前衛星際大戰, 萊恩約翰遜 (Rian Johnson) 已經開始嘗試 SF 了活套，約瑟夫高登李維和布魯斯威利斯佩戴的純粹珠寶。
令人驚訝的成功讓其導演成為眾人矚目的焦點，活套 是在電影院的約會萊恩·約翰遜。在被委託之前星際大戰，這傢伙能夠證明他的惡作劇和他對意外的熱愛會在多大程度上破壞穩定。因為在其作為一部低調的科幻黑色電影的背後，活套確實是一座金礦，尤其是從電影製片人的電影作品的整體背景來看。
布魯斯會讓你為這個頭銜付出代價，安托萬
12個混蛋的軍團
2074年，時間旅行被創造。由於未來的技術使得掩蓋謀殺案變得非常困難，因此犯罪組織將他們的目標送至過去執行。關心的殺手，如喬（約瑟夫‧高登-萊維特）， 是被稱為循環者，因為他們總是最終殺死他們的未來版本，從而「閉環」。或至少那是應該發生的事情...
正如萊恩·約翰遜 (Rian Johnson) 的情況一樣，這個概念是透過圍繞一個清晰符號的變化而形成的。在他的第一部電影中，磚，分支是故事及其進展的核心。在活套，它是圓，它既代表了時間旅行的邏輯（返回起點），也代表了角色在其中成為囚犯的封閉真空的想法。這部長片很可能描繪了不久的將來，但為數不多的超現代摩天大樓無法掩蓋面臨極端貧困的美國社會的倒退。我們不可避免地會想到大蕭條的圖像，這是根據這個自信的黑色電影畫外音。
病態風格
長片的主角總是盯著後視鏡，從喬開始，他認為自己是一個穿著襯衫和領帶的老式黑幫。然而，所有的智力活套可以用一篇回覆來概括，來自未來黑手黨老大（由一向才華橫溢的傑夫·丹尼爾斯飾演）對英雄服裝風格的批評：「你穿得像過去的人，你模仿的電影的衣服已經是更老電影的複製品，而你甚至不知道。 »
對於所有仍然對解構主義（有些人會說是異端）方法感到驚訝的人星際大戰：最後的絕地武士儘管如此，萊恩·約翰遜在這段摘錄中還是給出了他的電影的所有鑰匙。有毒的懷舊之情導致對所投入的圖像的意義進行徒勞的反省。我們不能停留在這個裝置的表面，相反，我們必須挖掘事物的原始意義。
如果約翰遜在太空歌劇中所做的和在偵探小說中所做的一樣多（相持不下）以確保流派的更新，活套對期待科幻小說感到好奇。為此，導演充分發揮了自己的靈感，十二猴軍團這證明了布魯斯威利斯（飾演舊版喬）的存在是合理的終結者其電影的主題是追蹤兒童，希望改變未來。
莎拉康納？
布魯斯為勝利
然而，這組參考資料並不是電影製片人真正感興趣的。相反，約翰遜根據我們對這一類型的了解來塑造他的電影，傳遞出一面扭曲的鏡子。這個提議當然得到了大家的支持約瑟夫高登李維的身體轉變戴著義肢，臉型與他未來的另一個自我相同。這位演員模仿布魯斯威利斯的語調和臉部表情的方式也令人印象深刻。
當然，我們可能會發現兩個演員之間的差異仍然太大，但是當兩個喬共享同一個框架在這次晚餐中，他們第一次互相交談。與著名的序列不同熱約翰遜提到，完全以反向鏡頭拍攝，以按照自己的邏輯隔離角色，英雄和他的替身儘管觀點相反，卻被迫共享相同的時空。
「......現在我讓他們用我的臉做深假。它可以讓您無需工作即可獲得報酬！ »
此外，重要的是回到這裡的演員虎膽龍威在因健康原因停止演藝之前，在貧困的Z系列中迷失了幾年，活套正如我們所見，似乎更加珍貴他最後的精彩表演之一。他克制的暴力集中在他的目光中，約翰遜非常準確地捕捉到了這一點。導演意識到威利斯表演中非常憂鬱的一面，他因失去妻子而感到悲痛，而現在他又回到了過去，他想保護她的生活。
