《男孩遇見女孩》、《壞血》、《新橋之情》、《Pola X》、《Holy Motors》：前衛安妮特，回顧一下Leos Carax的職業生涯。
僅有的三十年五部電影然而，萊奧斯·卡拉克斯在他的宇宙中留下了許多電影觀眾的想像力，在這個宇宙中，愛與死亡、黑幫與怪物、以及在兩端燃燒生命的角色的故事相互交織。
電影製片人的真名是亞歷克斯·克里斯托夫·杜邦 (Alex Christophe Dupont)回歸，在音樂方面，再次推出一部獨特的電影：安妮特， 和亞當·德賴弗等瑪莉詠柯蒂亞。一個音樂項目已經閒逛很多年了（魯妮瑪拉、米歇爾威廉斯甚至蕾哈娜都已參演），並將在 2021 年坎城影展上放映。
理想的機會回到萊奧斯·卡拉克斯的電影年表（有一些劇透，並且不包括他的片段）東京！）並說出為什麼她值得你的關注——甚至是你的愛。
男孩遇見女孩(1984)
這是關於什麼的：在塞納河的碼頭上，亞歷克斯遇見了 他最好的朋友，他的女朋友卻欺騙了他。然後他在街上閒逛，無意中聽到了兩個戀人之間的對話：伯納德告訴米雷耶，他不再愛她了。亞歷克斯在他邀請自己參加的派對上再次見到米雷耶…
為什麼您需要（重新）查看它：萊奧斯卡拉克斯 (Leos Carax) 的第一部長片已經上映為他的職業生涯奠定了基礎。在人物苦難的核心，我們發現了令他著迷的陰謀，例如不可能的愛情、溝通問題，甚至是通往命運的道路。無法溝通是影片的核心，主角是個不聽話的啞巴伯納德（埃利·波卡德）誰思考而不是說出他的心裡話，電話不會斷線......
在其建設過程中，男孩遇見女孩 幾乎是一部實驗性作品，在多元化的電影作品中脫穎而出而且常常令人驚訝。整部電影中聲音和影像之間的不和諧，男孩遇見女孩 給人一種夢幻般的印象，但也給人一種永恆的印象。由於卡拉克斯對早期電影的熱愛，在他的第一部長片中看到黑白電影缺乏有組織的同步也就不足為奇了。
線路斷了
但這第一部電影最重要的是卡拉克斯和他的替身合作的開始: 演員丹尼斯·拉萬特和他的多重亞歷克斯（導演的出生名）。尤其是在這裡，亞歷克斯是一位年輕的電影製片人，他正在巴黎街頭尋找自己。而且，亞歷克斯似乎預示著新橋愛好者，在首都的同一條街上迷路了，身無分文。男孩遇見女孩 然後對電影製片人未來的電影進行了分析，因為一切似乎都已經在那裡了。
為什麼它是純卡拉克斯：亞歷克斯和米雷耶之間的會面達到了高潮（米雷·佩里爾）：影片 1 點 23 分到 1 點 25 分之間令人窒息的愛的宣言。整個場景都是用特寫鏡頭拍攝的，對比鮮明的臉部部分為這個場景帶來了一種虛幻而發自內心，就像卡拉克斯的愛情一樣。對於無法真正表達情感的角色來說，浪漫關係太強烈、太生動。
一位年輕電影人的奮鬥歲月
角色們再一次沒有看著對方的眼睛，就好像他們沒有看到對方或聽到對方的聲音一樣。場面更加激烈。因為儘管亞歷克斯的熱情很緊迫，這個消息聽起來空洞而虛榮就好像他自己也不相信，或是米雷耶還沒準備好聽一樣。愛就在那裡，在卡拉克斯身上很強大，但總是顯得不受歡迎，或者太大太強烈，以至於角色無法完全理解它的訊息。
