旋轉的英雄、寶藏、斗篷、劍和令人難忘的音樂。我們不是在談論加勒比海盜， 多於漩渦花飾， 和讓·保羅·貝爾蒙多。
1950年代和1960年代的法國電影是一個特例，它在很大程度上重塑了第七藝術。經典科技的搖籃很快就受到新一代作家和評論家的嚴厲譴責就像父親的手藝一樣，法國製作也是新浪潮的滋生地，它的狂歡、牆外的故事，其令人難以置信的自由形式將立即吸引公眾，並產生一種風格上的電擊，這將在好萊塢產生深遠的影響。
此時，法國製作界正在探索、嘗試和冒險進行聯合製作，通常是法國與義大利的聯合製作。如此多的嘗試往往為法國創作者提供了探索當時不那麼熱門的地形的機會，特別是在冒險方面。菲利普·德·布羅卡是一位才華橫溢的金匠，他對奇觀、浪漫、滑稽和詩意活力的感知娛樂電影院的密碼一直保持傳奇，誰的漩渦花飾讓人想起約翰尼·德普 (Johnny Depp) 的當代特許經營權…
舉槍！
冒險就是冒險
攔路強盜、小偷、重塑的羅賓漢、士兵、淘氣的情人和瘋狂的情人，卡圖奇同時具備這一切。簡而言之，他是一位冒險家，是電影中所想像的頑皮英雄的堅實而頑皮的沉澱物，他擁有自己的榮譽感，但卻非常有吸引力。可以對應英雄的描述來自裡約的男人或者華麗的，均由讓·保羅·貝爾蒙多 (Jean-Paul Belmondo) 表演。但如果你仔細觀察，你會發現這位演員在 1962 年由同一位作家執導的另一個崇高角色中，宣告並包含了即將到來的所有華麗。
這是當然的漩渦花飾，這似乎比任何其他的都更能概括貝爾蒙德英雄的整個光環，宣告了這位演員瘋狂的職業生涯。菲利普·德布羅卡（Philippe de Broca）是最能塑造貝貝爾雕像的電影製片人。如果他的名字不是第一個在電影學校教授的人，第七藝術經常表現出對偉大藝人的忘恩負義，當它不純粹和簡單地拒絕承認他們的創作的價值時，它的遺產仍然是驚人的。
“我們就叫他約翰尼·德普吧！” »
因為數以百萬計的觀眾一次又一次地觀看了他最著名的電影，分享了對流行奇觀的記憶，也是對冒險和某種法國文化的慶祝，而且還因為這些故事片對媒體產生了深遠的影響本身，往往遠遠超出我們的邊界。諷刺的是，如果德布羅卡很少在法國作為我們最重要的藝術家之一出現另一方面，它是在大西洋彼岸。
首先，因為他生動的故事已經融入了流行文化，以至於史蒂芬史匹柏經常指出：印第安納瓊斯背負了巨額債務貝爾蒙多主持的德布羅卡史詩。在所有室外場景中觀察都很明顯漩渦花飾，他的攝影常常讓人想起即將完成的工作蒂埃里·阿博加斯特在失落的方舟攻略幾十年後。
但導演的才華更矛盾強烈紅心之王，在法國和歐洲的悲劇性失敗，在 20 世紀 80 年代成為美國狂熱崇拜的對象，其中它被視為一種詩意和和平主義的幻覺直接呼應越南的創傷。以至於這部長片仍然經常被認為是法國最重要的作品之一。
我們已經在其中發現瞭如此多的品質和實驗漩渦花飾。
紅死了
至劍電影
因此，從表面上看，這個故事屬於《斗篷與匕首》電影的傳統，在這些著名的法意合拍片中得到了體現。但一切都與以前不一樣了。引人注目的是灌溉整體的強大幻想。它首先體現在服裝和色彩上。今天重溫這部長片，得益於其令人驚嘆的修復，就是放下對這些略顯褪色的色度、這些磨損的、多處分發的副本的記憶，更能欣賞 Christian Matras 的攝影、François Lamothe 的佈景和 Rosine Delamare 的服裝之間的精彩互動。
奢華，結果當然。無論卡圖什是惡棍、國王的士兵還是一群盜賊的首領，我們總是覺得渴望實現的不是一個非常明智的重建，而是創造一個虛構的空間，首先是一個感覺的空間。貝爾蒙多穿著藍色的軍裝，在裡維埃拉的天空下顯得格外醒目，他的鏡頭立刻讓我們沉浸在另一個現實中。這是一個喜歡混合風格的現實，在生動的動作場景中，但特別是在與另一位導演一起構成情節的邊線的情況下。
邦德，讓-保羅邦德
當我們的英雄在他犯下罪行的地方（或他敵人的臉上）用光榮的“C”簽名時，我們與其說是在直接喚起善良的老佐羅，不如說是在以一種可塑的姿態喚起達達主義者的旅行。而且，不只一次，服裝融入時尚與剪裁，我們驚訝地發現主角身上有一種令人難以置信的風格化衝動，它結合了先驗地非常不相容的時代和台詞。當他穿著白襯衫和黑外套簽署自己的簽名時，你會發誓自己在沃荷的布料中迷了路。
德布羅卡熱愛這些橋樑，將他虛張聲勢的電影變成了傳奇的遐想。這一點可以從一個不可思議的序列中得到證明，在這個序列中，我們發現了強盜們積累的成堆的寶藏，這將場景變成了一個劇院舞台，一個幾乎是元空間的地方，攝影機對這個地方進行了令人驚嘆的探索，馬丁·史柯西斯將採取的一個姿態來增加它，甚至成為他自己的簽名。
透過鏡子...
