為大眾所喜愛，為評論家所憎惡，蝴蝶效應和阿什頓·庫徹是一個非常迷人的好萊塢產品。
1972年，美國科學家愛德華‧洛倫茲做了一次演講，題為：「巴西蝴蝶翅膀的扇動會引起德州的龍捲風嗎？ »，旨在說明混沌理論。他提出了一個比喻來普及可預測性現象，並作為研究人員將其應用於天氣領域。他向世界展示的形象說明了數學系統不可能準確預測事件，受到難以預測且複雜的變體系統的阻礙。
2004年，埃里克·布雷斯等J·麥基·格魯伯決定改變已經落入好萊塢規範通用語言的示威，並製作了一部立即流行的驚悚片，儘管它違背了其原則。這是一款純粹的美國測試版產品，但不可否認的是，它的娛樂性與新博若萊葡萄酒一樣陳年。回到這個微觀現象，其可信度仍在下降。
以水為主題的概念
票房效應
這不會讓任何人感到驚訝：蝴蝶效應 首先是編劇的作品。布雷斯和格魯伯是學生計畫中相識的年輕作家，他們在自己的角落寫了劇本，小心翼翼地避免任何多餘的特效。如果預期預算受阻是個好主意，那麼他們同意透過決定不移交文字來面對許多陷阱。他們想不惜一切代價實現這個目標。這兩位朋友已經拍攝了一部值得讚揚的長片《未知》鈍這部於 1998 年上映的不起眼的喜劇，但這還不足以說服投資者，他們鑑於所涵蓋的主題而持謹慎態度。
這是 2000 年代另一部典型的系列電影來拯救他們。第一個目的地結局該片於 2000 年上映，吸引了大批青少年，並說服新線影業推出續集。由於兩位原作者正在從事其他項目，工作室聘請了這兩人。結果是藝術和經濟上的成功。一方面，事情的骯髒程度實際上未來傳奇中最好的電影之一。另一方面，它的全球票房為 9000 萬美元，雖然低於前作，但仍然是一個出色的成績。
這很好
這就是說服新線發行的原因蝴蝶效應，小預算：1300萬美元，由 FilmEngine、BenderSpink 和 Ashton Kutsher 的公司 Katalyst Media 提供。與三部曲的成功同時進行魔戒，背後的公司弗雷迪 再次成為好萊塢高概念女王，因為除了目的地結局，她聯合製作細胞2000年並承諾賈森2002 年，這部新長片超出了他的所有期望：它在美國獲得了超過 5700 萬美元的票房，總票房超過 9600 萬美元。隨後，這推動了阿什頓庫徹 (Ashton Kutcher) 的電影事業，他的學院風造型注定了他成為美國浪漫喜劇中的佼佼者。
更一般地說，很大一部分演員將從該行業的職業生涯中受益:艾米·史馬特會繼續在隨意的喜劇中微笑，艾爾登漢森將在劇中飾演 Foggy Nelson夜魔俠甚至約翰·帕特里克·阿梅多里在埃文 13 歲生日時扮演他的演員將登陸該劇的演員陣容親愛的白人。至於羅根勒曼7歲時埃文的翻譯（是的，就是他！），他扮演的波西傑克遜將使他成為真正的明星，無論是在身為局外人的特殊待遇那在優秀的憤怒。
這部驚悚片非常受歡迎，以至於它有兩部續集……都是直接製作成 DVD 的，儘管當時市場狀況良好，但並沒有使這個品牌永存。該怎麼辦蝴蝶效應一個附帶現象？並非如此，因為他仍然生活在公眾的懷舊情緒和他那個時代的庸俗史冊中。
史蒂夫工作機會成功之前
沒有理論的混沌
“對於角色和觀眾來說，都是一種真正的殘酷精神” （紐約時報）；“這部破舊的驚悚片 [...] 變得越來越荒謬，其戲劇壽命只比同名昆蟲的壽命長一點”（種類）；“這部電影最終被利用玩具電影院的自由主義傾向所窒息”（電影筆記本）...如果所有媒體都沒有評論這部長片（它在法國的頁面中發現了捍衛者）第一的和的夢幻般的螢幕），批評者並不友善，有時即使這意味著完全低估他的表現。種類例如，他對連續 17 週在山姆大叔電影院裡的職業生涯的預期相當低。
