《人渣》：一部關於虐待年輕人的醜聞電影，讓《大逃殺》黯然失色
強姦、自殺、暴力……不，這不是一集首都， 更多的浮渣，艾倫克拉克關於英國管教所的傑作。
六十年代和七十年代的英國電影也許沒有經歷像新好萊塢所引發的那樣深刻而有力的行業變革，但我們看到了一種斷裂，或者更準確地說是代際衝突，反映在電影中的許多暴力行為，例如如果…。（1968）。
也許英國第七藝術的這種轉變更加謹慎，因為它通常是透過電視進行的。這種區別長期以來導致某些作家在電影愛好者圈中受到鄙視，儘管他們的作品如今受到所有人的讚揚。尤其是這種情況艾倫·克拉克，其不妥協的電影作品成就了今天英國電影最重要的導演之一的時間。讓我們藉此機會回顧他的傑作：令人毛骨悚然的浮渣。
雷溫斯頓，準備好讓一些人大吃一驚
瓷監獄裡的大象
儘管艾倫克拉克 (Alan Clarke) 對 20 世紀 70 年代和 80 年代產生了重大影響，但他卻很緩慢地受到關注，特別是在英國以外的地區。然而，2003年，全世界都發現了坎城的崇高大象由 Gus Van Sant 執導，榮獲金棕櫚獎，該片的靈感來自克拉克 1989 年為 BBC 執導的同名中長片。
在這種情況下，一位原始作家的職業生涯被重新發現，他的影像的原始力量表示自己同意關於被遺棄青年的絕望政治言論。不幸的是，正是這種活力也會對克拉克不利，特別是考慮到他有時對暴力的描述令人難以忍受。
全金屬外殼
1977年，BBC命令導演一部從根本上致力於「borstals」的電影英國的相當具體的青少年管教所，旨在作為青少年罪犯的康復機構。如果最初的想法是將這些未成年人與成年罪犯分開並保護他們，那麼監獄管理部門很快就產生了一種來自監獄管理部門的壓迫制度，而監獄管理部門也不提供任何教育計劃。最糟糕的是，這種混亂是由國家推動的，並且依賴公共當局。
顯然，我們從克拉克的劇本一開始就明白這部電視電影的寫作可能會因為什麼而感到不快，該劇本沒有採取任何預防措施，將角色引入這個地獄，他們一離開警車就受到虐待。結果，面對如此直接的暴力，BBC被迫審查這部電影以至於兩年後，當瑪格麗特柴契爾剛上台時，這位電影製片人決定再次為電影院拍攝他的劇本。
沒有小反抗
龐克恐慌
小小的奇蹟由此誕生浮渣，這透過卡林的棱鏡讓我們進入了這座感化院的中心，這是年輕的雷·溫斯頓（Ray Winstone）的第一個角色，他已經充滿了魅力。在艾倫克拉克受到監獄隊伍的第一次打擊後，透過一系列冷酷的靜態鏡頭和平移鏡頭，艾倫克拉克已經沒有做任何事了。他的電影將是令人不安的現實，同樣的社會寫實主義將激勵肯洛奇和史蒂夫麥奎因。透過盡可能地淨化他的攝影作品（特別是透過穩定的追蹤鏡頭，如此精確以至於我們忘記了它們的存在），他似乎像在一部關於監獄暴力的紀錄片中一樣抹去了它。
但這也是一部作品的所有技巧所在，它可能會陷入過於臨床和遙遠的製作中。憑藉他的圖像的永久可讀性，電影製片人在已經孤獨和疲憊的孩子們的臉上和身體上徘徊。儘管他們的行為有時既應受譴責又令人厭惡，但克拉克成功地讓我們對這群人保持真正的同情，因為我們能親身感受到他們的痛苦和痛苦。
一部指指點點的電影
浮渣因此，它採取了一本記錄Borstals可怕日常生活的日誌的形式，而不給人留下像一隻小老鼠面對屏幕外的情況的印象，而整個英國人都選擇躲在地毯下。相反，這部電影更令人不寒而栗，因為它的製作可能讓人想起侵入式監視器，它們從不試圖隱藏在這個噩夢般的環境中發生的所有不公正現象。
系統性種族主義和虐待警衛這是長片淒涼且無路可逃的節目，將打架、毆打與一系列強姦和自殺聯繫起來，成為整個故事的一個不歸路。
和艾倫克拉克的其他電影一樣，浮渣也戛然而止，選擇一個開放式結局，以更好地強調這個腐爛系統從內部進化的不可能性。少年犯的最後一次反抗可能會引發一場大規模的暴力衝突，食堂被掀翻，但很快就被制止了，而那些發起反抗的人則被警衛拖倒在地，臉上流著血。
稍微按摩一下
煽動仇恨
多虧了這個堅強而勇敢的假設，導演讓他的長片陷入了惡性循環，一個先驗的無法破裂的泡沫，必然與這種封閉自身的裝飾相協調。真正的悲劇是浮渣最後一個鏡頭匿名了這群青少年囚犯，這證明了這部電影喚起了一種由暴力統治的秩序，而它本應鎮壓暴力。溝通從來都不是一種選擇，而當局為尋求權力而進行的永久權力鬥爭只會使囚犯的行為變得更加惡化。
糾正從來不是重新融入社會的標誌，透過這種方式，電影製片人延長了一切都對立的兩代人之間不可逾越的鴻溝。為了迫使這些遊手好閒的年輕人回歸隊伍，監獄管理階層越來越排斥他們，留下的只有仇恨。
“我把撞球放在任何我想要的地方，而且它經常在我的嘴裡”
但最糟糕的（也是最有說服力的）在於克拉克發現的對位法，以彌補這種方法所謂的摩尼教。事實上，浮渣模糊了主導者和主導者的地位很簡單，因為這種暴力和壓迫性的監獄系統是由一些成為劊子手的受害者助長的，因為他們同意不逃避這種惡性循環的暴力。卡林利用他對他人的影響力與獄警合作，「確保」監獄的正常運作。在影片一開始就被認為是最危險囚犯的人最終卻對這項奴役他的政策的缺陷感到最高興。
如果人對人來說是狼，浮渣知道如何以最美麗的方式體現它，就像其他傑作一樣發條橙，我們不可避免地會想到。除了這部備受爭議的電影取得成功之外，Borstals 在 1982 年（即該片上映三年後）正式停業也起到了一定作用。
比北野武還想念
但最重要的是，艾倫克拉克的長片今天可以被視為英國反主流文化的珍貴濃縮然後受到龐克運動的滋養。同時，還有什麼沒有未來這些管教所裡沒有未來的可能性，那裡只有虛無主義的暴力？與像扔掉髒手帕一樣扔掉這些青少年的機構不同，艾倫·克拉克並沒有拋棄他們，甚至將他們作為他其他叛逆主角的邏輯基礎，從電視電影中的光頭黨開始英國製造，蒂姆·羅斯（Tim Roth）出色地扮演了另一位留下來的人。
