拉克萊夫：驅逐威脅是最後巴黎聯想電影的核心

在被驅逐的邊緣，拉克萊夫復興集體打開了拉克萊夫電影院的大門。長期戰鬥的最後一幕。

隊伍一直排到街道的盡頭。面對人流，組織者承諾增加一場會議。在裡面，我們喝著兩杯啤酒聊政治和電影。這小群人不是為了觀看最新的大片，而是為了一部紀錄片，回顧 2000 年代初洛杉磯的 gogo 舞蹈和地下女同性戀脫衣舞表演的夜晚。萊拉·溫勞布,整頓假定處於隱藏文化和當時家庭視訊出現的十字路口，實際上提供了非常有價值的美學和歷史體驗。

然而，如果觀眾數量如此之多，那麼首先也是為了支持一個集體，該集體佔據了位於巴黎第五區的 La Clef 電影院，更名為 La Clef Revival。 1 月 21 日，他宣布面臨迫在眉睫的驅逐風險，並進行為期一周的開放參觀。從那時起，會議一直從上午 11 點持續到晚上 11 點。每天晚上 7 點，藝術和政治人物都會發聲捍衛這一體制，以盡可能保持其活力，直到命運的到來，預計二月初。 28 日星期五晚上，在放映前，一名志工承認團隊很疲倦。但不存在放棄的問題。

整頓，見證法律壓力下的歡樂沸騰…

一個關於愛與慾望的故事

這種鬥爭並不新鮮。該中心於 20 世紀 60 年代末開業，儘管它於 1981 年被埃帕涅銀行 (Caisse d'Épargne) 工會收購，但一直是電影探索的場所。但在2015年，業主表達了出售它的願望。儘管經營者自己協商購買，但兩年後他最終關門了，讓常客們非常沮喪。為了阻止該委員會的行動，委員會懷疑委員會的目標是在這個現在如此昂貴的地區進行投機活動，隨後一群激進的電影觀眾佔領了電影院，從 2019 年 9 月開始，並開始在那裡放映電影。

其目標顯示在兒子網站:«我們承諾，一旦我們在新聞和法律證人面前書面和口頭確認這家電影院將繼續是一家獨立的巴黎電影院，尤其是一家聯合電影院，我們將不再佔據該場所。 » 與 CSE 的對峙開始，並一路鬧上法庭。集體從緩刑中受益，但很快就發現自己被驅逐了。具體來說，他必須在 2021 年 6 月 21 日之前找到解決方案。

從內到外的支持

然後他尋找合作夥伴，並發現自己正在與 SOS 組織進行談判，據他說，該組織的專長是幫助陷入經濟困境的社會場所。只不過經過一番搜尋之後，La Clef Revival 的成員拒絕信任這個產業巨頭和他拖在身後的平底鍋利益衝突指控到可能侵犯勞工權利。一個廣泛解釋的選擇Mediapart 部落格上發表的專欄。該集團放棄了他們的意見：直接與Caisse d'Épargne的CSE進行談判並達成了一項價值420萬美元的協議。然而，為了確認出售，建築物必須被清空。

聲稱對文化充滿熱情並希望將 La Clef 打造成“實驗室”（經理 Nicolas Froissard 的話，在世界），SOS集團因此利用其經濟實力來規避當前居住者的意見。在巴黎市政廳沒有先發制人的情況下，儘管人們普遍要求，但他也指望驅逐一個為電影聲譽做出巨大貢獻的社區。 SOS 組織被指控利用該地目前的惡名，已分裂新聞稿反駁“不實之詞”積極分子並繼續透過其發言人將矛頭指向法院推定的安全問題。集團將準備好向他們保證“完全獨立”裝修後。

不定期海報

成功的關鍵

儘管如此，La Clef Revival 的不信任是始終如一的。 La Clef 很繁忙，是一個自我管理的文化場所，免費提供課程，體現了對無障礙環境的渴望。節目內容不拘一格，但最重要的是具有深刻的政治色彩。它是為了揭示在傳統發行電路中幾乎沒有地位的電影攝影。這些台詞的作者可以證明這一點，他能夠在大銀幕上發現他最喜歡的電影製作人之一索諾·西昂（Sono Sion）的罕見故事片。反色情片在劇院裡，這很重要。這還沒有考慮到支持身無分文的年輕作家的集體的創作抱負。

因此，他拒絕了一個聲稱積累房地產收購（價值不少於7億歐元）以吸引銀行青睞的超級集團的提議，尤其是當它由一位銀行領導人領導時，也就不足為奇了。中的共和國。關鍵在於提倡一種反權力形式的文化，這種文化不能落入將其方法應用於社會世界的實體手中。SOS被指控實行新自由主義政策 完全反對居住者所捍衛的水平性。

Antiporno 的色彩，專為大螢幕打造

管理和節目製作層面的激進水平為他們贏得了許多支持（許多演員和電影製片人都挺身而出，例如萊奧斯·卡拉克斯，他將於 31 日星期一提出全權委託），但也有一些批評者。事實仍然是，關鍵的情況最終超出了電影愛好者之間理想的爭論，特別是考慮到它今天所代表的意義。

即法蘭西島抵抗今天威脅文化和電影的壟斷的象徵。諷刺的是，當獨立的概念必須依賴方法不透明的上層建築時，當甚至像UGC 這樣的大型集團也從香榭麗舍大街等電影堡壘中撤出，為其他豪華酒店讓路時，當獨立發行商與掠奪性專業公司和其他公司的霸權作鬥爭時，格式化平台，爭奪鑰匙似乎至關重要，而其撤離卻是戲劇性的。

兩個房間，一種氛圍

無論人們如何看待他的選擇，它們都值得被宣傳，主要是因為他的模式為多元電影的粉絲帶來了一點希望（自製短片和偉大的經典作品都會放映，通常有藝術家在場）。隨著時間的推移，他創造了一群真正的追隨者。雖然這種類型的舉措被認為是失敗者，但目前它可能是可持續的。捐贈基金募款活動成功，共募得 10 萬歐元。收購項目是一個夢想。如果 La Clef Revival 成功了，為什麼它要屈服呢？為什麼不利用這些時刻，我們希望這不會是最後一次呢？