2000年之前的幾個月，史派克瓊斯等查理·考夫曼將扭曲許多觀眾的大腦，講述一群不同的角色如何競爭擁有大腦約翰·馬爾科維奇。我們不知道結果是否會讓您想要度假約翰·馬爾科維奇，但它絕對應該為您贏得最美麗的電影幻覺之一。
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哎呀概念
「自作聰明」。這種表達方式常常被用來指責一部過於依賴誘人但繁瑣的概念的電影，它更喜歡運作機製而不是適當地潤滑其敘述的齒輪，這是不言而喻的。乍一看，它似乎是為了指定史派克瓊斯的第一部長片而發明的，天才導演的剪輯，這要歸功於約翰·馬爾科維奇。
這是關於克雷格·施瓦茨(Craig Schwartz) 的故事，他是一位失敗的木偶師，被迫在一棟不起眼的建築的七層半樓做一份無聊的辦公室工作，在那裡他與魅力十足的瑪克辛(Maxine) 擦肩而過，瑪克辛(Maxine) 在他看來很有吸引力，但她卻拒絕他的關注。雖然他的生命無可挽回地消失，而他的妻子樂天更喜歡他們的寵物，他在工作場所發現了後門，這使他能夠傳送到約翰·馬爾科維奇的意識中。克雷格認為這是一個實現自我的機會，並最終塑造他的存在。
有劇院，但沒有木偶
一個原始的起點。顯然很聰明，我們覺得他從他的演講中開啟瞭如此多的可能性，這對於任何名副其實的編劇或導演來說似乎都是一個陷阱。但從一開始，史派克瓊斯就讓人想起了其中的許多人。影片以戲劇表演開始，這是一場由克雷格執導的木偶戲，如果隱喻、主題和即將到來的冒險是透明的，那麼鏡頭仍然以絕對的第一度接近它。
在四分鐘催眠故事曝光的全是反英雄的絕望，沒有化妝，沒有技巧，也沒有二級保護。瓊斯抓住了編劇查理考夫曼提議的精髓：一個精彩的寓言，無可爭議地有趣，但無限殘酷，講述抑鬱症的故事。
在這方面，我們必須停下來看看蘭斯·阿科德（Lance Acord）的精彩作品，他使用黑暗攝影，但仍然具有可讀性，具有極其多樣的色調，非常出色地模擬自然光，並使用謹慎但非常有效的技巧來風格化你的圖像。在這方面，令人焦慮的辦公室序列令人驚訝，無論是他們設法轉錄了 ca克雷格經歷過的親密性愛，而無需轉向矯飾主義抽象。他放大瓊斯剪輯的精確度常常令人驚訝。發布二十多年後，約翰·馬爾科維奇其圖像的質感仍然讓人一眼就能認出來，這部電影在很大程度上歸功於它。
一扇小門，卻是個大發現
戲劇陷阱
這部電影因其創造性和詩意而備受讚譽，經常受到好評其場景的非凡技巧一些不滿的人在整個拍攝過程中看到了一份關於電影攝影正確性的小手冊，啟發了當時大多數北美獨立電影。到處的鏡頭都適合這種批評，但在其浮動的畫面中，在其肩膀不確定的相機中看到一種簡單的風格輕鬆是錯誤的。
約翰庫薩克飾演的克雷格是一位反英雄，他真正的悲劇是自己的平庸，他彎著腰生活，對重新掌控自己的存在感到絕望。尋找線索，讓他不再是傀儡。或找到可以引導你的浮動角色的手。一旦理解了這些數據，的分期瓊斯變得清晰，因為它總是捕捉主角的內在能量，他們命運之線的突然張力，或其扭曲的釋放。
腦子裡有個想法
