扎克·施奈德在《死亡軍團》中重返殭屍世界，強盜們前往被隔離的拉斯維加斯。是好選擇，還是大失望？
札克施奈德2004 年開始他的職業生涯亡靈大軍,杜邦翻拍原型， 和薩拉波利在殭屍地獄裡。近20年後，導演守望者 等蝙蝠俠對超人回到活死人身邊，亡靈大軍， 在Netflix。
後書面評論，編輯團隊詳細介紹了我們記憶中的好、一般和不太好的內容。
注意劇透
最好的
介紹片尾字幕（斯奈德風格）
如果說扎克施奈德的電影作品中有哪一個片段是出名的，那就是的介紹學分 守望者。以其快節奏的衝動、風格化的慢動作和歌曲鮑伯迪倫，這位電影製片人成功地濃縮了他的超級英雄的整個歷史，以及他的超時代壁畫的基礎。
以一種更粗魯和輕鬆的語氣，亡靈大軍重申這種風格效果來描繪拉斯維加斯的殭屍入侵。除了提供一些具有諷刺意味的圖像（這位老人在老虎機上獲勝時被活死人吃掉）之外，施奈德還以極高的效率和清晰的方式發揮了他的概念的潛力。在這樣特殊的時刻，他的電影的視覺衝擊力儘管作者在這裡完全處於舒適區，但它仍具有完整的含義。
地獄之翼
樂鑄造
扎克施奈德透過他的殭屍搶劫案為我們提供了一部搶劫電影，而一部搶劫電影意味著一隊斷臂（或被咀嚼、撕裂、切碎、燒焦）。而這一次，這絕對是影片爆紅的一個領域。我們可以嚴厲批評寫作或人物塑造，但是這些都堪稱完美。無論我們是否對用乾汗和血重新塗上的大餅乾的魅力敏感，聚集在這裡的部隊有能力克服所有的不信任。
因此我們在這裡找到一張奇妙的臉串，習慣了盡自己最大的能力。諾拉·阿納澤德構成了最好的驚喜之一（見下文），但它遠非孤例。美國電影中堅不可摧的混蛋，險惡的加勒特·迪拉胡特展示了他惡毒傲慢的面孔，而奧馬裡·哈德威克和馬蒂亞斯·施維格弗組成一個既出乎意料又具有毀滅性的二人組。最後，戴夫·巴蒂斯塔他將自己塑造成好萊塢產業中最非典型的肌肉男之一，時而體格健壯，時而敏感，時而自願憂鬱。
笑一笑，你就慘了
諾拉·阿內澤德
儘管她在 2010 年代初期在好萊塢取得了突破（尤其是翻拍了《瘋子）然後在一些美國連續劇中發現了它，包括非常獲獎的叢林中的莫札特。但自 2018 年以來，對於諾拉·阿納澤德，迴避（或生悶氣？）法國電影，很少在大西洋彼岸受到關注。
而如果我們不能堅持亡靈大軍，甚至在扎克施奈德的電影院裡，我們只能感謝電影製片人讓女演員復活了（至少在電影期間）。她的角色並不是特別原創，因為她扮演的是莉莉，一個壞蛋倖存者，在她孤獨的外表下隱藏著某種脆弱。而且，扎克·施奈德主要用它來為僱傭兵群體提供指導，莉莉詳細地解釋了神話（對於觀眾的理解來說非常實用，但不是很微妙）。
不，最終最有趣的確實是 Nora Arnezeder 的比賽。這位女演員有效地賦予了她的角色一定的魅力，他顯然是這群人中最壞的一個。更好的是，他自然而可信的表演（這個華麗的“該死”是偷偷畫的）設法在短短幾分鐘內描繪出他陷入困境的性格（當其他人努力為自己出名時）。簡而言之，除了影片真正的中心人物戴夫·巴蒂斯塔之外，諾拉·阿娜澤德的每一次出場都成功地吸引了人們的注意力，直到她最後一個史詩般有趣的動作和她辛辣的結局。
為自己的職涯尋找更好的前景？
氣氛（一開始）
處於隔離狀態的拉斯維加斯變成了死者的領地，街道上到處都是汽車殘骸（但不僅如此），一群倖存者必須前往那裡。很難不把這個計劃視為一個小小的幻想，如果馬斯克決定以完全簡單的方式與幾個朋友一起慶祝他的生日，那麼這是一個很棒的逃脫室想法。
的開始亡靈大軍 因此是理想的。一旦這些強盜進入禁區，在這些散發著死亡惡臭的荒無人煙的大街上徘徊，對於那些喜歡這些噩夢的人來說，這是一種喜悅，也是一條希望大道，就像在露天的緊閉的門後一樣。尤其是自從扎克施奈德立即享受一些視覺上令人興奮的想法的樂趣，就像這群乾癟的瘸子（我們還在等待一場傾盆大雨來證明這些關於他們覺醒的對話是合理的），這隻名叫瓦倫丁的殭屍老虎，當然還有阿爾法氏族和他們的女王。