一個眼神，一個脖子，一隻眼睛，一塊下巴，這些角色被一種似乎更具毀滅性的愛所解構比其他任何事情都重要。因為也許這從來都不是真正的愛，而是一種轉瞬即逝、幻影般的激情，就像一股血液湧來。雖然我們希望看到人們對這樣一場似乎沒有人接受的演講的反應，但卡拉克斯透過他的鏡頭角度向我們展示了這種年輕而絕望的激情的結果：分手。預示著結局，因為愛情故事的結局通常都很糟糕。
“我希望這將是壓倒性的”
壞血統(1986)
這是關於什麼的:來自巴黎，對一種神秘的疾病感到恐懼，這種疾病襲擊了那些在不相愛的情況下做愛的人。來自試圖竊取病毒的暴徒。還有亞歷克斯和安娜，他們相遇並瘋狂地相愛。
為什麼我們需要（重新觀看）它：這也許是萊奧卡拉克斯脆弱電影的精髓，他的感傷主義和悲觀主義之間的最終結合，它們在一個奇幻邊緣的故事中碰撞。一方面，這個世界正在腐爛，被熱浪壓垮，被病毒困擾，這顯然只是愛滋病現實的迴聲，然後在全世界全面爆發（卡拉克斯特別注意拍攝保險套）。在這個世界裡，人們自殺、自殺、死亡，並且不知道如何彼此相愛。另一方面，有這兩個孤立的存在，類似於迷失的大孩子，他們將相遇，找到彼此，並再次賦予彼此生命。
在八十年代，壞血統與法國電影的規範形成鮮明對比。遠離古典主義或偽自然主義，人們聲稱對人造物有興趣（在工作室佈景、服裝、舞台和表演中），以及真正的更新運動。萊奧斯·卡拉克斯 (Leos Carax) 特別將自己與一位年輕的呂克·貝松(捷運） 和讓-雅克·貝內克斯(歌姬,陰溝裡的月亮）。他們喜歡重塑這座城市（尤其是巴黎），將青春的坦率與暴力融為一體，講述純粹的愛和無情的世界末日。壞血統這也許是最純粹、最激進的例證。
喉嚨發紅
面對Leos Carax至今未曾放棄的繆斯丹尼斯·拉萬特（Denis Lavant），壞血統標誌著一個人的到來他的電影的另一個核心人物：朱麗葉·比諾什。就在之後預約d'安德烈·泰奇內就在之前無法承受的生命之輕，這位女演員將在這裡創造出神話般的二人組，五年後在新橋煙火中爆炸。萊奧斯·卡拉克斯已經掌握了爆炸鑄造的藝術，特別是朱莉·德爾佩（然後是初學者）和米歇爾·皮科利（已經是電影怪物）。還有這個丹尼斯·拉萬特和朱麗葉·比諾什組成的情侶，美得令人陶醉，卻又奇怪。
為什麼它是純卡拉克斯：這部電影充滿了純粹的詩意時刻，萊奧斯·卡拉克斯似乎用色彩（這條地鐵、這些牆壁、這些紅唇）、聲音（口技師亞歷克斯，他的嘴離開鏡頭）或光線重塑了整個世界（亞歷克斯和安娜在一輛變成幽靈火車的巴士上見面）。
“電話那頭，是你的聲音”
因此，藝術方向是死而復生的，電影存在於電影的每個時刻。壞血， 就好像電影製片有投入了這個宇宙最小的部分，最小的裝飾，並為每個場景加載視覺和聲音創意。你只需要看到亞歷克斯和安娜之間的這段精彩的電話，靜音，就能感受到萊奧斯·卡拉克斯有能力將看似平庸的場景變成電影般的震撼。
當然，還有這個瘋狂的長跟踪鏡頭，丹尼斯·拉萬特 (Denis Lavant) 跟著節奏奔跑、跳舞、顫抖現代愛情大衛鮑伊。這是一個完全歡欣鼓舞的時刻，跨越了電影的魔力（攝影棚裡的一條長街，一個漫長的鏡頭移動）和簡單而完全的自由（一個演員活著，而且很快，活著）。是的，葛莉塔·葛韋格又做了一次（以另一種方式）弗朗西斯·哈，證明壞血統遠遠地引起了共鳴。
