妮可基嫚與熱愛音樂的靈魂、蒼白的孩子、陰鬱的僕人和選集的扭曲作鬥爭：歡迎來到其他人。
90年代末，導演的惡名亞歷杭德羅·阿梅納瓦爾爆炸：金塊之後論文, 世界睜開你的眼睛在他的第二部電影之際展示他的才華。當好萊塢聯繫他時，他已經開始寫下一個項目了。
因此，他的第三部長片採取了西班牙與美國合拍的形式，擔心西班牙的獨特性會融入好萊塢的束縛中。這種恐懼不一定是不合理的，就像翻拍的一樣睜開你的眼睛, 軼事香草天空。其他人儘管如此，脫穎而出既令人恐懼又勢不可擋的絕招，以令人難忘的轉折而告終。
我等不及亞歷杭德羅帶來飲料了
蛋糕上閃閃發光的糖衣
格蕾絲飾演妮可基嫚，生活在維多利亞風格的房子裡，與她的兩個對陽光過敏的孩子隔離。三個僕人到來後不久，奇怪的事件開始發生：「其他」就位……
對於他第一次進軍好萊塢，阿梅納巴爾不打算放棄他的創作完整性。他的目標是製作一部以童年恐懼為主題的恐怖電影，這是他內心深處的一個主題。他不滿足於編劇和導演，也創作音樂。
2001年上映時，這部電影因其毀滅性的結局而留下了深刻的印象。就連評論家指出這是一部精湛但相對明顯的鬼屋節目，但也屈服於它的最終捲軸，這賦予了陰謀意想不到的規模。
我們將聽寫有關紅血球生成性原卟啉症的主題
這個結局很大程度上促成了將電影紮根於集體記憶中：二十年後，有必要列出電影史上最重大的轉折。這個過程從兩年前開始就很流行，另一部製作精良的恐怖電影提供了一個非常有影響力的最後轉折：這當然是第六感德·M·奈特·沙馬蘭。
阿梅納巴爾通過將其隱藏在另一張背後來保留他的扭曲，使其足夠可預測，以吸引觀眾相信他領先了一步。它的結局首先屬於這個充滿活力的曲折類別，它設法讓你大吃一驚出現時，一旦暴露，就異常明顯，甚至對標題有了新的認識。
然而，如果減少的話，那就是一個很大的錯誤其他人在這光輝的一擊中。如果這部長片確立了自己作為即時恐怖經典的地位，那是因為它擺脫了「扭曲電影」的傳統僵局：知道它的結果並不貶低後續的願景。充分認識到它的技巧後重新發現它，會更好欣賞其建造的智慧及其影響的力量。它還獲得了英國電影和電視藝術學院最佳原創劇本提名，這對恐怖電影來說是一個微不足道的榮譽。
更白的蒼白調
為了拍攝，阿梅納巴爾接管了一座豪宅，儘管它位於西班牙，但它具有以下所有特徵：格蕾絲隱居於維多利亞時代的巨大宅邸中和他的孩子們。整部影片都聚焦於此，在每個外部鏡頭中，當澤西島的薄霧圍繞著建築物時，攝影機就顯得更加壓抑。新來的僕人的導遊很方便地向我們介紹了它壓倒性的光環。
除了它的氛圍之外，其他人其純粹性令人震驚：純粹可怕的幽靈和跳躍恐懼半隻手的手指都能數過來。導演放棄特效鏡頭依賴建議，它將最無害的元素——哭泣的孩子、鋼琴曲、半開的門——轉化為純粹的焦慮載體。它還利用了 19 世紀常見的喪葬照片的真實做法，引發了令人毛骨悚然的震驚，模糊了死者與生者之間的界限。
這部電影是一部慢速燃燒器其鏡頭隨著攝影機運動的流暢性而延伸，並籠罩在長長的沉默中。無論是透過僕人的沉默還是以前僕人的蒸發，這個場景都散佈著陌生感，並讓觀眾對秘密、未說出口的話和有趣的暗示感到不舒服。無論是其主題——鄉村中孤立的房子、無法解釋的噪音、前僕人、單身婦女照顧的孩子——還是圖像構圖的精心設計，其他人是 20 世紀 60 年代哥德奇幻遺產的一部分， 尤其無辜者，由傑克克萊頓執導，他和他一樣都是受到小說的啟發螺絲的轉動德·亨利·詹姆斯.
