《槍殺自由者》 華蘭斯：約翰福特的傑作，預示著西部片的滅亡

殺死自由華蘭斯的人無疑是電影史上和職業生涯中最偉大的西部片之一約翰福特。大師與兩大聖獸的邂逅，詹姆斯·史都華等約翰韋恩，旁邊李·馬文,維拉·邁爾斯,伍迪·斯特羅德甚至李·範·克里夫這部影片的簡單性令人驚訝，但仍然非常複雜、敏感和強大。

這部如今被認為是 20 世紀電影史和美國文化史上的重要作品的電影上映後遭到譴責，殺死自由華蘭斯的人這是一部你永遠不會厭倦看它所說的一切的電影。

只剩下一個

西部往事

即使他在其他類型的電影中脫穎而出，從戲劇喜劇到冒險電影，約翰福特總是與西方聯繫在一起在他漫長的職業生涯中，他將大部分貴族信件都獻給了他，其中包括幾部偉大的經典作品，例如三個頂天立地的惡棍,地獄般的追求,阿帕契堡大屠殺甚至沙漠的囚徒。

然而，1960年代初，美國西部神話的締造者已年近70歲，他的健康已因肺癌而嚴重受損，他靠酗酒和吸煙來治療肺癌。時代變了，電影也變了西部片和其他類型一樣，與它同時老化。

一張充滿火藥、威士忌和亞利桑那州沙漠氣味的照片

簽約後兩位騎士1961 年，約翰福特深知西部片的黃金時代即將結束，於是他開始了他的下一個項目，他已經意識到了這個項目的巨大野心。告訴，正如他已經做的那樣，這個狂野的美國發現自己面臨進步的故事。

靈感來自於一篇短篇小說多蘿西·約翰遜只需要搬上銀幕，劇本是由詹姆斯·華納·貝拉等威利斯·戈德貝克，應導演的要求。他也有機會應對他所珍視的並且他已經強調過的主題在其他電影中，例如走向他的命運：美國民主的誕生、人類處境與正義觀念。

“教育是法律與秩序的基礎”

月光下的決鬥

雖然特藝色彩或多或少已經成為好萊塢的一條預設規則，福特回歸最初的黑白與電影攝影師威廉·H·克洛希爾。正如電影中一樣，關於這個相當令人驚訝的選擇，故事存在多個版本：有些人聲稱派拉蒙會強制實行黑白以避免過高的成本;其他人則認為，這個過程可以掩蓋約翰·韋恩和詹姆斯·斯圖爾特比他們扮演的角色年長得多的事實；但據傳說，這將是福特WHO會堅持以黑白拍攝c，知道夜景會充滿這種獨特的氛圍，接近黑色電影。面對電影製片人的固執無能為力，派拉蒙製片人最終屈服並放棄了色彩。

在 Shinbone 結算

這部親密的西部片可以被視為所有先前西部片的綜合體或高潮，福特在攝影棚中執導，場景僅限於街道和主要發生在夜間的場景。與其去探索紀念碑谷的廣闊風景，角色被鎖定在商業窗戶後面或太窄的廚房框架後面。征服已經讓位給幻滅，史詩般的壁畫只不過是一段痛苦的記憶，所以他採用了一個清醒、近乎簡約的舞台，但具有完美的精度和效率。

美國西部的廢墟

好的、壞的和醜的

和殺死自由的人華蘭斯, 約翰福特解構的慢慢地他多年來塑造的西部神話。蘭塞姆·斯托達德（詹姆斯·斯圖爾特飾）帶著妻子哈莉（維拉·邁爾斯飾）回到辛伯恩小鎮，參加老朋友湯姆·多尼芬（約翰·韋恩飾）的葬禮。媒體對這樣一位傑出的政治家出現在這樣一個無名人士的葬禮上感到好奇，因此他向他們講述了他的故事，這最終將揭露殺害著名強盜自由·瓦蘭斯（李·馬文飾）的身份。