新橋戀人(1991)
這是關於什麼的:在慶祝大革命二百週年之際，一名無家可歸的食火者和一名失明的流浪者在巴黎新橋相遇並相愛。
為什麼您需要（重新）查看它： 新橋戀人可能是整個銀河系中最受宇宙詛咒的法國作品。這個項目在紙面上看起來很危險，但它會逐漸變成一場災難。這場災難將持續六年，並消滅三個連續的生產商。這些鏡頭必須在新橋本身拍攝，然後因工作而關閉。但演員丹尼斯·拉萬特受傷，導致拍攝計劃中斷一個月……故事唯一的場景也無法使用。
無論是一是還是二，生產都將轉移到蒙彼利埃，在那裡將在蘭薩爾格湖上建造新橋的複製品，並配有複製巴黎銀行視角的巨大裝飾。法老的事業停滯不前，落後於計劃，並轉變為一場長達數月的緩慢磨難。當這部電影最終在 1991 年上映時，它已經具備了一個傳奇怪物的所有素質，部分媒體對此持粗鹽態度，認為它是在應對一個狂妄自大的作者的妄想。
這是（不是）巴黎
然而，三十年後，這部電影依然存在，並且遠離了其製作過程中的瘋狂，它仍然是一個幾乎具有獨特力量的浪漫主張。他不斷地混合閱讀的程度，將電影製片人的動機推向極致，幾乎達到了極限，他以驚人的憤怒告訴我們明顯的激情力量。他非但沒有拒絕象徵主義，反而認為自己是神話背景的一部分，並將其運用在身體、骨骼中。不斷受到嘲笑、怪誕或誇誇其談的威脅，新橋戀人 他從不沉淪，但就像他筆下的人物一樣，他將自己的畸形轉化為力量，並成功地創造了一個令人著迷的幻想巴黎。
為什麼它是純卡拉克斯：從一開始，電影的本質問題就一直困擾著卡拉克斯，它的地位是一種不斷更新的幻覺。和新橋戀人將成為這個質疑的容器，超越其作者的想像。被迫告訴他的愛情壁畫不再是在最初設想的真實環境中，而是在一個巨大的模型上，他把這個項目變成了一個催眠的幻象，總是可信的。他還與演員們一起推動了這種極端的維度，用鑿子敲擊丹尼斯·拉萬特的身體，將朱麗葉·比諾什推入一場頑固的、有時令人窒息的遊戲。一段華爾滋在煙火片段中達到高潮，這是一種令人眼花繚亂的幻覺，卡拉克斯似乎在拍攝神化和世界末日的混合體。
巴黎聖母院瘋狂法國電影檔案
卡拉克斯簡而言之
波拉(1999)
這是關於什麼的:皮埃爾和他的母親住在諾曼第的一座城堡裡，並準備與露西結婚。但他與黑暗伊莎貝爾的會面以及隨之而來的啟示讓他心煩意亂。
為什麼您需要（重新）查看它：在他的失敗八年後新橋愛好者，萊奧斯卡拉克斯 (Leos Carax) 重返大銀幕波拉X，也入選坎城影展競賽單元。然而，他空手而歸，最重要的是，他的評論並不多，大多數媒體都將其視為他的“最糟糕的電影”（即使電影製片人雅克·裡維特相反，看到“過去十年最美的法國電影”）。
沒多久，這句話就落下來了：公眾不再出現在銀幕上，影片在放映結束時僅獲得了超過 103,000 名觀眾。因此，對於一部預算近 1100 萬歐元的電影來說，今天是一個巨大的失敗。不得不說的是，這部小說的改編皮埃爾或歧義的赫爾曼梅爾維爾特別令人不安、不透明和晦澀。毫無疑問，想要取悅盡可能多的人是很困難的。然而，在這組作品的背後隱藏著有時令人興奮和迷人的作品。
一次改變一切的旅程