扎克·施奈德並沒有重新發明火藥，而是快速地在每個人都在行走的後世界末日沙地街道和有人將武器傳遞到左邊的黑暗室內之間切換。但這個障礙訓練仍然是此類計劃的良好基礎。 15-20分鐘後，宇宙似乎充滿希望。至少有一點簡單和回歸的快樂。
亡靈之潮
（太罕見的）血腥時刻
扎克施奈德在電影中已經表現出了他對鮮血的渴望。亡靈大軍等守望者。但在亡靈大軍，他比以往任何時候都更開心，就像一個偷了父母信用卡的孩子一樣。他口袋裡揣著大約8000萬一些非常生動的場景，以及一些聳人聽聞的圖像。
有時候很容易，例如幫派裡的大壞蛋被殭屍老虎踐踏和傷害了很長時間，最後一閃而過，吃掉了他的頭。但它是通常更加暴力和殘忍，這來自片尾字幕，一位母親和她的女兒被殭屍壓在一個貨櫃下。後來，這位父親英雄看到他朋友的頭急速掉頭，她的一塊脊椎脫落，以證明手術的經過。因此，這是非常受歡迎的，尤其是在一部如此喜歡愚蠢的英雄的電影中。
把你混蛋的頭帶給我
媒介
殭屍神話
直接走出51區，零號病人亡靈大軍很可能是外星人，或是基因實驗出錯的結果。無論如何，這種做法為史奈德提供了發展新神話的機會，帶來了巨大的打擊。更有組織性的阿爾法殭屍而且更危險。
另一方面，鑑於扎克·施奈德錯過了會面，這種做法首先是作為一個誘人的藉口而引起共鳴。如果我們同意超越某些想法的荒謬（騎在馬上的戴著頭盔、披著斗篷的殭屍，女王可笑的叫聲…），亡靈大軍醬汁太晚了，給觀眾留下了整個前半部分的懶惰寓言，它甚至沒有公正地對待它。
然而，在看到藍色胎兒和怪物的景象時，他不再選擇將其拍攝為抽象的物體，亡靈大軍考慮到它召喚一隻更像人類的殭屍的方式，幾乎更接近它的巫毒起源，它設法讓人感到好奇。可以肯定的是，這部電影首先尋求的是為其即將推出的衍生產品樹立神話，但潛力是存在的。
殭屍，一個祝你一切順利的朋友
氣氛（開始後）
傭兵電影、搶劫電影、動作電影、殭屍電影。這些是《死亡軍團》所採用的主要類型。最常見的是，扎克施奈德表明他了解他的經典，當他從一種語氣切換到另一種語氣時，改變角色之間的快樂、情境或關係的性質。影片中最成功的兩個片段就是這種情況，即滲透到一群冬眠的殭屍中，它們會從沉默的緊張變成完全的野蠻，然後在最後三分之一，當我們的倖存者穿過一個充滿受人尊敬的賭場時不死族帶著冒煙的墨盒。
但為了這些令人愉快的變化，你還必須經歷一部家庭劇，這不僅是傳統的，而且非常耗時。透過過度強調極其刻板的家庭衝突，該場景注定在其過渡過程中保持非常膚淺或機械的狀態。這個故事在掌舵時可能和偷竊時一樣舒適。不幸的是，它被這個裝置壓垮了，它在氣氛（或幽默，當打開後備箱時）方面的可愛發現發現自己被窒息了。
尾九處
搶劫的藉口
這個有趣的想法是從哪裡來的拉斯維加斯的未知/十一羅漢與殭屍？這是這場惡夢的藉口將這些男人和女人聚集在一起的理由。因此，有諷刺的飛行員、從未嘗試過殭屍的安全專家、喜歡汽油恐怖的士兵、性急的影響者，甚至是了解該地區的法國女人（你實際上永遠不知道）壞蛋。
但一路走來，這支球隊只不過是一群全副武裝、意志堅定的人，一些可互換的角色將一半的人變成了簡單的肉塊，到處被犧牲，以給電影帶來節奏。除了飾演的小偷之外馬蒂亞斯·施維格弗或扮演的飛行員蒂格·諾塔羅，具有明確而具體的用處，因此我們失去了強盜電影的有趣公式。
再加上這次任務的秘密目標被揭露，讓人有點沮喪。給人的印像是紮克·施奈德隱約安排了一個藉口來證明他唯一真正的願望：在殭屍化的拉斯維加斯進行群體生存。
「你有角色表嗎？ »
時間循環的迷你想法