透過剪輯發出的循環，將整個事情帶回其破壞性元素（老喬逃脫了年輕喬），約翰遜對這組無聲素描的連貫性感到驚訝他寫這首詩是為了總結他的英雄的一生，在等待倒數結束時，他將自己孤立在享樂主義中，這種享樂主義消耗著他。
這把光劍看起來又大又重…
活套以這種方式強調了這樣一個事實：一部關於尋找模特兒的人物孤獨的作品，自相矛盾的是，他們只有自己的替身可供參考。作為證據，我們以這段感人的鏡頭為例，喬要求他愛上的妓女像他母親一樣撫摸他的頭髮。面對這種需要填補的空白，除了迷失在記憶的（惡性）循環中之外，別無他法。
透過這種方式，萊恩·約翰遜相當巧妙地完成了他的科幻電影偉大的人性，遠非有時人們所期望的這種類型的冷酷。儘管這部電影具有超級英雄的維度，呈現出可以心靈傳動的人類，但電影製片人故意激起人們對這種敘事元素的失望（至少直到最後一幕的揭露為止）。
遠離任何後人類，活套進行肉體表演在那裡，疲倦、孤獨的身體在其所有的不足中展現出美麗。甚至在這部電影中，也找到了最勇敢的地方，在這個精湛的序列中，一旦現在的循環者受到折磨，舊版本的循環者就會逐漸解體。
我們幾乎忘了還有才華洋溢的艾蜜莉布朗特
圓弧
所以，在圓和循環的重要性背後，活套作為一部關於模式的電影，萊恩·約翰遜 (Rian Johnson) 設法將模式納入其中期待的深淵。透過我們當前社會的狀況來幻想未來的反烏托邦過度行為，我們只能激怒它們。這一諷刺以布魯斯威利斯飾演的喬的絕望為標誌，他拼命地想透過暗殺將來成為她不幸不幸的根源的人來為妻子報仇。
他不知道的是這種復仇的追求只是另一個永恆的循環，這是一個先驗的明顯概念，但約翰遜將其隱藏在足夠的題外話中，以便在需要時進行扭轉。透過選擇讓影片的後半部成為西方對農場的圍攻，活套不關心，突然平靜下來，進行一次更內省和形而上的旅行。
3、2、1後大腦爆炸了…
這也是第一部分的所有戒律（從傑夫丹尼爾斯的回覆開始）變得有意義的時候：圓是矩陣，超現實，自噬而變得只不過是其自身的影子的指涉物。從那時起，該場景只有一個解決方案，即打破這些有毒模式。
面對圓圈的形象，即使在最戲劇性的時刻也佔據主導地位（就像這張圓桌，傑夫·丹尼爾斯在等待被喬殺死時徒勞地躲在圓桌後面），萊恩·約翰遜的方向與該裝置相反，這要歸功於直線的逐漸到來。首先，我們想到了各種水平鏡頭耀斑，這是由於史蒂夫·耶德林（Steve Yedlin）熟練的攝影技術，它在圖像上劃出條紋來剪切它。後來，莎拉（艾蜜莉布朗特飾）的牧場一望無際的玉米田格外引人注目。這條地平線就像一張白紙，圖像等待著，透過閱讀中的這種線性，寫下角色選擇的軌跡。
退出圈子（或不退出）
透過作者完全掌握其手段的惡意，這部電影因此帶來了令人解除武裝的流暢結局，喬明白問題不在於將成為他的敵人的孩子，而在於他自己，注定要創造這個對手。這是個好主意——非常接近碼頭克里斯馬克——活套:地獄不是別人。如果時間旅行可以讓我們修正過去的錯誤，那並不是解決問題的方法。你必須走出這個圈子，或者就喬而言，你必須將自己從這個圈子中抹去。
的磚到最後的絕地武士經歷了關鍵的情節絕命毒師他能夠實現的目標（例如奧茲曼迪亞斯），萊恩·約翰遜總是以自己的方式描繪悲劇人物，甚至是古老的命運。活套毫無疑問，這是最美麗的迭代，它反映了這部電影所提供的不僅僅是簡單的聰明才智。公平地說，正是這部長片讓作者進入了大聯盟。
