昆汀塔倫提諾濫用歷史無恥混蛋。但在他面前，爺爺反抗第二次世界大戰已經開始了。
有威嚴、優雅的電影，也有穿著雨衣的矮人用重機槍射擊納粹分子的電影，還有希特勒大腹便便的同父異母兄弟吃煮鴕鳥蛋的電影。長期被人看不起，甚至鄙視爺爺反抗讓-馬裡·普瓦雷 (Jean-Marie Poiré) 的作品逐漸成為一種離崇拜不遠的陌生事物，荒誕刺人的喜劇法國被納粹德國佔領的地方集中在法蘭西島的一棟豪宅。
在這裡，在情節、無骨氣、瘋狂行為、卑鄙、可笑的膳食和荒唐的逮捕之間，法國某一段歷史長期以來努力置於聚光燈下的整個人物和行為都將集中於此。但這部電影不僅僅嘲笑了一個電影很少敢用喜劇和嘲笑的鏡頭來看待的時期，它走得更遠，並敢於採取一種也許更激進、更詩意的姿態，重寫佔領、合作和抵抗鑑於我們現在和過去的平庸。
復仇者聯盟集結
硫酸 第 0 年
當它上映時，儘管有四百萬觀眾聚集在電影院，但相當多的人，無論是媒體還是公眾，都對這部電影有點看不起，沒有理由呆呆地看它，或者認為它是一個獨特的東西。這是錦繡劇團的新喜劇，剛生下美味可口的怪物聖誕老公公就是垃圾。但要小心的是，如果這部劇在咖啡館劇院取得了成功，那麼它的電影改編就不會成功，距離在視頻和電視上取得成功還需要數年時間。
當然，我們在面前開懷大笑爺爺反抗，但要找到強烈的反應，你確實必須跨越大西洋。它出自大衛丹比 (David Denby) 的筆紐約客我們可以讀到對硫酸鹽的批評，Jean-Marie Poiré 對此有資格“電影院圖書館白痴”，然後藉口指出他將在很大程度上重塑法國的歷史並美化它，直到「可能會展示瑪麗-安妮·查澤爾(Marie-Anne Chazel) 與莫里斯·舍瓦利埃(Maurice Chevalier) 的管弦樂隊一起抵達維希，並特別演繹1935 年不朽電影中的歌曲“C' taitwriting”遊樂廳，然後帶領合作者去割草機。
黑暗時刻
當她擔心士氣時，批評往往沒有抓到重點。但儘管如此，丹比的文字指出了是什麼賦予了這段影片以鹽度和價值。：他對歷史、民族歷史和電影史的不羈踐踏。這是導演在電影宣傳期間在首映專欄中解釋的。
「《Papy》……與其說是一部關於抵抗的電影，不如說是一部關於我們今天的抵抗願景的電影。我們這一代只能透過一系列糟糕的電影來了解 1940 年的戰爭，而所有這些電影都只是對該類型的兩三部傑作的模仿。我們寧願模仿這些爛片來製作傑作！ »
事實上，多座具有法國經典的橋樑，例如大拖把或者巴黎的十字路口這並非巧合，而且顯然是有意識的。仔細一看，還是很經典的最長的一天衡量我們祖父的標準是什麼，從他將即使是最微小的角色委託給他人的惡意中就可以看出法國電影的標誌性臉孔。這裡的一切都充滿了敬意、虛假、消遣，直到最後幾秒鐘和它們的深淵（我們將不得不返回）。
光榮的混蛋
沒有囚犯
在略顯厚重的仿製品外觀之下，這個故事揭示了一種不同尋常的憤怒。在 20 世紀 80 年代初，法國在很大程度上處於抵抗狀態的敘述並沒有經常受到質疑。莫里斯·帕蓬 (Maurice Papon) 在普瓦雷的電影上映前幾個月擔任預算部長，距離他的審判開始已經過去了近 15 年。可以說，炫耀抵抗或嘲笑戴高樂將軍對法國的描繪並不明顯。
