凱薩琳哈德威克（《暮光之城》）的《重返十三歲》是一部由艾文瑞秋伍德主演的青少年劇。
2003年，就在之前狗鎮領主早在這種現象發生之前暮, 導演凱瑟琳哈德威克已經對青春期感興趣了，有暴力但沒有吸血鬼。原來是十三是一部震撼人心的電影，由當時年僅 13 歲的妮基·里德 (Nikki Reed) 與人合寫，影片揭露了艾文·雷切爾·伍德。
青春期是一個重要的主題，它激發了無數精彩和邪教電影的靈感，美國塗鴉從喬治盧卡斯到早餐俱樂部來自約翰休斯，透過生活的憤怒與詹姆斯迪恩。多年來，青少年電影在人物、場景、歡笑和淚水中強加、重新思考和解構了自己的身份。
拉里·克拉克 (Larry Clark) 作品的直接繼承人 (孩子們,天堂裡的另一天,霸凌,瓦薩普搖滾樂團），特別是其現實主義意圖，凱瑟琳哈德威克的第一部電影暴露了她對青春期的想法，當模型和基準離開時。他對這一切所帶來的後果沒有讓步，對隨之而來的暴力旋風也沒有讓步。這就是為什麼多年後它仍然令人驚訝地現代和引人注目，尤其是在像這樣的系列的時候欣快感。
L一生，危機前
青少年的痛苦
有些人希望看到偉大的藝術成功在內容和形式之間微妙的適當性中綻放，在這種複雜的間隙中，一個人永遠不會戰勝另一個人，而只是服務另一個人，甚至昇華它。例如，這意味著今天，欣快感， 的我們就是我們或者性教育等13 個理由成功，一切都以完全不同的方式進行。因為這些系列本身創造了一個宇宙，一個隨著時間的推移而成長和繁榮的宇宙。
它或許不能保證天才，但至少是一個系列、一部電影或任何其他創作能夠劃時代的可能性，至少足以跨越幾個時代。正如上面引用的系列以及許多其他作品一樣，十三支持這個想法。
因為十三，它並不是簡單地消化拉里·克拉克和其他青少年電影的作品，直到性意圖，作者：凱瑟琳哈德威克。這不僅是導演想要直面這個時代的煩惱並以此為基礎創作另一本小冊子的結果。
L青少年頭腦的清晰度
在後面十三，還有對青少年對自己的評價的深刻尊重，關於某些人，或者也許是所有人所經歷的暴力，而對許多人來說，一旦他們成年，這些暴力就會被遺忘、減少或乾脆被拋在一邊。十三，這是凱瑟琳哈德威克和妮基里德之間的合作，不僅在銀幕上（這位年輕女演員扮演兩個主要青少年之一的角色），而且在紙上也是如此。兩人共同編劇了這部電影。
在被推上國際大舞台之前，感謝所有觀眾暮2008年，總而言之，這次合作在電影界非常具有原創性2003 年，這無疑是凱瑟琳哈德威克 (Catherine Hardwike) 職業生涯中最幸福的事情之一。還必須指出的是，很多時候，青少年電影都是以成年後的事後回顧來談論青春期的，雖然捲入了生活的暴力之中，但有時卻懷念隨之而來的旋風般的感覺。
當然，妮基·里德（Nikki Reed）（她在暮）並不是一個人寫這個故事，電影製片人和她合作，而是通過為一個13歲的女孩發聲，通過直接為最被誤解的年齡發聲，凱瑟琳·哈德威克，先驗，將自己置於電影的整體主題之後。
母女：反如何做
在牆上的另一塊磚
因此，導演在不竊取主要利害關係人經驗的情況下創建了一個稍微不同的物體，視覺上有趣、引人注目，但從來都不是真正美麗、有吸引力或浪漫的。因為這種盡可能接近青春期煩惱本質的願望遠遠超出了長片的簡單寫作。