如果萊奧斯·卡拉克斯製作了它的電視版本（與之前所做的有點類似）英格瑪·伯格曼和范妮和亞歷山大在相反的方向）收到了更有利的反應，這個電影版本已經包含了精彩的時刻。從鏡頭似乎漂浮在城堡澆水花園的準開場鏡頭到森林中的夜間獨白（與在撒旦的陽光下）直到這個未經模擬的亂倫性愛場面或這個在血河中幻想的結合，波拉本身就是一部作品。
不斷地在美麗與醜陋、著迷與幻滅、順從與爭議之間遊走，細膩與殘酷，資產階級與無政府狀態，天上與地上，波拉最終是電影製片人本人的反映。或者更確切地說，它的英雄是由已故的紀堯姆·德帕迪約白熾燈和惰性燈（這就是作用），是一個關於被詛咒的藝術家卡拉克斯本人的寓言，準備犧牲自己的形象，以更好地實現他夢想的工作。證明是否有一個是他的波拉無論人們怎麼想，都值得再次觀看。
小費二人組
為什麼它是純卡拉克斯：甚至超越了元意義波拉X，第四部卡拉克斯電影的中心愛情故事是純卡拉克斯的。再次，電影製作人講述了一個男人和一個女人的相遇，他們的愛變得如此深刻、強烈，本能的，甚至是絕對的，社會的看法將不再重要。
這就是這個鬼鬼祟祟但又如此令人回味的夢幻序列的全部要點，兩個戀人在這條血河中互相擁抱，直到他們（幾乎）被吞沒。他們的愛（以及一般的愛）比其他人更強烈，不快樂的奢侈生活永遠不值得痛苦的愛情存在，即使這意味著最終淹沒在缺乏激情、瘋狂和現代社會的要求之下。
神聖汽車(2012)
這是關於什麼的：一個男人陷入多種身分的一天。
為什麼您需要（重新）查看它：紀錄片中大約翰,約翰·卡本特描述了他與歐洲批評之間的矛盾關係，據他說，他痴迷於自我反省和深淵管理，無論自願與否。因此，毫不奇怪，這是一場如此巨大的勝利。神聖汽車，下降十多年後波拉。這部長片在 2012 年坎城影展（最終獲得桂冠）期間引發了許多討論戀情）， 東方第七藝術的清晰隱喻，因為我們跟隨一位演員，他被描繪成天才丹尼斯·拉萬特，依序體現了幾個典型人物。
忙碌的企業經理、貧困的女人、暴徒、怪胎、與女性對象相遇的情人、淚流滿面的配角或憤世嫉俗的製片人。他在一個長篇故事中解開瞭如此多的原型荒謬……但尋找真理。車神聖汽車他不僅列出模型，還追蹤隱藏在場景、攝影機運動和紋理紋理背後的真相部分。
洗滌的太陽
當他拍攝這部大片時，他展示了他們新的製作方法的不真實的超現實主義。當他描繪一個怪物時，他描繪了它的所有像徵力量，即使這意味著重新審視怪物的主題。像人在墓地裡不可避免地讓人想起哥德式恐怖，伴隨著哥吉拉。即使演員在一天結束時丟掉了侵入性假肢，他也情不自禁地在令人擔憂的第七藝術的祭壇上犧牲了自己的身份，但我們無法輕易擺脫它。這部非常漂亮的音樂喜劇序列，非常悲傷，充分說明了一個被電影疲憊不堪的電影製片人的觀點。
沒有眼睛的臉
為什麼它是純卡拉克斯：作者從未隱藏過他對媒材的感傷態度，在他的倒數第二部電影中，他更加坦率地揭示了這一點，這部電影實際上是以一場會議開始的。在 Carax，愛就是電影。這種必然密切的關係可以是美麗的，也可以是悲劇的。
顯然，他的遊樂場仍然是巴黎，一個完美的幻想環境，被第七藝術磨損，以至於瓦解。毫無疑問安妮特將能夠將這個人造世界從首都搬到洛杉磯。
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