必須指出的是，該物體沒有任何東西可以修飾羽毛。就像當時席捲螢幕的褪色照片的高概念浪潮一樣，蝴蝶效應 從發布來看，它看起來像是一個純粹的臨時產品。而時間並不能解決任何問題。當時，對於這樣的預算來說，視覺效果非常令人印象深刻，特別是在顯示埃文被截肢的手臂的後跟踪鏡頭中，該鏡頭是在沒有機動起重機的情況下製作的，因此對數字藝術家來說是噩夢。同樣，伴隨著虛假閃回的數位環境的不穩定性雖然已經過時，但仍然發揮著良好的作用，並伴有令人難忘的主題的原創配樂。
我的手臂正在掉落
即使製作的學術性和圖像的藍色色調沒有提高其聲譽，損害這部電影的不是技術方面，而是它所代表的內容。因為矛盾的是，它與它所基於的論文完全矛盾: 混沌理論。
一方面，事情的不一致在許多場合都是顯而易見的。透過將視角集中在年輕的英雄身上，兩位編劇不斷地按照自己的意願重新塑造自己的宇宙。因此，從未具體說明這些閃回是否改變了現實，或者它們是否創造了存在的新維度。混沌理論的影響提出了第一個命題。然而，與其做出決定，作者根據自己的需求從一種或另一種解釋中得出。
例如，為了向獄友證明自己的病情，艾文回去刺穿了他的雙手。但他並沒有設計一個新的敘事弧線，讓一切都改變（這正是蝴蝶效應），而是回到同一個時空來炫耀他的爪子。更令人頭痛的是，我們可以進一步推論：如果他年輕時就已經受傷了，他就不可能回到過去刺穿他的手…並說服他的新朋友。這是一個悖論，既說明了情景的缺乏嚴謹性，又說明了絕對不尊重它應該受到啟發的原則。
玻璃般的外觀
生活的片段
另一方面，埃文創造的「新現實」實際上是妄想陳腔濫調的集合體。監獄裡的場景以光速倍增刻板印象，大學的願景——一方面是知識分子和哥特人，另一方面是愚蠢和邪惡的兄弟會成員——再現了 1990 年最糟糕的青少年電影。可怕的場景仍然是凱莉在一系列粗俗、狂野的鏡頭中賣淫，延續了圍繞性工作者的最令人厭惡的有毒陳詞濫調，顯然在這裡吸毒、骯髒、因童年創傷而變得不穩定。
預定的命運，違背了混沌理論及其不可預測的變數。這就是地方蝴蝶效應超越了其不切實際的心理學願望和完全向大眾提出的關於教育的言論，以創造一種對好萊塢說故事的批評，甚至被認為是娛樂的旁白。
“讓你的生活失敗”，步驟 1/1
影片的失敗揭示了排序系統的局限性，該系統涉及透過特定事件來報導人物的生活。經典場景的設計就像運作良好的機制，由於支付準備和其他細緻的技巧而運行，必須不斷地掩蓋其非常愚蠢的數學本質：這樣的事件導致這樣的情況，從而導致這樣的事件，等等。
諷刺人類存在的表達方式就像布雷斯和格魯伯的長片諷刺了主角的存在一樣，他們的命運只取決於關鍵時刻，而現實生活更接近真正的蝴蝶效應，微觀變量的總和隨著時間的推移而擴散，無法翻譯成電影。其他更有技巧且不僅僅出於對效率的關注的長片已經剖析了這個問題。
濕鞭炮
無人先生透過反向經歷旅程並使其主角成為一個近乎形而上的存在，已經更加相關了。少年時代注意到透過將拍攝持續時間推至實驗的極限，文本不可能反映個體的演化。最近，青少年將這個公式應用到紀錄片中，並將其確立為反紀錄片蝴蝶效應，它的持續時間和它所描述的時期都更好地解釋了支配我們存在的變化。
最終，這部 2004 年的電影只要能解開電影敘事的繁瑣環節，就能保持娛樂性。僅憑這一點，就值得再次觀看。最重要的是，它的多重結局值得關注，揭示了這種風格練習的可能結果。如果最初的結局相當不錯，那麼其他結論就會被改變，以免觀眾感到沮喪。其中一人看到這對情侶在街上認出了對方，並朝同一個方向走去，可愛又不合時宜的幸福結局達到了頂峰。另一張照片顯示埃文在街上跟踪這位年輕女子，這種行為對於這樣一部受歡迎的電影的最後時刻來說並不合適。
最後是導演剪輯版，出現在原始劇本中，光是其虛無主義就足以說服攝影指導馬修·F·萊昂內蒂加入冒險。埃文回到了胎兒的狀態，並阻止了自己的出生，剝奪了他的存在的現實，他是不幸的唯一提供者。或是正面表達英雄的詛咒，被迫激起周遭人的不幸。如果它不存在，就沒有電影。確實，再看一遍蝴蝶效應，就是要深入研究電影說故事的限制和悖論。而且無論是有意還是無意，它仍然保持高品質。
