鏡子,別睡著了,傑西,山屋鬧鬼,睡眠醫生,午夜佈道：回顧令人興奮的電影作品麥克·弗拉納根。
我們對午夜俱樂部的評論
在學習期間拍攝了幾部情節劇之後（讓我相信,靜物），導演麥克弗拉納根飛往洛杉磯，開始涉足類型電影。他的第一部長片，缺席，在電影節上脫穎而出，帶領電影製作人與製作公司 Blumhouse 一起取得了重大成功（鏡子,沒有聲音）在吸引大眾的青睞之前Netflix（山屋鬧鬼,布萊莊園鬧鬼事件,午夜佈道）。
麥克弗拉納根 (Mike Flanagan) 的作品是為工作室系統製作的，其作品以慷慨且技術上勢不可擋的作品完美契合娛樂業的期望。但從他一開始的高概念旅行到他更豐富、更廣泛的 Netflix 系列，麥克弗拉納根的恐懼常常隱藏著一種罕見的情緒在當代恐怖景觀中。
工匠金匠還是感人作家？雖然他的新 Netflix 系列，午夜俱樂部，應該很快就會到達紅 N 的平台，回顧他這一代最令人興奮的超自然藝術家之一的職業生涯。
通往地獄盡頭的旅程
恐怖小店
憑藉其令人驚訝的跳躍恐懼和令人不安的鏡頭外，麥克弗拉納根（Mike Flanagan）的恐怖表演與他同時代的人並沒有什麼不同出自布魯姆豪斯或《咒語詩》。然而，與他最糟糕的同事不同的是，這個傢伙並沒有以一種令人震驚或系統的方式使用澎湃機制，而是利用他的比例感來提供比那些更有效的爆發。安娜貝爾。
這種風格仍然相當靈活，可以與各種形式的色調和宇宙相結合。來自不受抑制的紙漿譫妄靈應盤： 起源關起門來有毒和黑色傑西，穿過傾向於故事的夢境主義別睡著了和高漲的浪漫布萊莊園鬧鬼事件,麥克·弗拉納根（Mike Flanagan）對他投資的每個故事架構都充滿熱情和真誠。
緊張到讓你說不出話來
當他意識到沒有聲音，一部關門的恐怖驚悚片，一名聾啞婦女獨自面對一名試圖闖入她家的精神病殺手。這部長片以其係統的純粹性和作者對其的深厚信心而令人驚訝。剝奪了主角的命令、問題和冒險，沒有聲音只需五個角色、一個地點、一條清晰的主線和電影製片人的技術技巧即可營造出堅實的張力。
當邁克·弗拉納根（Mike Flanagan）第一次與連載形式擦肩而過時也是如此山屋鬧鬼。該劇以五集開頭，每一集都以克雷恩家族的一個孩子的視角展開，在第六章中，他們以一場大師級芭蕾舞般的序列鏡頭聚集在一起，最後一部分逐漸揭開了家庭中的不同問題。透過以這種方式碎片化他的敘述，麥克弗拉納根接受並完全消化了該系列肥皂劇的可能性。
麥克弗拉納根 (Mike Flanagan) 是少數真正擁抱連續劇形式的 Netflix 創作者之一？
然而，從每部作品的內在連貫性來看，導演還是讓自己以中心人物的驚人死亡來帶給觀眾驚喜（別睡著了,午夜佈道）和令人討厭和/或痛苦的結局（鏡子,布萊莊園鬧鬼事件）。一種不斷更新問題而不讓觀眾滿足於現狀的方法。
這種暴力，加上故事的殘酷分歧——就像血腥的轉變傑西這與電影其餘部分的冷靜形成鮮明對比——定期重振其敘事並充分強化體驗。其本身並沒有什麼革命性的，但一種衡量其效果的方法使其工作特別有效和刺激。
儘管如此，他對鬼魂的遠距離拍攝山屋鬧鬼和的睡眠醫生，當他幾乎不拍攝怪物時，有時會表現出極度的漠不關心缺席，顯示如果他的電影院裡確實充滿了令人不安的生物，更可怕的事讓電影製片人著迷。
在事情失控之前...
