理嚴肅的主題（死亡、哀悼、民眾的憤怒），同時又不放棄無處不在的幽默和幾乎令人筋疲力盡的瘋狂。以每小時 100 英里的速度串聯序列，對瘋狂的視覺創意有一定的興趣，最終走向非常親密的結局：這結構雄心勃勃但非常有效。
陳腔濫調的夢幻隊
為什麼大公司保持領先：除了對死亡及其社會後果進行啟發和敏感的反思之外，帕拉諾曼 最重要的是恐怖電影中崇高的愛情宣言以及它的陳腔濫調，總是比它們看起來更複雜。聰明的模仿和粗俗的嘲諷之間的界線很清楚，而且長片薩姆·菲爾等克里斯·巴特勒絕不允許自己逾越它。
如果場景喜歡模仿恐怖 B 系列的代碼，利用尖刻的諷刺和一些微妙的美學參考來體現它固有的原型（一切都在那裡，從刻板的演員陣容到森林裡的貨車，順便說一下，美味計劃） ，是為了更好地暴露該類型的實力，能夠分析怪物中人性的一部分，甚至無需重新佔用宇宙提姆波頓，但他也是這方面的高手。簡而言之，一部由愛好者製作、為愛好者製作的電影。
看完這部電影，我們睡得很香
災難，瑪莎·簡·坎納利的童年
這是關於什麼的：一場充滿危險和豐富遭遇的冒險，將一步步揭開神秘的災難簡的面紗。
為什麼小孩子看：災害 承諾在兒童高度展開並信守諾言。當所有成年角色都將女性置於從屬地位，並且不敢收回從她們身上偷走的東西時，災難毫不猶豫地離開團隊獨自前進。
拒絕分享周圍女孩的婚姻夢想和所有沉悶的野心，但不想再看到男孩的怯懦和暴力的陽剛之氣，災難的性格是一個純粹的寫作例子。將其從性別規範中解放出來或者另一個可以讓我們塑造一個充滿活力、勇敢、細心和忠誠的角色。當我們有機會在戲院觀看這部電影時，我們必須看看孩子們對此有何反應。他們歡笑，害怕，並被災難沖昏了頭腦，沒有任何休息時間。
為什麼大公司保持領先：我們的反應和他們一樣多，甚至更多。儘管場景與電影的視覺美感一樣精緻，災害 是催眠密集的。影片中沒有一秒鐘的放鬆。最瘋狂的是這個角色不斷接近死亡。但這不是兒童的卡通死亡：真正的死亡。災難被困在一輛掉進山溝的馬車裡，她的手電筒掉落在地下礦井中迷路，她發現自己雙手被反銬在馬背上，在孤獨的風景中徘徊。換句話說，這部電影提供了懸念甚至恐懼的真實情境，而且解析還是很聰明的。
這部電影沒有任何涉及配額邏輯的內容，這意味著男性角色被人為地替換為女性角色，而沒有任何根本改變。這裡，性別受到質疑、表演、混合，這使我們能夠 部署品質 故事的，場景和舞台的可能性。只需幾分鐘就足以了解為什麼這部電影獲得 2020 年安納西電影節最高獎項「長片水晶獎」。即使沒有孩子也要跑去看他。
閱讀此評論後，您正在尋找災難 DVD
布里斯比和 NIHM 的秘密
這是關於什麼的：講述了一隻老鼠為了從人類手中拯救自己的家園和家人而進行的鬥爭，導致他與老鼠結盟，但由於它們與人類的接近而永遠改變了。
為什麼小孩子看：因為電影常數唐·布魯斯，它是一種將極其複雜的主題、困難的主題放在最小的孩子所能接觸到的範圍內的能力。的小恐龍與奇蹟谷，經過菲維爾與新世界直到布里斯比與 NIMH 的秘密，他將討論哀悼、孤獨、移民、俄羅斯革命、1920 年代的美國、犧牲、母性和動物實驗。始終尋找符號和強烈的圖像他知道如何激發想像力，就像他將想像力與集體文化結合一樣，始終成為一個偉大的令人回味的故事的一部分。
在這裡尤其如此，他拒絕任何摩尼教，總是透過陰影和光來對待他的角色的細微差別。精心測量的混合物，通常會給最小的孩子留下印象，因為某些序列令人印象深刻、奇妙或令人不安。此外，影片中有幾個極具力量的場景，事實證明，舞台的豐富程度令人無法抗拒。從布里斯比的歌曲到與尼哥底母的會面，直接取材自儒勒凡爾納的《黑色印度》，這部漫畫令人驚嘆。
他帶走了親愛的阿基米德
為什麼大公司保持領先：銀幕上的才華洋溢，讓人很難不啞口無言。當我們知道這部電影是第一部完全由布魯斯執導的電影時，它是在經濟上製作的，我們意識到我們的掌握程度。即使在迪士尼最出色的作品中，我們也很少遇到如此大量的細節、如此嚴謹而又溫暖的台詞。此外，對於喜歡剪輯的電影迷來說，這部動畫片仍然是戲劇和透過空間講故事的真正課程。
闖入農民廚房的序列證明了這一點，這是一部完全重新審視的經典美國動畫片，它轉變為一場懸念達到極限的節日。這部電影充滿了這些成功，尤其要歸功於它對同理心的管理。雖然孩子對故事的冒險維度在邏輯上很敏感，最年長的人會因其處理父母身份的傾向而感到震驚和責任，還有權力博弈的複雜性。
當壞人真的很壞的時候
快樂的大腳2
這是關於什麼的：一塊小浮冰，很多企鵝，但最重要的是舞蹈、傳播和團結。
為什麼小孩子看：我們不會撒謊，狂野的配樂、超活躍的編舞和鋪天蓋地的笑點，金髮女郎們擁有享受盛宴所需的一切。但除了這個令人筋疲力盡的多彩狂歡節之外，還有真正的情感成功。透過專注於小企鵝的命運多舛影片透過擁抱他的恐懼和情結來不辜負這位年輕的英雄，經常呼應最年輕的孩子無聲的痛苦，並以富有同情心的幽默驅散他們。
為什麼大公司保持領先：和喬治·米勒掌舵者為電影愛好者提供服務。的創造者瘋狂麥斯通常以令人印象深刻的多功能性來說明，但在最初的快樂的大腳成功後，我們不一定期望導演能在一部沒人預料到的續集中做得更好。然而，在這裡，他展示了剪輯方面的創造力很少有電影製片人能夠希望實現這一目標。他的精湛技藝在很大程度上讓我們忘記了與電影上映相隔的十年，在這十年中，3D 動畫的技術進步可能會讓整部電影變得過時。
因此，這是他邀請觀眾觀看的純粹的電影時刻，這一時刻更加激動人心，因為他允許自己純粹的精神錯亂，有時甚至很搞笑，這對米勒來說並不常見。他經常將故事的掌控權交給他的演員，這種方法在動畫中太罕見了，他到處為我們提供完美的休息，特別是他所描繪的兩隻飢餓的蝦的不幸經歷。馬特達蒙等布萊德彼特。
誰能想到他會成為蝙蝠俠最大的敵人之一？
了解有關的一切犬之島