這是一段極其簡短的通道，位於鏡頭的中心，負責打開保險箱的三人發現自己被困在一扇散落著一些（非殭屍）人類屍體的大門前，他們很可能失敗了同樣的任務。當迪特嘲笑他們的悲慘命運時，范德羅赫（奧馬裡·哈德威克） 平衡認為最終可能是他們，陷入無限的時間循環其中卡納塔（他們的雇主）將成為時間的主人，而他們，則是一場邪惡遊戲中簡單的棋子。
這個迷你序列令人欽佩地調動了觀眾的神經，擾亂了他們整整一分鐘的確定性。理論一擺上桌面，冷靜而珍貴的剪輯讓臉孔凍結，疑慮油然而生（玩弄屍體的服裝，與某些角色的服裝相同），一個比我們想像的更瘋狂的宇宙的景象悄悄地形成了。
顯然，即使這個概念可能比故事最終提出的內容更有趣並導致更大的瘋狂，這部電影也不會從中獲得任何好處。然而，亡靈大軍作為 Netflix 上一座正在建造的巨大建築的第一塊石頭，我們想到了夢想在衍生作品中，後世界末日的殭屍世界將被推向最深的極限，並陷入災難性的時間瘋狂。僅此一點，我們就希望如此。
運作良好的二人組
最糟糕的
攝影，出於對模糊的熱愛
從300扎克·施奈德完善了一種拍攝技術，數位後製工具為他提供了創作引人注目的圖像的途徑。然而，隨著正義聯盟，這個人似乎已經將這個過程推向了極限，特別是在他為數不多的可憐人的重拍花園裡的綠色背景和長焦距讓他將蝙蝠俠和小丑聚集在一起。
但斯奈德剪輯幾乎是一個緊急且充滿抗議的 DIY 項目，成本高昂的製作亡靈大軍任何時候都沒有理由對輪廓模糊的特寫鏡頭的熱愛，人們發誓它直接來自 Z 系列，彌補了其資源的缺乏。這種為痣設計的美學偏見更加令人煩惱，因為這種系統性的背景缺失永遠不允許我們玩弄裝飾的大小和規模。出於習慣或懶惰，史奈德搬起石頭砸了自己的腳，以至於明顯減輕了殭屍群的威脅。
“他們看到我，他們看到我更多”
陽光燦爛的問題
從片頭（戴夫·巴蒂斯塔為被壓碎的母女的死而哭泣）到影片的結尾（埃拉·珀內爾為戴夫·巴蒂斯塔（Dave Bautista）的死而哭泣），經歷了一些巨大的情感高峰（戴夫·巴蒂斯塔（Dave Bautista）為了保護他的女兒而殺死了他的妻子，每個人最終以慢動作流淚），亡靈大軍 不怕傻子。讓這些時刻栩栩如生的不僅僅是導演扎克施奈德：扎克·施奈德同時擔任編劇。
這無疑是一部在純粹愚蠢和愚蠢快樂之間搖擺的電影的大問題，而且一旦有角色應該表達他們的情感，就完全是第一級。毫無疑問，電影製片人在這裡講述了他與女兒失踪有關的部分悲傷，但斯科特和凱特之間的關係經常與糟糕的電視電影調情。
這一切當然只是其中之一父女的救贖、寬恕與情感修復的故事– 他在樂團中的存在也是完全荒謬的，儘管有壓力要求其合理化。為什麼不呢，除了它是用腳寫的，用過度解釋和示範性對話，就像父親解釋為什麼他需要遠離他的後代。隨著不可避免的“當我看到你時，我看到了你的母親，你看到了”。音樂在這些微妙尷尬的時刻沒有幫助，沒有演員能真正克服這些粗暴的台詞。
父女：使用說明
場景很簡單
這不完全是獨家新聞，劇本也不是紮克施奈德最喜歡的工作，這就是為什麼我們很高興他吸引了兩位聯合編劇的服務，謝伊·哈頓等喬比·哈羅德。不幸的是，三人組的表現並不好，首先，很難理解影片長度過長（近兩小時三十分鐘）的合理性。它的問題簡單得令人驚訝。提議拍一部殭屍動作片是最高尚的，但動作，例如恐怖或懸置的懷疑，似乎需要一個緊湊、簡短、激烈的故事。事實並非如此。
當你要求編劇把它擱置時
然而，我們會記得史奈德的第一部長片，亡靈大軍特別成功，而且已經相當捉襟見肘。但這次對活死人的首次嘗試得益於主角們的性格塑造、寫作和賦予他們自己的衝突，其中的動作和鏡頭有足夠的時間讓我們流連忘返和感興趣。