當漩渦花飾與金星結合時，字面上的意思是“在鏡子的另一邊”，這種夢幻般的氣氛再次受到瞭如此強烈的打擊，而一扇門被偽裝起來，以更好地給角色（和觀眾）留下這樣的印象：他改變維度去尋找那個年輕女子。然後，裝飾變得更加陰暗、風景優美、令人回味和精神。在從黑暗故事中逃脫的維納斯的葬禮上，卡圖什將他心愛的人的遺骸和她休息的金色馬車扔進了海浪中。伴隨著亮眼的成績喬治·德勒魯德布羅卡必須努力將其強加於人，他完成了對他虛張聲勢的電影的軌蹟的模糊處理。
加勒比海盜
貝爾蒙多在蒼穹中
這種類型的變化，眾所周知的樂譜的變換，必然會讓人聯想到神奇的配方加勒比海盜。該系列被認為是典型的迪士尼大片，自第一部作品以來一直脫軌，這要歸功於導演的綜合才華韋爾賓斯基山脈他的翻譯約翰尼·德普（Johnny Depp）創作了這些故事，而次要角色傑克·斯派羅（Jack Sparrow）則是該裝置的神經中樞，該裝置在奇觀和神話方面都比所有競爭對手都更加雄心勃勃（沒有一部大片仍然能夠與這種妄想的野心相提並論）和技術性加勒比海盜：被詛咒的寶箱的秘密），並且完全無法分類。
這種旋轉的、不可預測的品質，以其瘋狂污染了整個公司，而這正是貝爾蒙多吸入的能量。漩渦花飾。 1962年，人們對大銀幕英雄的記憶，如埃羅爾·弗林或者熱拉爾·菲利普仍然構成了冒險的阿爾法和歐米伽，因為他們的陰影仍然徘徊在集體無意識中。活潑而旋轉的英雄，勝利陽剛的光輝形象，他們將被貝爾蒙多完全體現的新型領導者所部分淘汰。
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太陽和漩渦，倍倍爾無疑是這樣。極具誘惑力，也充滿冒險精神。但在他的措詞、手勢以及由此產生的敏感度中，存在著一種截然不同的脆弱性。她的聲音充滿了對女性氣質的肯定（有時是傲慢）（或符合我們隨後與女性聯繫在一起的規範）。這顯然不是巧合同年，Henri Verneuil 讓他與另一位電影傳奇人物面對面，另一個男性化身，與他截然相反。在冬天的猴子，如漩渦花飾他扮演的是另一種形式的英雄，一種新的氣勢觀念，它接管並重新定義了讓·加賓出色扮演的受約束的族長的遺產。
這個想法允許將悲劇和死亡帶入故事中，而不會陷入悲情或道德主義。維賓斯基再次想起了貝爾蒙多的教訓，當時他將海盜扔進了被釋放的海妖的牙齒粘膜中，在一個真正奇異的場景中，充滿了華麗。
“玩得開心，它可以防止你死亡””，克勞迪婭·卡汀娜對主角低聲說道。毫無疑問，這句話最能概括貫穿菲利普·德布羅卡傑作和貝爾蒙多表演的哲學和力量。在他們之間，藝術家們將創造出永恆的冒險，其迴響將繼續為尚未找到貝貝爾國王的繼任者的電影注入活力。
