珍珠港事件：麥可貝的泰坦尼克號進水了

對某些人來說是崇拜，對其他人來說則令人作嘔，珍珠港事件這是邁克爾貝職業生涯中的一部奇怪的電影。回到一個泰坦尼克號- 一樣令人著迷。

當你愛一個電影製片人時，你可能很難認識到他的電影作品中的錯誤。儘管有人會說，麥可貝被失敗和愚蠢的電影所削弱，這些台詞的作者現在將自己的一生奉獻給當代好萊塢最極端和最有影響力的作家之一的康復。

忘記他對爆炸的過度積累，忘記他對節奏的相對管理或他笨拙的幽默，大片的大師遠不止於此。不過，如果確實有藝術家電影作品中的一個支點，這是毫無疑問的珍珠港事件，一個法老項目，其嚴重的（並且是公眾的，考慮到部署的巨大資源）失敗導致電影製片人淪為煙火師野獸。

令人惱火的是它本身，珍珠港事件這確實是貝最不成功的電影之一，是一部出於錯誤原因而自相矛盾的包羅萬象的電影，但是最糟糕的也與最好的並肩導演的。當我們知道這部長片在多大程度上引導邁克爾貝對他的導演進行反思和反思時，也很難拒絕整個事情，這後來使他達到了職業生涯的一些頂峰。簡而言之，為什麼珍珠港事件這是一部因其悖論而引人入勝的作品嗎？

拯救誰能拯救誰

麥可·貝塔

在 Propaganda Agency（上世紀 80 年代和 90 年代最重要的音樂視頻和商業公司之一）與大衛·芬奇和其他年輕人才一起工作多年後，邁克爾·貝被這位大製作人發現傑瑞·布魯克海默，他和他的搭檔唐辛普森將這個項目委託給了這位年輕導演壞小子們。在這部重新煥發活力的好友電影的成功基礎上，布魯克海默在海灣看到一匹新的小馬駒，他敏銳的眼睛非常適合構建標誌性鏡頭和剪輯風格的效果，就像製片人自托尼·斯科特 (Tony Scott) 功績以來所夢想的那樣 (捍衛戰士,雷天……）。

結果，Bay排名快速上升，在票房成功的支持下岩石等世界末日，儘管他對奇觀的爆炸性視野增加了批評家對他的某種仇恨。但同時，傑瑞布魯克海默感覺自己長出了翅膀，看到大片導演開始獲得新的認可。 1997年和1998年，詹姆斯·卡梅隆和史蒂芬·史匹柏因在奧斯卡頒獎典禮上受到崇拜和獎勵泰坦尼克號等我們必須拯救大兵瑞恩。製作人很快就會決定自己建立一個這樣的專案。

泰坦尼克號的拍攝

所以，珍珠港事件可以看作上述兩部電影的精心組合，以歷史事件的規模為框架，講述一場親密的戲劇。如果影片追溯1941 年日本對美國海軍基地的攻擊（影片的標題也由此而來），那麼影片首先聚焦的是兩名戰鬥機飛行員（班艾佛列克和喬許哈奈特飾演）和一名陸軍護士之間的三角戀。

然而，從理論上講，邁克爾貝可能是一位完全相關的電影製作人來處理這樣一部長片，其中尺度對比的問題與其莫斯意象完美契合。有好幾次，導演甚至呈現了一些朝這個方向發展的傑作，比如在船的甲板上擲骰子，導致後面的跟踪鏡頭逐漸顯露出水手、船上的大砲，然後是天空，被入侵的敵人所入侵。日本飛機。

問題是整件事情仍然持續了三個多小時，這段期間偷襲珍珠港只花了大約四十分鐘。在剩下的時間裡，影片笨拙地試圖運用其浪漫的賭注，受到糟糕的對話和幽默感的拖累，甚至達到了尷尬的地步（注射場景）。貝可能是一位出色的圖像創作者，但在珍珠港事件，通常是由於電影製片人拍攝一切的方式就像性感廣告一樣，更重視他的天堂背景而不是他們所隱藏的人類困境。

性感護士

這不是他的戰爭嗎？

然而，這部電影的全部樂趣就在於這種二分法。當我們談論邁克爾貝的電影時，我們常常會聯想到一種過度活躍且難以辨認的剪輯感。事實上，從一開始，作者就一直在透過他的圖像之間的關係來嘗試某種感覺性的想法，這是蘇聯蒙太奇偉大理論的進化版本。透過將運動分解為多個平面，麥可貝傾向於時空分裂，人腦將其重新組合，就像在立體派畫布前一樣。

此外，在 2002 年，即發布一年後珍珠港事件，美國散文家大衛·波德韋爾發表了一篇創始文本，他在其中拒絕了某種電影保守主義，提出了他的「強化連續性」理論。這無非是傳統剪輯的邏輯演變，“得到更高程度的重視”。

研究人員透過四個主要的藝術過程來描述它，邁克爾·貝很容易將其與這些過程聯繫起來：編輯速度的提高、焦距類型的更大對比度、特寫鏡頭的定期出現以及通常更加移動和自由的相機。

雲霄飛車

這就是為什麼珍珠港事件發現自己在兩種相互矛盾的電影慾望之間左右為難：好萊塢黃金時代的浪漫主義（我們在約翰·施瓦茲曼的攝影中尤其感受到這一點）和超動態舞台的現代性，自他的第一部電影以來，貝就將其推向了極限。如果它的鏡頭管理是為了更經典和空靈，它就不能完全失去這種「強化的連續性」。

在這個主題上，令人著迷的是，這種困境困擾著片場的電影製片人。雙頭的外觀珍珠港事件麥可貝歷史性的第一助理導演 KC Hodenfield 的話最能概括這一點，他曾經說過：

「邁克爾說他將對這部電影採取不同的方法——他將延長鏡頭的拍攝時間，並且不會過多地移動攝影機。這看起來就像一部經典電影。在拍攝的第一天，他沒有使用他的移動鏡頭、他的快速剪輯、他的低角度——他的技巧和竅門——這就像看意大利人不用手說話一樣。午休時間，我們拍了一部麥可貝風格的麥可貝電影。 »

「在那裡，我們以慢動作走向鏡頭，就像世界末日一樣！ »

因此，哪裡泰坦尼克號等我們必須拯救大兵瑞恩對他們所造成的悲劇表示關切，珍珠港事件情不自禁地享受戰鬥序列的樂趣，儘管它有一些美麗的戲劇性想法，例如這些水手試圖從下沉的船體中解救出來。

如果它在調性方面沒有達到目標，那麼我們不可能不向這部壯觀的華麗作品的掌握致敬，其中攻擊的規模很容易從幾個角色之間的懸念瞬間過渡到令人眼花繚亂的跟踪飛機的跟踪鏡頭。貝的相機從地球到天空再到海洋，透過以下方式將這些維度連結起來他最著名的計劃之一：日本飛機投下炸彈後的追蹤射擊，直到擊中其中一艘美國船隻。

一個優雅的計劃

導演用這張單張照片證實了他對複雜的破壞機制的迷戀，創作了一部芭蕾舞劇，其中順時針旋轉的炸彈被沿相反方向旋轉的攝影機放大。

因此，這種近乎宣洩的元素是構成悖論的核心。珍珠港事件。邁克爾貝因其不尊重日本襲擊受害者而被釋放，受到攻擊，他吸取了教訓，並與傑裡布魯克海默結成最終聯盟消除他自己所有的過度表演他在戰爭片中克制了這一點。電影的這種肆無忌憚的勢頭將回應這個甜蜜的名字壞小子2。剩下的就是第七藝術的（異常）歷史，它記住了它…