當然，這一切都不是沒有技巧的，但值得注意的是畫面的輕微變化仍然令人印象深刻，這取決於它是否捕捉到了洛特的情緒、卡梅隆迪亞茲對環境的接管，或者約翰馬爾科維奇的美妙轉變。他們都把自己的樂譜寫得很完美，這部電影喜歡隨著他們的表演而變化。他平靜地陪伴著他們，並授權自己將故事中最“壯觀”的部分委託給他們，不僅因為他們的表演極具吸引力，還因為查理·考夫曼為電影撰寫的第一個劇本是“無限」的瑰寶。財富。
祝約翰庫薩克週一早上快樂
俄羅斯史詩
講述一群瘋狂的人如何設法進入第三方的大腦當然可能會出現荒謬的情況和無限的笑點，包括約翰·馬爾科維奇探討了很多方面，但它也是一個令人眼花撩亂的哲學命題。用別人的眼光看生活，這就是靜物嗎？當克雷格突然控制他的主人時會發生什麼事？木偶師仍然是個作者，還是融入了他的工具？正如我們所說，克雷格很平庸，最初因不愛自己而受苦。這就是為什麼他只能設想，透過馬爾科維奇擬像來“成功”，旨在完全融入他。
這個假設所保留的純粹幻想的背後，就像明星對自己心靈的超現實入侵一樣，是一個由他自己的克隆人填充的名副其實的自戀噩夢，謊言西方人空殼的可怕寫照。考夫曼將他的同時代人視為一位富有同情心的昆蟲學家，以至於他毫不掩飾內心深處的憂鬱，這種憂鬱存在於他的內心和他的情景中。
後者作為一種敘事架構，已經非常成功，馬克辛（令人眼花繚亂）之間萌芽而瘋狂的愛情的刻畫就證明了這一點。凱瑟琳·基納）和樂天（卡梅隆迪亞茲），具有出乎意料的能量和拯救性的過犯，克雷格經歷了最嚴重的痛苦和羞辱。情節的巧妙之處讓我們看到不幸的人如何對正在發生的事情一無所知，以至於成為永恆的愛情折磨的囚徒，人們發誓這種痛苦來自一場摻有百憂解的希臘悲劇，這絕對是有道理的。
一次內省卻出了差錯
我們在迪亞茲扮演的角色的名字中發現了這種神話傾向，這必然讓人想起舊約中的羅得和他的女兒們，矛盾的人物，時而道德的，時而非道德的，肉體的和克服禁令的，也存在於作品中與性別、性取向和最明顯的自由概念所維持的異常聰明與和平的關係中。
無需擔心激進的言論或思想，約翰·馬爾科維奇完成了讓反英雄們面對一個如此強烈、誘人和活躍的概念的壯舉，這將深刻地改變他們。使用星星的可用身體作為轉移表面、面具或第二層皮膚，每一個都可以根據愛、慾望或操縱來讀取和重新讀取、重新發明。
史派克瓊斯的長片時而反常，時而令人毛骨悚然，時而充滿人性，逐漸變得像主角的道德一樣流動，甚至流動。根據他們的神經症或他們的愛來重塑自己並重新配置自己，他們突然讓我們面對我們的幻想和焦慮。透過敘述一個糟糕的操縱者荒謬、平庸卻又滑稽地墜入地獄他將失去兩個摯愛並毀掉約翰·馬爾科維奇的髮型，這個無法歸類的寓言吸引著我們的目光，並以令人難以忘懷的溫柔問我們，面對這個後門我們會做什麼。
卡梅隆·迪亞茲演繹了他最好的角色之一
這種對身份意味著什麼、我們如何隱藏或揭示它的深刻反思，就像俄羅斯娃娃一樣，隱含著查理·考夫曼和史派克·瓊斯將進一步探索的一些主題。神話或故事的功能麥克斯和馬克西蒙、物質性與愛的改變力量她……
考夫曼將在令人驚嘆的世界中探索他自己的木偶異常現象。事後看來，親眼目睹的感覺，約翰·馬爾科維奇兩位創作者在各自職業生涯的初期所發表的詩意精神分析是一種令人不安的、強大的感覺，在發現這種令人難忘的陌生感二十年後，這種感覺仍然活躍。
