在成功之前速度與激情，尼可拉斯凱吉在劇中飾演變速箱60秒平。令人驚訝的大片有點太早了？
2001年發佈時，第一個速度與激情似乎為秘密賽車世界，以及更廣泛的汽車迷和有組織犯罪之間的關係提供了一個新的、令人驚訝的視角。然而，就在一年前，製片人傑瑞·布魯克海默設法把地毯從下面拉出來羅布·科恩……或者說他是這麼想的。
事實上，電影的歷史本意是有點有趣的，因為儘管它具有驚人的力量和有分量的論點（從它的演員開始），60秒平 加入了被遺忘的大片的長長名單，遠非其競爭對手突然取得的意外成功。而同時速度與激情繼續擴張成為不可能的巨型特許經營權，現在是時候重新審視這個不成熟的提議了，這可能會改變一切。
3、2、1 中的相同邪教…
比傑克鮑爾更快
談論60秒平，首先要關注的是它的導演：多明尼克·塞納。儘管他的職業生涯最終對電影界影響不大，但他仍然成為 80 年代和 90 年代電視界最重要的人物之一，這是有充分理由的，而塞納就是這樣。宣傳部創始成員之一是一家製作公司，利用 MTV 熱潮徹底改變了影片剪輯以及後來的廣告方式。
除了擁有像這樣重要的偶像藝術家麥當娜或者珍妮傑克遜，宣傳促成了一定的美學劇變，為年輕的電影製片人提供了一個實驗領域，他們後來成為了業內的大人物，例如大衛芬奇,史派克瓊斯,安托萬·福卡,亞歷克斯·普羅亞斯甚至麥可貝。
儘管如此，儘管有這樣的成功故事，多米尼克·塞納無疑是最能體現這一點的社會成員。宣傳在好萊塢立足的困難。除了大衛·芬奇的已知困難在實現過程中異形3、塞納於1993年發行了這部小驚悚片加州（與年輕人大衛·杜楚尼等布萊德彼特），這將導致商業失敗。簡而言之，基於圖像極端風格化和編輯加速的宣傳美學將不會經歷他在電影界的第一次成功僅憑藉壞小子們1995年。然而，麥可貝的第一部電影是由傑瑞布魯克海默製作的，他隨後繼續將這種美學更新推向極限，非常適合華而不實的動作電影。
醜陋的霓虹燈和不可思議的外觀，歡迎來到 2000 年代！
這就是為什麼在世紀之交，多米尼克·塞納（Dominic Sena）繼承他的第二部長片最終是合乎邏輯的。60秒平，這是一個毀滅性的高概念命題，因為只有布魯克海默擁有這個秘密。球場？經過幾年的整理，著名的偷車賊蘭德爾·雷恩斯被迫完成一項不可能的絕技：在七十二小時內收集五十輛豪華車的清單代表一個危險的歹徒，威脅要殺死他的兄弟。
顯然，之後岩石等地獄之翼，布魯克海默只能把這場大譫妄的主角獻給尼可拉斯凱吉，然後在他肆無忌憚的行動領域達到輝煌的頂峰。為了支持他，製片人並沒有使出渾身解數，因為羅伯特·杜瓦爾等安潔莉娜裘莉，然後在奧斯卡後全面崛起，開始賦予這台戰爭機器可信度。
於2000年仲夏發布，60秒平有了一個相當不錯的開端，在營運的第一個週末就籌集了 2500 萬美元。不幸的是，這部電影的票房很快就陷入停滯，全球總票房僅止於 2.37 億美元。對於這樣一部大片來說，這樣的成績絕非不光彩，但不可避免地令人失望，因為製作成本和上市成本一樣高。在估計 Touchstone（迪士尼成人子公司）損失 9,000 萬美元後，這家大耳朵公司最終宣布：這個數字為2.12億。
雷霆之翼？
打滑太受控制？
然而，這部電影的整個歷史所揭示的正是第一個也是根本性的錯誤60秒平：它的本質是一部超校準的大片。除了受到電影的自由啟發大搶劫，於 1974 年發布，該項目可以輕鬆總結為布魯克海默作品的混合曲，一種沒有太多驚喜的綜合，最重要的是沒有其公式的靈魂。在這方面，尼可拉斯凱吉的表現遠不如平常那麼誇張，而是非常具代表性的一部演算法不斷淡化各個層面的電影。
例如，在其搶劫電影的外表下，我們不可避免地期望60秒平在其次要角色的轉折點上，蘭德爾將他們召集在一起組成了一支突擊隊。然而，所有這些初步的編輯結果就像平常一樣費力，尤其是與來自布魯克海默家族的妄想和神話模型相比：第一幕世界末日。
出於同樣的想法，羅伯特·杜瓦爾作為一名老年機械師的出現必然指的是他在雷霆之日。而儘管這位演員的個人魅力絕不缺乏，但他與蘭德爾之間發展不佳的關係與電影所構建的感人的代理父子關係相差甚遠。托尼·斯科特。