故事圍繞聯合國三角形象徵兩者美國西部的衰落和基礎美利堅合眾國：蘭塞姆·斯托達德是一位律師，他為一個只有最強者的法律統治的世界帶來了秩序和教育；自由華蘭斯代表了不可改變的亡命之徒的形象，試圖透過帶來一種新形式的暴力、虐待狂和無端的暴力來阻止世界的發展；最後，湯姆·多尼芬是英雄牛仔的化身，驕傲、勇敢，他透過駕駛他的柯爾特來捍衛受壓迫者並解決他們的問題。

精湛的場景，一次就列出了電影的所有問題

自由·瓦蘭斯被介紹為電影的反派，蘭塞姆和湯姆都有相同的價值觀，都想阻止他，但他們想要採取的方法不可避免地使他們相互對立。據報道，派拉蒙選擇約翰·韋恩而不是約翰·福特來扮演湯姆·多尼芬（顯然導演在拍攝過程中向演員支付了費用），但他們選擇詹姆斯·斯圖爾特來扮演蘭塞姆·斯托達德這一角色並非巧合。兩位演員是某種理想的兩個對立面。

韋恩已成為愛國的化身和西部片的傳奇人物，而史都華也已成為該類型中的大人物，但最重要的是，他透過在電影中的角色代表了這種對民主和正義的天真信念。弗蘭克·卡普拉， 尤其史密斯先生在參議院。老式的搖擺人和左輪手槍與自吹自擂者和他的法律書籍相對立。巔峰對決，更加佐證了影片的觀點。

電影課期間的射擊課

一個國家的誕生

在這場意識形態的衝突中，另一個三角形形成了圍繞著蘭塞姆·斯托達德、湯姆·多尼芬和哈莉。後者幾乎可以被視為美國的代表，透過選擇向她將要結婚的律師學習閱讀和寫作，而不是留在湯姆身邊，擁抱進步。透過在黑暗中殺死自由·瓦朗斯，湯姆·多尼芬授予蘭塞姆·斯托達德英雄地位，這將使他能夠當選並通過加入聯邦而在辛骨建立現代化，但他也犧牲了他對哈莉的愛和他的未來。

後悔的時刻

在他們周圍，有一整群人物，例如龐培（由傳奇人物伍迪·斯特羅德飾演）、警長林克·阿普爾亞德（安迪迪瓦恩），記者達頓·皮博迪（埃德蒙·奧布萊恩）或瑞典餐廳老闆夫婦，也允許討論種族主義、入籍或新聞自由在不斷變化的社區中。

然而，福特也表明，這項進步伴隨著一些變化，但這些變化不一定對所有人都有利。教室裡看到的Shinbone 的國際人口已被白人取代；皮博迪所建立的新聞業幾乎成為以政治利益為名的宣傳工具；像龐培這樣的人似乎已經被拋棄了，沒有享受到所承諾的平等。

影子英雄

殺死自由華蘭斯的人意味著西方的死亡，也意味著美國民主的理想主義願景的死亡。這個以法律、秩序和正義為基礎的進化社會是建立在冷血謀殺和謊言之上的。歷史是建立在埋藏在地下六英尺的傳說和秘密之上的導演向觀眾詢問這種與現實的關係，自從蘭塞姆·斯托達德報道以來，他認為這是一個主觀故事的真相。

願經典西部片安息

這在福特的作品中是罕見的悲傷而清醒地審視他的職業生涯和狂野西部的幻想在這部遺囑作品中，故事被設計成一個巨大的倒敘，並立即揭示了等待著不同角色的命運。當都市化和工業化席捲辛伯恩後，蘭塞姆當選為參議員，自由·瓦蘭斯因其罪行而成為傳奇，而湯姆則逐漸消失在默默無聞中。

對他的時代來說還不夠殘忍，對即將到來的人來說又太暴力了，他注定要消失，連同他所代表的一切。甚至在被放在四塊木板之間之前，這已經變成一種陳腔濫調在一個已經被資本主義和腐敗破壞的民主國家裡，他們在舞台上受到嘲笑。

一定的進步願景

殺死自由的人華蘭斯帶我們回到那個時代，進步的無情前進席捲了美國西部，現代和文明面對著荒野和武器的暴力。一列火車到達，另一列火車離開，兩條軌跡在這個介於傳說與真相之間的世界中形成了一個幻滅的括號。