對某些人來說是邪教音樂喜劇，對另一些人來說則是異常的改編，租釋放激情。 《回顧恐怖》導演克里斯哥倫布窈窕夫人和前兩個哈利波特。
年輕的音樂喜劇神童，喬納森·拉爾森不幸的是，他因過早去世而進入傳奇，這使我們無法發現他可能創作的其他作品。最諷刺的是，在他首次演出取得巨大成功的前一天，他的動脈瘤破裂奪走了他的生命：租。這是一個故事精彩電影 Netflix滴答聲，滴答聲……轟隆隆！，安德魯加菲爾德飾演藝術家。
搖滾歌劇自由改編自 波希米亞德普契尼,租不僅提高了 LGBTQ+ 社群的代表性。這也是一部關於 20 世紀 80 年代愛滋病肆虐的重要著作，當時美國政府在遏止愛滋病流行方面無所作為。
然而，租並非沒有缺點，有時很難在不受到拉爾森粉絲攻擊的情況下突出這些缺點。但必須承認的是他的角色有時是可恨的，甚至與音樂劇關於貧窮的恐怖和社會抗議的必要性的最初觀點相矛盾。話雖這麼說，租隨著時間的推移，它受到了質疑，很大程度上是因為（或歸功於）其電影改編絕對平庸：電影 租，於 2006 年發布，包括羅莎裡奧道森,泰伊·迪格斯等安東尼·拉普。
波西米亞的生活不是很美好嗎？ （劇透：沒有）
滴答聲，滴答聲…Badaboom
作為對情境的簡單提醒，租講述了一群紐約波西米亞人蹲在一棟大樓裡，試圖在激烈的日常生活中生存，但他們面臨著失敗、毒品或疾病。就像許多百老匯的大型戲劇一樣，租其現象部分歸功於其令人興奮的革命維度，其特徵是反體制人物試圖按照自己的形象重塑世界（就像悲慘世界或最近漢密爾頓）。
透過選擇 80 年代和美國愛滋病危機的背景，這部音樂劇仍然引發了更廣泛的問題，或至少是年輕人尋求未來的擔憂。問題：談論感到被拋棄的一代的焦慮，這也許不是最好的主意一個樸素的導演克里斯哥倫布(媽媽，我錯過了飛機,窈窕夫人, 前兩個哈利波特），《貴族喝甘菊茶》等電影的作者。 （編按：他也曾為某部作品寫過劇本）小魔怪，供參考）。
對抗力量（但不要太多）
這就是主要問題租作為一個電影項目：一切都非常乾淨和流暢。舞台表演隱藏在一個劇團音樂喜劇的藉口之下，滿足於視覺和聲音的刺耳聲音，鏡頭只尋求平淡地捕捉團體，而不涉及佈景和舞蹈問題——簡而言之就像一場戲劇捕捉。
更糟的是：哥倫布對他的主題表現出某種形式的尷尬，或至少角色的親密感明顯讓人感到尷尬。想想這個奇怪的場景，湯姆（傑西·L·馬丁飾）和安吉爾（威爾遜·杰梅因·埃雷迪亞飾）在街頭唱歌時成為情侶，而攝影機用長焦鏡頭從遠處拍攝他們，彷彿來自遙遠而渺小的地方。
冰雪女王
每分鐘 120 巴掌
更一般地說，是什麼使得租適應能力差，恰恰是這種觀點的概念，常常為了某種壯觀的感覺而犧牲。哥倫布並沒有堅持主角的情感複雜性，而是以一種相當糟糕的浪漫主義脫穎而出，尤其是在這段荒謬的介紹中，咪咪（羅莎裡奧·道森飾）與羅傑（亞當·帕斯卡飾）對決。
彷彿電影製片人與序列問題完全脫節，他透過關注咪咪的痛苦來拍攝這一浪漫拒絕的場景，而不是導致羅傑拒絕她的（邏輯）原因（她想和他睡覺並吸食海洛因，而他是前愛滋病毒陽性成癮者） 。回到街上，羅傑從他的陽台上確實從上面看到了咪咪，他們的口水戰繼續著那首著名的歌曲沒有一天，只有今天。
羅莎裡奧道森溪
簡而言之，羅傑在這一幕中被視為罪魁禍首，他沒有充分接受朋友們的享樂主義，堅持他們的波西米亞意識形態，而他只向咪咪索取健康、超然的愛情，等等。但正如往常一樣，租一路上忘了他試圖落實的細微差別，即使這意味著完全誤入歧途。
令音樂喜劇愛好者們大為沮喪的是，這正是問題所在。由於克里斯哥倫布的平淡作品無法專注於場景中的真正問題，某些音樂曲目的來來去去只不過是其人物深深自私的平淡例證。
來自地獄的聖誕頌歌
在現場，不可能不去關注馬克·科恩（安東尼拉普飾），他一手綜合了片中最糟糕的一切。雖然他的家庭富裕狀況讓他產生了一種自卑感（如果你願意的話，他不是一個真正的波西米亞人），但他將這種存在危機轉化為重新侵占他人的痛苦。
他以拍攝一部他認為是一部偉大的自由和忠誠的紀錄片（好笑話）的業餘電影為藉口，在未經任何授權的情況下拍攝了艾滋病患者甚至無家可歸者的支持團體。長片可能會試圖透過展示無家可歸者的不滿來緩和，它所強調的虛偽永遠不會讓角色想起，或讓他改變看法。
這張照片充滿了自發性
西迪作用
我們可以詳細討論這種方法的自滿平庸（特別是因為馬克的電影類似於一部糟糕的模仿作品），但它首先揭示了一個核心問題：租，這與電影和原始材料一樣重要：這不是抗議作品。
事實上，租 而是描繪了一種幼稚的叛逆，以不負責任的人物為傲，他們將自己的慾望和對社會的拒絕偽裝成與體制的鬥爭。
除了真正拋棄感染愛滋病毒的公民 — — 這導致了一場長期而艱苦的社會鬥爭 — — 應該是該計畫各種形式的原因。不幸的是，為此，角色需要租都或多或少參與了這場戰鬥。在戲劇的背景和其緊湊的地點單位中，這仍然過去了，但電影很可能擴展了它的場景、它的設置甚至它的背景以考慮到這種背景，儘管如此，它仍然處於一個可怕的外在背景中。
每個人都有愛滋病
說實話，糟糕的鏡頭構圖對紐約生活的延伸沒有太大幫助，但它是一個更全球性的問題的基礎，這個問題的存在根源就在於此。租。透過恢復波希米亞普契尼的音樂劇只能一頭栽進抒情幻想的維度然而，情況遠非如此。
你只需要看到這些糖漿狀的圓形跟蹤鏡頭，其中愛滋病毒支持小組的已故成員逐漸淡出，就可以了解這部電影離目標有多遠。死於愛滋病突然有一種近乎浪漫的感覺，而令人作嘔的鏡頭外更增添了這種感覺。而不是真正面對它聲稱要解決的問題，租逃離它，就像它的角色一樣，他們拒絕這個系統而不是從內部與它對抗。戴上眼罩或將相機放在錯誤的位置總是更容易。
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