回到未來
說到生物，在丹尼壓抑的過去出現的戴著閃亮眼鏡的陰影之間布萊莊園鬧鬼事件以及因萊利造成的意外而臉部毀容的女子午夜佈道麥克·弗拉納根筆下的怪物往往是創傷記憶的表現。有些是以前的恐懼重新浮現，但有些則是不可避免的預言，正如那個遭受扭曲打擊的女人所證明的那樣。山屋鬧鬼，一種在時間中產生共鳴並追蹤主角存在的線索的死亡。
過去的後果或未來的預兆，邁克弗拉納根 (Mike Flanagan) 的時間被打破了。但電影製片人不僅是一種與故事脫節的閃回機制，還引用了當下的多重時間性，將這些片段錨定在他作品的背景結構中。幻覺證明了這一點傑西這邀請角色的童年進入她被鎖的房間，或是莊園的門布萊莊園，它允許您從一個記憶移動到另一個記憶，從一個循環移動到另一個循環。
……當事情出錯時
的高潮鏡子也很能說明問題：標題的鏡子寄生在角色的現實中，讓他們回到過去的創傷。凱莉和提姆面對面對抗邪惡物體，十年前改變他們生活的那個夜晚的記憶滲透其中。攝影機的移動、反向鏡頭或走廊角落的簡單連接，然後將成年演員和他們的孩子的另一個自我聚集在一起。
正如眾多的暫存工具一樣拾起完全非結構化的暫時性的碎片。著名的關鍵情節中也是如此山屋鬧鬼，鏡頭在從耐莉的葬禮到主角兒時豪宅的一系列連續鏡頭中很有趣。
麥克·弗拉納根(Mike Flanagan) 將現在和過去結合起來，在視覺和主題上做到了這一點，同時也藉鑑了豐富的藝術遺產，主要是文學（雪莉·傑克遜、亨利·詹姆斯）和電影（惡魔之家,無辜者）。睡眠醫生無疑是最富有的例子，但也是最不平等的例子，縮小了之間的差距灼灼 由 Stanley Kubrick 執導，史蒂芬金 (Stephen King) 編劇的續集，與 1980 年的同一部長片相對應。
家，甜蜜的家
結果是一部肯定是異質的作品，但它冒著調和這些相互矛盾的遺產的風險，創造一個共同的宇宙他喚醒死者，並讓他們與生者對峙。運動和故事發現的這種新的連貫性確實捕捉到了迷失在這些時間迷宮中的人物。
敏感人物陷入了持續而致命的流動之中，有些人試圖透過保持否認來對抗（傑西,布萊莊園鬧鬼事件）或完全反抗死亡（午夜佈道），而有些人則沉迷於記憶的烏托邦般的舒適（別睡著了,通靈板）。
家庭失敗
火與我同行
但邁克·弗拉納根（Mike Flanagan）不會忘記任何事情，時間也不會被愚弄。角色們透過幾乎有系統地面對影響他們旅程的關鍵時刻而意識到這一點。科迪親生母親的命運別睡著了和紅色的日食傑西是如此多的按鍵序列灌溉了角色的存在，以及電影製片人故事的架構。
正如《漢娜·格羅斯》中的角色所證明的那樣布萊莊園鬧鬼事件他看到的牆壁破裂的景像只是他在第五集中在地產井底的黑暗發現的共鳴。牆內另一方面，將漢娜的戲劇性賭注集中到一個重要的部分，成為她旅程的核心。最終決議的動力往往會強化一種非常特別的關注。
布萊莊園中最感人的角色？
高潮的強調別睡著了更關注的是對科迪創傷的認識，而不是與潰瘍人的對抗。同樣，最後一集牧師的親密告白午夜佈道比艾琳與威脅村莊的生物的決鬥更重要。麥克弗拉納根故事的巔峰對與對手的壯觀對抗大多不感興趣，有利於其人物親密旅程的結果。
這就是為什麼他的故事有時會成為重要的尾聲。同名角色旅程的結局傑西不是要把自己從這個被戴上手銬的房間裡解救出來，而是要面對卡雷爾·斯特魯肯扮演的陌生個體，並意識到他的人性。最後一集也一樣布萊莊園鬧鬼事件，它很快就離開了豪宅，最終跟隨這對戀人的日常生活，他們選擇接受每個人的鬼魂，並與他們一起生活。
克羅克特島的恐懼與淚水
麥克弗拉納根（Mike Flanagan）將角色的戲劇性風險縮小為幾個序列的方法源於始終以個人為主要情感載體的寫作，意味著具有很強的識別潛力。因此，對對話給予了特別關注。
令人窒息的恐怖缺席漫長的懺悔午夜佈道, 邁克弗拉納根 (Mike Flanagan) 在停火協議中在他的創作中留下越來越多的對話空間，為了演員的詮釋和寫作的力量，平息了他的舞台衝動。這尤其明顯地表現在午夜佈道在系列的整個部分中，恐怖幾乎完全被拋在一邊，為文字留下了更多的空間，被視為情感、反思和緊張的特別強烈的來源。
除了他不可阻擋的恐怖技巧和他對存在主義恐懼的精湛表演之外，這是透過了解不斷回歸詞語的瑣碎和精緻的敏感度麥克弗拉納根的電影在當代電影景觀中釋放出一種罕見而珍貴的情感力量。
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