在這裡，儘管我們的英雄具有超凡魅力，但他們的設計卻違背了常識。故事接近扮演的角色的方式戴夫·巴蒂斯塔 (Dave Bautista) 就是這種寫作缺陷的象徵。雖然影片的介紹似乎建立了第一個創傷（一個離他很近的女人和他的女兒在他眼前死亡），但幾分鐘後又重新啟動了第二個創傷（同時他被迫謀殺了他的女兒）。荒謬、難以辨認的序列，完全幹擾了角色的問題和衝突。
那麼他的追隨者呢？冒險也是如此，至少可以說是笨拙的。由此我們想到了該行動發起人的真實計劃，其中我們完全不明白為什麼這麼複雜，他的真實意圖果然是平庸的。正如影片的結尾提出了問題一樣，它的篇幅和陳詞濫調，只是在一個過於狡猾和切分的尾聲之後離開了我們，對觀眾沒有任何影響。
死寶箱
缺乏瘋狂
在宣布亡靈大軍，很容易與電玩遊戲系列相提並論死了4個人和它的角色劇團在感染者面前尋求生存。 Valve 的 FPS 受到電影經典的啟發，其關卡充滿有趣的主題（購物中心、遊樂園、迷霧沼澤等），不僅使用殭屍來重新投資社會小冊子，羅梅羅，但也有賦予每一幀遊戲玩法的特殊性。
或者，亡靈大軍任何時候都無法複製其模式的成功。如果反消費主義言論殭屍在翻拍中已經半途而廢了亡靈大軍，施奈德完全懷念拉斯維加斯的資本主義瘋狂。除了（幾個）身著貓王角色扮演的不死族的短暫願景之外，罪惡之城只是一個像其他任何地方一樣的場景，導演從未利用過它的獨特性質。
這種缺乏想法無助於像斯奈德所希望的那樣破壞該類型的代碼。證明如下令人痛苦的缺乏多樣性在人物和殭屍的殺戮中，考慮到背景，這可能會更加瘋狂。
片中為數不多的搞笑鏡頭之一
地獄的播放列表
如果說扎克·施奈德在像徵手法上並不是一位非常精妙的電影製作人，那麼他擅長製作具有明顯視覺力量的序列，而這些序列往往缺乏對白。但這也是問題所在。當布魯斯韋恩的父母被謀殺時，伴隨著崇高的音樂漢斯·季默等癮君子XL號，它發生了。另一方面，當親愛的紮克認為他是一個低俗的青少年時，透過將歌曲用充滿意義的話語面對這些影像，我們尷尬地咬牙切齒。
如果我們上面討論了有效泛型亡靈大軍, 恢復拉斯維加斯萬歲只是播放清單無所不在且令人尷尬的冰山一角。很簡單：日內瓦公約多年來一直禁止這首歌殭屍小紅莓可以用在不死電影裡。此外，在他的強盜隊伍和這種不合時宜的強調行動par ce點唱機流行音樂，亡靈大軍回憶起扎克施奈德在每部 DCEU 電影中都有發言權，包括恐怖片自殺小隊……
當你聽到扎克施奈德電影的封面時
結局“懸念”
那些對臃腫尾聲過敏的人還沒有從札克施奈德的正義聯盟那亡靈大軍到達的。當故事被折疊時，英雄已經到達了他的犧牲-救贖-好爸爸軌蹟的終點，最後一部分開始恢復廢墟中一個被遺忘的角色：范德羅赫，由奧馬裡·哈德威克飾演。
這位熱愛鋸子的士兵將有幸完成這次冒險。他不必擔心輻射（顯然有問題），或如何浪費所有的錢，因為他被咬了，顯然是在他不知情的情況下（可能是殭屍之王？）。對於那些把所有頭獎都裝進自己口袋的人來說非常不幸，而且剛剛喝了一杯好鄉村酒，看起來就像是糟糕色情片的開始，類型空姐上床。
大人物，大科學
雖然只有五分鐘，但五分鐘卻出乎意料地緩慢，值得糟糕的片尾場景。顯然，這種情況具有尖銳的諷刺意味（笑聲），以及面對不可避免的事情時角色的幻滅本質，但最重要的是不可避免地為續集敞開了大門。
亡靈大軍已經有兩部前傳正在籌備中（一部電影和動畫系列），毫無疑問，如果成功，扎克·施奈德和 Netflix 將走得更遠。鑑於目前唯一的殭屍宇宙讓你想上吊自殺，所以很難挑剔（是的，行屍走肉），但最後的音符似乎很輕鬆，這本應該更加瘋狂或簡單（范德羅赫走進維加斯的火焰，離開城市，發現受傷，“哦，操”，結束）。
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