絕不十三沒有說謊：這是一部青少年電影，尤其是一部女孩電影。它會說話並表現出青春期。不是電影的青春期，也不是性別或階級規範和刻板印象的青春期。青春期。橫掃路上一切的人，如此猛烈地銘刻在肉體中的人在經歷過這種情況的人看來，這需要父母的耐心和確定性，他們甚至會從上到下搜查一個房間，甚至會瘋狂地摧毀手頭的第一個東西，只要因為它是一盒麥片或廚房油氈（在戲劇性的真實場景中）。
十三不要隱藏任何東西，並不簡單地暗示事物，即使是最暴力或最具破壞性的事物。特蕾西的自殘（由艾文·雷切爾·伍德）不會被丟出螢幕。他的傷疤也沒有。他也不需要流血、渴望暴力、渴望被虐待。而且，這種願望也構成了影片的開場場景。
U一個小小的吻，一切都變得更好了嗎？
十三說明了一切，相機放在肩膀上。他從不修復任何圖像。他所有的計劃都在朝著各個方向發展，即使這讓你頭暈目眩。有對比和視覺侵略，從有時非常黑暗的場景到令人眼花繚亂的閃光，同時也沒有忘記具有癲癇色彩的序列。
十三，這是原始的情感。透過這部電影，我們遠離了某些作品的悲情。觀眾目睹了一個令人尖叫的現實主義故事，因為它是帶著報道的意願構思、製作和實施的。這個行車記錄器是特雷西和埃維的壞運氣。存在於他們的嫉妒和慾望中，存在於他們的偷竊中，存在於他們的殘害中，存在於他們的違法行為中，存在於他們的遺棄中。她無所不在，與角色建立了一種令人不安的親近感。
電影製作人描繪了一幅與其他人不同的青春期肖像。當然，它並不是全新的，但與該類型中的普遍做法仍然相去甚遠。令人驚嘆的節奏、尖叫聲、攝影、舞台……巧妙地相互呼應。儘管某些變數存在弱點（其中略顯無政府主義的攝影艾略特戴維斯),十三該片廣受歡迎，榮獲2003年聖丹斯電影節導演獎、第29屆多維爾美國電影節評審團大獎、銀豹獎和最佳詮釋獎。霍莉·亨特（飾演崔西的母親）在 2003 年洛迦諾國際電影節。
面對獎勵的熱情
煙霧和消耗
對性的覺醒、對身體的發現和對浪漫的追求、對限制和衝突、叛逆、暴力的探索，以及對禁令和禁忌的探索：所有這些都是人類經典主題的一部分，很容易歸因於青春期。他們在青少年電影中得到了廣泛的對待，並且在電影中被發現並沒有太多的驚喜。十三— 就像它的配樂中的搖滾音符或侵入青少年臥室牆壁的海報一樣。
簡而言之，這部電影遠非該類型的陳詞濫調，因為它是一個更黑暗的運動的一部分，更喜歡探討人類的滄桑，本著處女自殺s,大象或者神秘皮膚。但不僅如此。
最引人注目的事情之一是男性幾乎完全被從故事中驅逐出去。他充其量是一個慾望的對象，最糟的情況下是一個體制的傀儡，白痴，幾乎說不出話來。父親是個缺席的、愚蠢的實體，既然他拋棄了家人，他幾乎無法打聽家人的消息。這個辭職的、被嘲笑的人物隱含地指出了整個系統的失敗。被新的熱情所感動的運動員用尾巴引導自己，對他的死亡沒有太多可說的——我們離帥哥為了被愛而被誘惑的想法還很遠。我們與電影的一般設計方式相去甚遠，尤其是在 2000 年代初期。
看到並被看到
但這部以崔西和伊維的青春叛逆為主角的戲劇不僅僅講述了青春期的恐怖。兩位女主角的漂泊影響著一切和所有人。每一個行動都不可避免地會產生後果，而且往往是無法控制的。人類是社會性動物。和青春期的整個磨難就是要明白他不僅如此，他還常常感到深深的孤獨在他的日常經驗中，在他的情緒和感受中，或說他有陪伴。
十三就是這樣：對自己的模糊而艱難的探索。這是反洛麗塔不由自主同年上映，兩位年輕、挑釁的中產階級女主角，為了生存，她們尖叫、偷竊、抽菸、自刺、吸毒、刺青。需要關愛的女主角不斷地試圖吸引註意力。