不能說三次甲蟲汁的人
科斯莫（a）戈尼
阿梅納巴爾的天才之舉是透過您的場景有機地使您的生產選擇合法化。格蕾絲的兩個孩子患有一種罕見的遺傳性疾病，這使得他們即使受到最輕微的陽光照射也很脆弱。因此，窗簾永遠拉上，宅邸陷入永久的黑暗，在哈維爾·阿吉雷薩羅貝 (Javier Aguirresarobe) 的攝影放大的燈光下，可以進行出色的照明工作。
大多數類型電影中最出色的焦慮產生者，黑暗在這裡享有模糊的地位：它們加劇了觀眾的不安全感，同時也是英雄們唯一的依靠。當揭開窗簾的前景籠罩著家庭時，甚至他們的不可能也構成了真正的威脅：這種掩飾與透明之間矛盾的雙人舞呼應了電影的真實觀點。
為了消除無意中暴露孩子們的風險，格蕾絲系統性地鎖上了大樓的所有門。從一個房間到另一個房間的最輕微的通道都會變成令人不安的儀式，觀眾從長片的第一分鐘就開始觀看，甚至還沒有了解其來龍去脈。
令人難忘的“小孩”
這種限制阻礙了動作的流暢性，從而拉長了懸念：當格蕾絲聽到哭聲時，她花了幾分鐘才詢問她的兩個孩子的情況。毫無疑問，有必要在這種上升到病態反射水平的劃分背後發現一種微妙的透視：「其他人」首先是那些我們對其關上大門的人，那些我們將自己與世隔絕的人，正是因為這種持續的無知而使我們感到恐懼的人。
這部長片以其始終如一的連貫性而引人注目，尤其是概括了第一卷的問題。阿梅納巴爾實際上執行了三重開場：他讓主角陷入徹底的痛苦，然後豪宅顯露出來，似乎被僕人悲傷的剪影襲擊了。
如果你順服神、順服社會，一切都會好起來的
然而，有一個散佈的場景，甚至早於它漂亮的鉛筆畫的字幕。在通過倒地印刷膠片之前，妮可基嫚透過聲音歡迎我們進入電影，透過宇宙起源告訴他的孩子。
透過向她的後代祈禱和聖經道德課程，格蕾絲的性格讓它閃耀宗教佔據中心地位在他的日常生活中。她對每一個動作所遵守的瘋狂協議讓人想起一種教條，將其編纂成法會給人一種控制的錯覺。
如果許多恐怖電影在天主教參考資料的死水裡苦苦掙扎，沒有天才，其他人抓住它們並解構它們。恩典扭曲了宗教敘事只保留適合他的東西。宗教是她存在的守護者，是一個她可以堅持的預製故事，為她提供抵禦專斷和難以言說的盾牌。
天哪，這個無形的鋼琴家彈得不好
相反，正是透過對母性故事的解構，當孩子們質疑神奇的方舟、完美的鬼魂以及在比攻擊所需的時間短得多的時間裡創造世界的所有過於美麗的故事時，他們開始釋放自己。格蕾絲未能建立起一種基本的距離，這預示著她離開她的命運受制於對世界偏見的理解。
正是在這個意義上，影片開場的宇宙觀在第二次觀看時顯得如此重要：鑑於它的扭曲，其他人與其說是鬼故事，不如說是我們自己說的故事。
神的恩典
奇異恩典
如果亞歷杭德羅阿梅納巴爾能夠從他的第三部電影中在好萊塢找到一席之地，那是因為他被好萊塢最有影響力的明星之一注意到：某個湯姆克魯斯被迷住了睜開你的眼睛直至購買版權並簽約擔任執行製作人在其他人與西班牙人的忠實同謀費爾南多·博瓦伊拉一起，還有韋恩斯坦兄弟——進一步證明恐怖往往隱藏在你最意想不到的地方。
來吧，讓我們自焚吧
當然，這位演員參與製作可能對妮可基嫚的選角產生了影響，當時他與妮可基嫚組成了一對媒體情侶。仍然是這位女演員扮演格蕾絲的角色如此精確，以至於很難想像還有其他人能代替他。
妮可·基德曼當時正處於她的輝煌巔峰。世紀之交，她繼續與史丹利庫柏力克一起拍攝電影（睜大眼睛，1999），巴茲魯曼（紅磨坊，2001），史蒂芬·達爾德里（《時辰》，2002），拉斯·馮·特里爾（Dogville，2003）…阿梅納巴爾將她置於她的裝置的中心：不滿足於影片的開場，她出現在大部分鏡頭中，並透過一張特別適合她的照片增強了效果。如果扮演她兒子尼古拉斯的年輕演員詹姆斯·本特利證實了在準備拍攝時必須嚴格保護自己免受陽光照射的限制，那麼這一要求就允許女演員散發出它的透明之美。
我看到那些臉色蒼白的人
基德曼的書優秀的掌握表現當他努力控制自己的情緒時，塑造一個更難以捉摸的角色。格蕾絲靠孩子們維生，等待丈夫參戰。隨著事態的加速發展，這控制狂她讓自己不知所措，時而堅強，時而溫柔，時而僵硬，時而脆弱，一位拘謹而勇敢的母親，一位感性的妻子，絕望地試圖與月球上的克里斯托弗·埃克萊斯頓重新建立肉體聯繫。
格蕾絲透過她的優雅、舉止中不可改變的尊嚴、冰冷的美麗和馴化的金發，回應了希區考克式的「雪下火山」經典。這絕非巧合：其他人受焦慮大師作品的啟發，精心安排其緊張感。阿梅納巴爾本人也毫不掩飾這一點：對於拍攝，他坦言他覺得“希區考克的幽靈”他們周圍。
妮可基嫚飾演的角色史都華的姓氏指的是同名的詹姆斯，而他的名字顯然是向葛蕾絲凱莉致敬。此外，大約十五年後，當奧利維爾·達漢在尋找他的傳記片《摩納哥王妃》的主角時，他轉向了妮可·基德曼。圓圈已關閉。
威爾會震撼你
如此多的焦點集中在格蕾絲身上是有道理的，因為這個角色本身就是一個謎在最後的逆轉中，他的不溶性爆發了。這部恐怖電影背叛了其作為心理驚悚片的雙重性質，其變化與近年來的驚悚系列類似，山屋鬧鬼作者：麥克‧弗拉納根。除了從中汲取靈感之外轉動螺帽第二季布萊莊園，它以其曲折與阿梅納巴爾的傑作保持著明顯的主題聯繫。
正是在電影的最後時刻，當《其他人》讓巨大的沉默降臨時，格蕾絲揭示了她作為悲劇浪漫女主角的本性困在她自己裡面。
雖然 2020 年春季宣布的系列改編項目似乎已陷入困境，其他人並沒有失去吸引最終發現它的觀眾的能力，也沒有失去吸引觀眾的能力。其戲劇性的力量至今仍縈繞在我們的記憶中。