此外，在爺爺乍一看，大家都有些抗拒。莊園裡的居民並不把德國人放在心上，有些人正在積極地破壞他們的權威，我們的英雄隊伍中甚至還有著名的超級抵抗戰士。除了所有無一例外的是粗俗、自誇和卑鄙所能產生的最糟糕的漫畫。導演自己說，他的項目是要表現埃皮納勒的某種抵抗形象。正是這個螺絲的轉動賦予了整體酸味。
在層層和屁中
這一切都在主角的眼中，以及那裡存在的邪惡。一個具有超市裡的阿爾塞納·盧平(Arsène Lupin) 氣質的英勇抵抗戰士，另一個他的怯懦最終為他贏得了成為退伍軍人事務部部長的機會，甚至是一個對自由的熱愛與她對自由的吸引力相比微不足道的女人。一個毫不猶豫地請求合作民兵的家庭讓生活更輕鬆並保持舒適。
從此以後，笑料參差不齊就不再重要了，演員的表演有時很精彩，有時我不在乎。殘酷和過度可以拯救一切，就像幹預一樣熱拉爾·朱尼奧在令人難以置信的地窖序列中。然而，這個場景在多個方面都是一個挑戰。超越卡通角色葡萄牙血統的看門人，比納粹更納粹，這位演員肩負著特殊的使命，因為這部長片（就像聖誕老公公 是垃圾在他之前）一齣戲，但幾乎完全是在著名的地窖裡上演的一齣戲。
把蛋打碎
因此，這裡的問題是透過進一步放大漫畫來擴展和濃縮主題，同時增加強度。這就是阿道夫·拉米雷斯這個角色如此令人驚訝的原因。這個民兵合作者黨衛軍不僅滑稽的徹底歇斯底里和不受抑制的暴力，它之所以令人敬畏，是因為它首先是透過那些審視它的人的眼睛而存在的。他自己說，部分是因為他同時代人的階級蔑視，導致他透過與最糟糕的人結盟而攀登社會階梯。如果這個可笑的小混蛋只是旁觀者目光的延伸，像他的同胞一樣，從一開始就很快嘲笑和蔑視主角呢？
這是法國警察
滾滾歷史
在無恥混蛋,昆汀塔倫提諾將戰爭片與義大利西部片融為一體，並藉此機會想像阿道夫·希特勒和他的大部分幕僚被殺，這些幕僚中塞滿了他打算屠殺的少數族裔代表的鉛。這與二十年前完成的動作完全相同爺爺反抗，將戲劇和歷史的重量分包給虛構的元首同父異母兄弟。
作為一個對煮鴕鳥蛋著迷的納粹分子，愛上了傑奎琳·梅蘭,雅克‧維萊雷將故事推向純粹的幻覺。“不，我沒變”，他在一個序列中低聲說道，這將使特許經營權奧斯汀鮑爾斯發生伯格曼式的事情。如果法國人最終輕易地戰勝了納粹德國，並且沒有造成重大損失，那麼與批評的相反，並不是他的作品沒有衡量歷史的嚴肅性，而是它確實起訴了那些創造歷史的人。或如何轉移以更好地強調。
從堆中拉出是一個整體概念
這是非常不舒服的最後序列，它提供了這個具有極度腐蝕性的裝置的關鍵。故事中斷了，我們來到了一個電視機的幻像中，我們的角色發現自己變老了，被邀請評論這部由他們的不幸遭遇啟發的小說。該設備會產生更大的混亂，因為最初，這電視攝影棚既險惡又可信，而最初的交流，沉悶，無調性，實際上喚起了ORTF的塵埃或80年代的過時魅力。
直到小丑重新掌控靈魂，辯論變成超現實主義的打架。以嘲笑電視的嚴肅性及其對佔領或抵抗運動的處理為藉口，讓-馬裡·普瓦雷向我們揭示了「真實」的人物和他們的漫畫一樣可笑、自戀和狹隘。小說、真相、歷史，面對銀幕上的無氣和平庸的表現，一切都不再有效，一切都不再有價值。
昆汀·塔倫提諾透過允許小說部分修復現實的錯誤來拯救歷史和我們的記憶，普瓦雷則斷言沒有什麼可以拯救的，我們必須重溫《至暗時刻》，以了解這個公式在多大程度上證明了我們的集體無效性，而不是證明了我們的集體虛無。結果是一個搞笑的頭撞，帶有虛假的歡欣鼓舞的基調，至今仍然是法國電影中最好的中指之一，具有民族浪漫和嚴肅的精神。