十一羅漢：汽車版
說實話，如果布魯克海默的作品以不斷的重寫而聞名（有時甚至是由著名的編劇，例如亞倫·索金在岩石或者昆汀·塔倫提諾在阿拉巴馬號航空母艦),60秒平因其過度書寫的維度而受到困擾，以至於將其角色和冒險限制為一系列或多或少安排良好的原型。當然，速度與激情主角們的複雜發展也不被稱讚，但羅布·科恩發起的系列至少有一個優點，那就是關註一個社區的習慣和風俗，並將其英雄納入這個系統以賦予他們厚度。
此外，我們無法擺脫這個傳奇故事，儘管它的渦輪美感，它對多種族美國的看法，透過汽車的棱鏡和它所喚起的幻想聚集在一起。儘管這個公式今天已經避免了任何形式的現實主義，但它作為一種由這種多樣性驅動的罕見許可而振動，這種多樣性賦予了它的宇宙生命。這就是為什麼，事後，長灘的肖像60秒平看起來更俗氣影片中有一群白人角色，伴隨著罕見的非裔美國人，其中一些淪為小人物，在相當尷尬的場景中追蹤尼可拉斯凱吉。
尼可拉斯凱吉是階級的縮影，即使反過來也是如此
然而，這部電影的真正成就在於它的厭女症，它比巴布林特冒險中固有的厭女症更粗俗和規範。所以，是的，將車輛擬人化為女性實體並不新鮮，但它在這裡佔據了顯著的位置，因為清單中的每個車型都有一個女性名字作為代號。
如果整個類型的具體化本身就已經令人尷尬，那麼當我們知道該場景的核心問題之一圍繞著蘭德爾過去從未成功偷走的汽車時，情況就更是如此。這頭金屬白鯨，謝爾比野馬 GT500然後變成了一位兇猛的年輕女士，綽號埃莉諾，男人必須在電影的最後一幕中學會馴服她。
這種惡臭的說法至少可以透過透視這種透過汽車尋求權力的男性氣質來獲得矛盾心理，但安潔莉娜裘莉所飾演的角色薩拉的處理證實了這一點。作為這個盜賊團夥中唯一的女性，人們對她的介紹與其說是因為她的駕駛技術，不如說是因為她以前與蘭德爾的親密關係。沒有太多意外，這位女演員發現自己沒什麼好做和玩的，如果不是在尼可拉斯凱吉面前傻笑，同時戴著可笑的辮子（這是不可能的髮型）查理茲·塞隆在速度與激情8它會從那裡來嗎？
馬，還有頭髮
極品籠子
如果我們花了這篇文章的大部分時間走下坡路60秒平，不可否認的是，這部電影還是有一定的同情資本，鑑於其競爭對手的情況，更是如此。畢竟，我們很難不對他那明顯的俗氣感到一絲溫柔，而他堅信自己將成為當下新的炒作產品這一事實使他昇華了這一點。
同時，儘管存在前面提到的所有問題，這部長片憑藉其大片的性質，受益於其團隊明顯的專業知識的優點。當然，多明尼克·希南的導演從來沒有像他以前的同事（邁克爾·貝領銜）那樣瘋狂或富有靈感，但他的酷感形象常常能擊中要害，就像他拍攝這個沐浴在橙色色調的加州時一樣。
如果你不知道，家庭很重要
事實上，這種克制甚至有利於整體，尤其是在最後的追逐中。尋找公平的平衡 之間的瘋狂岩石和清晰度 布利特塞納成功地建立了清晰的空間問題，特別是依靠懸掛在保險桿上的相機的傳統（但有效）鏡頭，非常適合傳達危險和速度的感覺，同時展示路上等待著駕駛員的東西。我們距離精緻的輝煌還很遠浪人的約翰·弗蘭肯海默，但我們仍然必須向這個成功的高潮致敬，並像電影的其餘部分一樣，透過其原始配樂混合工業搖滾和超市技術，就像播放清單中最好的（或最差的，取決於你的口味）極品飛車。
最終，也許正是這種影響和約束的瘋狂大熔爐賦予了60秒平， 不真誠與分裂一樣可笑事實證明，這並不是「馮迪索幫」的特權。令人驚訝的是，這個龐然大物與詛咒他的傳奇故事有比看起來更多的共同點。
現實主義
如在速度與激情，反動與社群主義的衝動家庭的意義是多明尼克·希南電影的核心，從神聖的兄弟關係開始，遠遠超出了血緣關係，最後一次燒烤，只有科羅納失蹤了。還有這個荒唐的場景呢？
就像什麼， 60秒平 也以自己的方式宣告了物理定律的雞姦，如此典型 我到佐賀福與福現在是票房女王。而這正是長片的美妙之處：作為好萊塢製作的美酒復興的早產兒，我們不可避免地想要給它更多「真正應得的」愛和關注。
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